女特务:一代人的性启蒙者

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在二十世纪五六十年代,以“反特”为题材的电影最受观众欢迎。一个重要的原因是其中往往有年轻美貌、风流性感的女特务。




这种女特务虽然是“反面人物”,虽然导演和演员极力要表现出她们外表的凶残和心灵的肮脏,但广大观众仍然深深地被她们所吸引。当年的观众中,至今还有一些人对这类女特务记忆犹新。今年《随笔》杂志第五期上的一篇文章令人看到了这些“红色电影”中的女特务们的撩人风姿,也揭示了她们之所以能成为性启蒙者的秘密。




当年“红色文艺”大行其道的时代,正是“红色价值”主宰整个社会生活的时代。在现实生活中,女性普遍男性化,在发型、服饰上,将“女性味”减少到最小限度,在言行举止上也最大限度地与男性认同。女性身上的任何一点“女性味”,都被视作是“小资产阶级情调”,都被看成是“思想意识”有问题的表现;都意味着政治上的不可靠、不过硬;都会招致领导的批评、群众的非议;一旦来了政治运动,还会成为批斗的对象;在文艺作品里,“正面”的女性形象也没有丝毫“女性味”。电影中出现的女特务就成了“女性味”最合法的载体。




既然“女性味”意味着腐朽、堕落甚至邪恶,那当然就要在女特务身上充分体现。同时,女特务要以色相引诱“我方”人员,就要有浓郁的“女性味”不可,仿佛人世间所有的“女性味”都集中到女特务身上。这样一来,女特务就成了关于女性知识的启蒙老师。那个时代的年轻人,从女特务的头上,懂得了什么叫“烫发”;从女特务的唇上,懂得了什么叫“口红”;从女特务的眉上,懂得了什么叫“画眉”;从女特务的脸上,懂得了什么叫“涂脂抹粉”;从女特务的衣着上,懂得了什么叫“旗袍”、什么叫“胸针”、什么叫“高跟鞋”等等等等。




这样一来,那个时代的年轻人,从女特务的一起一坐、一顾一盼、一颦一笑、一嗔一喜中,懂得了什么叫“仪态万方”、“闭月羞花”、“倾城倾国”、“国色天香”……这样一来,那个时代的年轻人,是从电影中的女特务身上,体会到女性的魅力,并体验到什么叫“神魂颠倒”、什么叫“如痴如醉”、什么叫“心旌摇荡”……这样一来,那个时代的小伙子,竟然是对着银幕上的女特务情窦初开。




“红色电影”还往往要让女特务以色相引诱“我方”人员,甚至在不知不觉间对“我方”人员动起真情,落入情网而难以自拔。无论是假戏真做,还是真情流露,女特务在与“我方”人员的交往中,都会把*之间纯粹私情的一面充分表现。这样一来,那个时代的青年人,是从电影上的女特务那里,懂得了“儿女情长”、“暗送秋波”、“卿卿我我”、“花前月下”、“海誓山盟”。这样一来,那个时代电影中的女特务,竟鬼使神差地成了爱情和人性的启蒙者。




“红色电影”中之所以需要女特务出现,本意只是为宣传和强化“红色价值”,然而,女特务们却在客观上鼓励、导引和启发了“红色价值”所极力要压制、掩盖和隐藏的东西。当“红色价值”的捍卫者意识到这一点时,当然要把怨恨发泄到扮演女特务的演员身上。




“红色电影”的编导们,本意是要让女特务的各种表现引起观众的厌恶、仇恨,没想到却事与愿违,女特务竟成了观众最喜爱的人物。不得不说,这是“红色价值”的失败,是人性的胜利。




在“红色电影”《永不消逝的电波》中,扮演女特务柳尼娜的演员陆丽珠,“文革”中惨遭批斗,原因就在于她把女特务这一角色演得太像太好。一个演员,因为戏演得太好而受迫害,当然是奇闻。当然,在那个时代出现的事情其实非不可理解。




一九五七年八一电影制片厂筹拍电影《永不消逝的电波》。这是根据曾任中央社会调查部部长及中国人民解放军副总参谋长李克农将军亲自提议描写他的老战友,中共上海地下报务员——李白烈士的事迹改编摄制的。影片描写了中共派久经考验的长征干部、电台政委李侠从延安到上海,和绸厂女工何兰芬以夫妻名义为掩护,在敌人的心脏进行战斗,为党发了许多重要情报,最终用自己的生命换来了渡江战斗的胜利的故事。




一九五八年在上海实地开拍的这部电影由八一厂的著名女导演王苹执导。片中女一号反派角色日汪汉奸女特务柳尼娜的角色,被定位为性感成熟的漂亮的女人。在著名女化妆师颜碧君化妆造型下,陆丽珠饰演的女特务柳尼娜的造型和定型妆照既丰腴性感又不失冷艳高傲。




陆丽珠外表形象丰腴性感成熟,而且集美丽,冷艳、高雅不凡的气质于一体。她多年来的舞台表演功底,练就了扎实的塑造各类角色的技巧,表演层次分明,矜持而不做作,在人物造型上洒脱,俊逸,特别是善于运用眼神刻画人物内心世界,语言造型清亮,准确而富有音乐感。




女特务柳尼娜这一角色在戏中要横跨十几年的在片中经历了日汪伪及国民党统治的上海。女特务柳尼娜的出场戏是描写其从奉汪伪南京政府的指令来上海并与亲来火车站接她的日军驻沪宪兵司令部特高科长中村接头。一身西洋裙装打扮的柳尼娜即妖冶又傲慢。在电梯中与地下党交通员白丽君相遇一场戏中,陆丽珠特意为女特务柳尼娜的人物设计了一个故作涂粉化妆而用化妆镜窥视身旁的地下党白小姐。一个看似不起眼的动作却交代出了柳尼娜作为日汪老牌特务的阴险狡诈以及老牌女谍的职业特点。




戏中女特务兼汉奸交际花柳尼娜以色象诱降军统特务姚违的一场戏可以说是一场精彩的重头戏。这一场戏中,陆丽珠则把握住汉奸女特务柳尼娜高级妓女交际花出身的特点,身着性感而超前的露着膀子及多半个雪白的胸脯的紧身吊带旗袍裙,涂着猩红的嘴唇与眼皮上晕染成一片的眼影勾画出女特务柳尼娜高级妓女交际花出身特点。而皮肤白皙身材肥腴性感的陆丽珠饰演的汉奸妓女交际花柳尼娜猩红的嘴唇吐着浓浓烟圈,涂着鲜红长指甲的手指搭在姚违的肩上媚笑而娇滴滴语调的引诱。令姚违魂不守舍终于跪倒在其的石榴裙下变节投降。




在为破获地下党地下电台与日本宪兵特高科长中村设计了“分区停电”的诡计,戏中的汉奸女特务柳尼娜白嫩肥腴性感胴体紧裹在紧身闪光的紧身旗袍内,说话嗲声嗲气,走起路来吊着膀子一扭屁股三扭腰;而在李侠成功逃脱一场戏中,身着紧身三股裤和紧身西裙的女特务柳尼娜显得身材异常丰满肥腴,她有如母狼般恶狠狠地左右开弓给姚违两个热辣辣的耳光。这两场戏中陆丽珠成功地演绎了汉奸女特务柳尼娜外表妖艳丰腴美艳而内心却狠如蛇蝎、冷酷而工于心计反差特点。




作为出场戏份充分的反一号女特务的饰演者,陆丽珠的表演抓住了女特务柳尼娜以靠出卖肉体和灵魂为生的高级妓女交际花兼汉奸女特务的身份的主要特点,将一个有奶便是娘,外表白嫩美艳,肥腴性感、气质冷艳高雅、而内心却淫荡妖冶靠出卖肉体及灵魂为生的汉奸女特务高级妓女交际花的柳尼娜,演绎的入木三分,特别是她善于运用眼神和语言来塑造这个靠出卖肉体和灵魂为生汉奸高级妓女的外表和内心世界。




无论是电影中女特务的头场戏从南京伪政府回来的时候矜持而自以为是的汪伪女特务出场的“时局交代”并媚骨投考日本特高科长为破获我地下电台而设计了“分区停电”的诡计;还是身着性感的露胸旗袍以色相肉体威逼利诱军统特务姚违叛变下的媚态,到如母狼般恶狠狠地左右开弓给姚违两个热辣辣的耳光,以及最后摇身一变以接收大员国防部二厅厅长女秘书的身份,出现等戏中横跨十多年的时光,陆丽珠都牢牢地把握住了汉奸女特务高级交际花柳尼娜,在戏中的人物性格的特点随时局、时代的不同变化而变化无论是在人物外表造型上从妖艳妩媚丰腴性感的女人,到雍容华贵肥腴妖冶的中年艳妇,还是人物内心刻画上,都精彩地演出了汉奸女特务、高级妓女交际花柳尼娜的外表妖媚丰腴性感漂亮有奶便是娘而又心狠如蛇蝎、冷酷而工于心计的复杂心理的汉奸女特务交际花人物处理的恰当好处层次鲜明。




文革期间,陆丽珠为了饰演的女特务柳尼娜这一角色,身心都遭受很大的摧残,吃尽了苦头。陆丽珠被揪去批斗,造反派们可笑而幼稚的把陆丽珠饰演的汉奸女特务、高级交际花柳尼娜的角色和饰演者本人简单的“对号入座”,说她就是这个外表丰腴性感内心淫荡的汉奸妓女特务,让她交代除了色诱电影里的姚违等特务,还勾引了那些人下水;就连她的丰腴性感美艳漂亮的外表也成为造反派们批斗的她是放荡的“汉奸妓女特务”的理由,正值艺术表演创作高峰期的陆丽珠被剥夺了表演的权利被抄家下放成了舞台勤杂工,拉幕、洗服装,什么都干,这也从另一面说明她饰演反派人物女特务柳尼娜角色的深入人心。




从妖艳妩媚丰腴性感的女人到雍容华贵肥腴妖冶的中年艳妇,陆丽珠把汉奸女特务、高级妓女交际花柳尼娜演绎得淋漓尽致,这就不难理解年轻美貌、风流性感的女特务,为什么会成为那个时代的爱情和性的启蒙者的原因了。


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