数字化的爱丽丝奇境


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到底谁赢了? 爱丽丝在眼泪的池塘旁遇到稀奇古怪的动物


迷恋小女孩梦境的,似乎永远不是小女孩。1862年,牛津大学的数学家刘易斯·卡罗尔还是个年轻的男子,那年夏天,他在泰晤士河畔上创作了《爱丽丝漫游奇境记》。2008年,《爱丽丝漫游奇境记》新插图本推出,其中色彩鲜艳、旨趣丰富的插图将人们引入了视觉化的爱丽丝奇妙仙境。插图作者麦琪·泰勒,是一个中年女子,她用数码技术将小女孩的梦境从抽象的文字世界中抽离出来,拓宽了人们对爱丽丝梦境想象的疆界。



在麦琪·泰勒营造的爱丽丝梦境中,故事发生时的维多利亚浪漫风格被一一消解,反而充满了诡异不安的哥特感。新版插图里,纯真可爱的小女孩爱丽丝总是一副怅然若失的表情,疯狂茶会上的睡鼠靠在兔子先生的肩上,园丁的身材比果树还要高大……对现实的不合逻辑呈现,人们第一反应是疑问:究竟在讲什么?接着,人们会开始为匪夷所思的作品构想故事发生的时间、地点以及经过。“麦琪的作品充满了魔力,它们潜入你心底,让你思考。奇美的色彩、影像以及原有的故事线索让人每次思考都感受不同。这就是伟大艺术作品的能量———包围你、融化你、挑逗你,并在潜移默化中塑造属于你自己的那个部分。”麦琪的作品中,爱丽丝梦境的元素以及不合逻辑的童话叙事被保留下来,但视觉谜语取代了文字的双关语,符号的拼接和交错让人们进入了另一个猜谜的过程,因此,视觉化丝毫没有降低人们对爱丽丝梦境的想象。


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