9部影片,让你看穿女人心

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9部影片,让你看穿女人心

关于女人, 我首先想到的是一些妙语。比如“如果女人有男人的德行,她就叫人受不了,如果她没有男人的德行,她自己又受不了。”(尼采);再比如“每一个男子都爱着两个女人:一个是他想象的作品,另外一个还没生下来。”(纪伯伦)。就像女人的衣服比男人多一样,女人的情感也有着比男性更多的交叉点,她们之间有着特异的呼应方式。也许,身为男人你不了解女人的复杂,也许,作为女人你无法看透自己的内心,但电影聚焦了女性的心理与独特气质,电影中刻画的女人,也许就是你的某个隐形部分。

1、只有孤独可以抚慰孤独

孤独:《迷失东京》

剧情:寂寞女人和潦倒的中年男人,面对着亲情、爱情的隔阂,加上人在异乡的迷失和心底潜藏的孤独失落,于是两个人偶然的相遇变成了一段影响整个人生的故事。

导演的巧妙之处在于她没有把影片安排成一场*,而是营造了一种细腻的淡淡的感觉,将两个人若即若离的情感导向低回的精致,既符合两人的身份,也符合地理环境与故事内在节奏。这样你就完全可以把他们的拥抱看作是互相温暖:沉默的倾诉、心灵纯粹的交流、在他乡的互相认同。看完影片,会让人想起了BOBDYLAN的歌词:“我们曾经苍老,我们风华正茂。”那些曾经在寻找自我价值的过程中迷失的心灵,会在时间中得到智慧。

2、梦想改变现实

梦幻: 《天使爱美丽》

剧情:艾美丽是巴黎一家咖啡店的女招待,善良的艾美丽不断无私地帮助别人,使他们快乐。她相信简单,相信人最真最宝贵的东西。当一个喜欢收集碎照片的男人尼诺出现之后,艾美丽犹豫了。这个男人令她心动,她有勇气像帮助别人那样帮助自己吗?

照片会开玩笑,玩偶会说话,照片会窃窃私语,狗会僵死之后一动不动,而ML时候的激动会让橱柜上的玻璃瓶集体抖动……一个非童话的电影出现了童话中所能实现的所有事情,却似乎充分地证明了“存在即是合理”——一切只为了呈现艾美丽的梦想气息而变得正常!导演让观众们伴随着艾美丽一起在成长的过程中经历各种喜与忧,领悟生活中的各种真情和真理。画面奇幻精美,情节离奇感人,充满幽默,与众不同,也告诉人们一个浅显的道理:其实幸福很简单,就是人与人之间的守望相助。

3、微光刺破黑夜

母性:《黑暗中的舞者》

剧情:一位患遗传眼病接近全盲的母亲,从捷克来到美国,拼命赚钱,为了两个希望:一个是儿子能够手术,从此和黑暗世界告别;一个是自己能在音乐中不停起舞。但生活没有对她微笑,当她无辜地成为被告,为了儿子,她放弃了律师和自我辩护,选择了在歌声中走向绞刑架。

母性的光芒、天使般的灵魂,穿透了生活的黑暗,震慑了我们那颗因为麻木而忘记感恩的心灵。“在我们黑暗的孤独里有一线微光,这一线微光使我们留恋黑暗,这一线微光给我们幻象的骚扰,在黎明确定我们的虚无以前。”诗人穆旦在50多年前写的诗句如此恰当地表达了女人作为母亲的心境。

4、最是那一低头的浅笑

纯真:《花与爱丽丝》

剧情:影片从男主人公一次短暂的“记忆丧失”为切入点,讲述了两名中学少女在走过她们心绪摇曳的思春期时,所发生的既纯真又危险的三角恋爱故事,展示了青春情感嫩绿而又脆弱飘忽的横截面。

和岩井俊二的其他影片一样,本片风格细腻唯美,影像纯净透明,音乐轻灵神秘,情感表达敏感而又强烈,最令人心醉又心碎的画面,是花与爱丽丝在雨中的一场戏:雨水淋在头顶,打湿了少女的头发、制服与眼睛,也打湿了少女萌动的迷情、漫不自觉的春心。纯真的少女情怀,如诗如梦般青涩美丽,这一切又都欲言又止。

5、要有光,于是就有了光

痴爱:《绿光》

剧情:法国谚语说:“时机到来,即是钟情之时。”整个假期,戴尔芬都游弋在都市、田园、海滨、山地之间。度假的地点在变,心境却一直没有变。直到在归途的火车站碰到他。她一下子就知道快乐在哪里了:快乐在他那里,快乐在爱里。

在这部影片里,常见的浪漫故事被人物明确的实际期望所代替,女主人公拒绝接受人们对生活的庸俗满足,只有最后通过那罕见的自然现象——绿光,在戴尔芬与男主人公重逢的瞬间画下一笔重重的浪漫:幸福完全被浓缩在影片最后的两分钟内,被释放于最后戴尔芬那一声欢呼里。

6、挺住就是胜利

尊严:《永不妥协》

剧情:一位离婚且经济窘迫的单亲妈妈,在一间律师事务所当助理时,秉持着她永不妥协的道德勇气,在种种阻挠与挫折下,全心全意地投入与PG&E的诉讼,为受害居民争取应得地权益与赔偿,也重新认识和肯定了自我的价值。

本片依循着两条主线进行:一个受教育程度不高的女助理,如何在心计与权欲重重的法学与商界,以执着、勇气与真情,勇闯出一片天地;一个单亲妈妈,如何在工作与家庭无法妥善兼顾的两难与煎熬下,面对男友、孩子以及自己真正的需要。剧中女主角艾琳热情勇敢、嫉恶如仇、刚毅不屈的特性,使得她在一次又一次的挫折与险阻中,能锲而不舍地坚持下去,体现了一个女人的生命尊严。

7、身体里的苦月亮

情欲:《情迷六月花》

剧情:阿娜伊丝宁与银行家丈夫雨果在巴黎定居,名作家亨利•米勒和他妻子琼的出现,点燃了她身体的烈火。她先是迷情于亨利,后又深爱上了琼……阿娜伊丝宁在她的日记《火》中坦言:“不论什么爱情,我都无法抵抗,我的血液开始起舞,我的双腿张开。”

在影片中的阿娜伊丝宁从最初的贞女,渐渐被亨利教唆成一个似乎有着无限性欲望的荡女,最终变得虚无而反常。她的欲望不仅表现在对性的索取无度上,也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上,更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动上。她迅速地爱上亨利的妻子琼,让亨利都来不及惊讶。而正如伍迪•艾伦所说的一样:“当我们思考问题时,爱会提供很多答案,而性会提出很多问题。”影片中的一句台词同样切中了要害:“反常的享乐伤害正常的情欲。”好女人就不做那种事么?

8、压抑导致变态

压抑:《钢琴教师》

剧情:40出头的女钢琴教师艾丽卡在维也纳音乐学校任教,她与专横的母亲生活在一起。在这个封闭保守,没有个人隐私的残缺家庭中,艾丽卡感到压抑苦闷,这种畸形的环境导致了她依靠偷窥和自我虐待来发泄性欲,最终艾丽卡用刀子刺进了自己的心脏。

影片最令人惊慑的莫过于艾丽卡种种变态的性狂想(如用刀片割伤自己的阴部,在露天电影院偷窥在汽车中ML的男女等),导演显然将艾丽卡极端的性格归咎于母亲高压的控制与过分的期望,也因此艾丽卡对那位资质聪颖的女学生,竟因妒火中烧而用玻璃碎片毁灭其钢琴生命,压抑毁灭了几个人的幸福。

9、一个“闷骚”的伤口

恐惧:《恐惧吞噬灵魂》

剧情:这是一个六十岁女人和比她小二十岁的外籍工人的爱情。生活的惯性状态、社会焦虑感、他人的偷窥与道德压力,心理上的外来感受拉长了两人之间的隔阂,聚合成神经质般的痉挛。女人说:“幸福并不总是有趣的,可幸福……那毕竟是件体面事儿。”

爱情、不安全感、童年记忆、社会形态、人际关系、不确定性、自然……女人的恐惧感像一张硕大密实的网,在独处时,在深夜里,更在人群深处,在繁华背后……那是宿命里的脆弱、敏感。影片结尾,男主人公因为过度的紧张与压力患上了严重的肠胃炎,埃米守在他的病床前,泪水淌过她因为衰老而苍白浮肿的脸……恐惧是个“闷骚”的伤口,不容易找到,但那被撕裂被摧毁的无力悲痛却会一直丝丝缕缕地升上来。


本文内容于 6/10/2009 10:01:24 AM 被踏雪无痕编辑

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