挺中匾歪的世界 杂谈。小议 小品与相声现状

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又快到一年一度的“春节晚会”了,没有出乎我的预料,今年的小品压轴演出还是赵本山。可见本山大叔的艺术生涯越来越沸腾了(不知这样形容准不准确),似乎没有顶点,即便是在小品的创作上跟上了“时代的快速脚步”,丢掉了一些看似朴实,但寓意深刻的东西,照样深受媒体的喜欢(至于老百姓到底还喜不喜欢,我不清楚)。当然我说的这句话的语气并不是对赵本山本人有什么意见,不管怎么样,人家的小品在题材上以及语言上基本都能令观众满意。不过即便这样,我总对赵本山的小品有一种“穷途末路”或是“江郎才尽”的感觉,不是嘛!“白云黑土”系列、“卖拐”系列似乎正在向我们展示其小品的范围只能在这个范围内混了!不是说这些小品不好,这些小品其实也真正做到了取悦观众,而正是这种只注重取悦而忽视内涵的的题材,大伙几乎就是看过之后,哈哈一乐完事,顶多对其中的几句较为“典型”的搞笑台词记忆犹新而已,虽然是网络上和民间盛传很久的语言剩饭。


早些年的《拜年》、《老拜年》、《三鞭子》之类极具讽刺意味的小品,在今天赵本山的作品里已经销声匿迹了。《拜年》小品的内容很符合农村时代特性,赵本山、高秀敏两人把农民对当官的惧怕表演的淋漓尽致,从侧面反映了官员与群众脱离实际接触而产生了官民之间的隔阂,虽然范伟扮演的乡长还算是个为民办事的好官,但是连养鳖大户也照样对他有一种很深的畏惧感,连乡长的小舅子都能指手画脚,你说普通老百姓能不怕官吗?这是一个不可多得的经典作品。还有一部堪称经典的就是《三鞭子》,同样赵本山把对一些官员的官僚习气作风的麻木感受,也表演的微妙微翘,把当年八路军与老百姓的鱼水之情从不经意的话语中表露出来后,反映了当时许多老百姓已经开始追忆过去党和人民群众血肉相连的关系了,而对今天这种普遍存在的官僚习气已经由深恶痛绝变得习以为常或是麻木了;还有一部小品反映的是乡下农村学校来上面办事的,赵本山在这里不仅学会了官场的“扯淡”,也对这些只会迎来送往,不办实事的官员进行了痛斥,看后给人一种黑色幽默的感觉。这些讽刺性的小品让人看后意犹未尽,小品的每一个细节都会让人产生反思。


但是自时间跨入到21世纪后,赵本山的小品已经逐渐开始脱离“讽刺”的意境,如果说跨入新世纪后的小品《送水工》多少还有一点教育意义之外,其他的小品我看大多都是为了迎合观众的瞬间欢笑而进行编排了。给人一种快餐的感觉,囫囵吞下去后,只解决了饥饿,而忽视了营养,哗众取宠式的幽默素材,让人对小品的今后发展更是有一种到了悬崖的担忧。


为什么我费这么多笔墨谈赵本山的小品,关键是其小品很具有代表性,应该说是引领了中国小品的发展趋势,真正让广大观众从笑声中得到了生活的启迪。其他的小品,例如潘长江,总给我一种极为做作夸张的感觉,甚至是较为无奈地向观众要掌声的感觉;还有郭达、黄宏等较有名气的小品大多也与讽刺扯不上,歌颂的意味较浓,唯独这个赵本山敢于揭示生活中的种种问题,把老百姓深恶痛绝的和津津乐道的东西以幽默的方式又呈现给了老百姓,怎么能得不到老百姓的共鸣呢!可如今,你在看本山小品,除了善于归纳总结生活中的笑料和一些较为低速的网络流行语言外,剩下的就是近乎装憨卖傻式的歌颂赞扬,已经跳不出既定的圈子了,不知今年的《送蛋糕》会给我们带来怎么样的惊喜!


不仅是赵本山的小品如此,时下的相声小品几乎如出一辙,完全背离了小品相声以讽刺揭露为目的的手法,相互取消打闹,快餐式的创作已经使能够引起观众共鸣的段子作品销声匿迹了。都在说现在的小品相声难创作,都说缺乏素材,真不知这种难创作和缺乏的依据是什么!生活中的题材比比皆是,只不过他们不愿意去加工,去发掘,反正只要博得观众的一笑就完事,把艺术的真谛远远地抛在了脑后。也许讽刺揭露会触及某些人或是某些部门的利益,也许会与和谐的社会氛围不相融洽,但是艺术毕竟是艺术,如果思虑过多,势必自己给自己的创作道路设置了障碍,我相信一个好的作品,真正反映社会现实的作品,会得不到拥护?我也不信,有关部门会以此来进行干涉!是的,社会需要和谐,赞歌颂扬是主旋律,但是揭示现实生活,我想与社会的发展应该不会有抵触吧!也许我思考的可能太多,也许这些根本与有关部门扯不上关系,也许就是商业利益已经把创作着和表演者彻底给俘虏了,不管怎么样,背离艺术真谛,就是在践踏艺术!


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