[南京,征文][原创]一半杀戮,一半强奸——些许失望

战争带来的最大伤害是什么?就是杀戮。那么,除了杀戮还有什么?随之而来的便是针对妇女的一场灾难——强奸,亦或者轮奸......

《南京!南京!》是震撼的,富有颗粒感的画面是震撼的;富有节奏感的音乐也是震撼的。当然,最震撼我的是里面的画面。与初次看到5分钟版预告片时热血沸腾的感觉不同,昨天在苏州大光明看完全片,感觉上有些......失望。不是很多,但确实没有预想的那么精彩。这一点接下来再写吧,先对整个影片做一个基本的印象评价。

一、文臣不贪钱,武将不惜命

首先震撼我的场面便是影片一开始,把守城门的中国士兵和想要逃跑出城的中国士兵狭路相逢,相互对峙。这里的震撼不是画面上的震撼,这是......无奈,还有悲剧,还有......总之是很复杂的感觉。战争就在城外了,有恪尽职守把守着城门的国民党士兵,也有提着枪杆子,却要不顾一切逃跑出城的国民党士兵。于是,双方便对在了一起。大战争时代背景下的个人是卑微的,哪怕影片中把守城门的士兵和想要逃跑出城的士兵,他们都是卑微的,卑微得在这场战中微不足道,任何一方都不可能改变南京城接下来的结局。但是,如果当年,南京城内的所有卑微的守军们,如果能够像影片中的刘烨一样,在这个大时代背景下,以勇敢来代替自己的卑微,或许,南京的结局就真的不是历史上的这样了。明朝的崇祯皇帝留在了北京城,二战中的斯大林留在了莫斯科,丘吉尔留在了伦敦,哪怕是希特勒也留在了柏林......他们中有坚持到成功那一天的,有舍身成人的。很遗憾,委员长没有留在南京城。于是当初说了要誓死保卫南京的唐生智也来了个急中生智,步委员长的后尘逃之夭夭。如若当年委员长留在了南京城,如若唐生智留在了南京城,如若国民党的那些怕死的高级军官们不抛弃后来还曾在南京城中抵抗者的将士们,那么历史上的南京保卫战绝对不仅仅只是几天时间。悲哀的是,正如岳飞所言“文臣不贪钱,武将不惜命”,它可以属于历史上的任何一个时代,但是......它却唯独不属于1937年冬天的南京城。

二、同样的面孔、同样的姿势

影片中反复会出现类似的画面:一队一队、一群一群、一排一排的中国百姓被日本人或活埋,或枪决,或焚烧......他们脸上的表情无一例外地都是同样的,甚至可以用麻木来形容。他们的躯体也是麻木的,丝毫没有反应的在日本鬼子的驱赶下来回走动,或者说是走向自己的“归处”。我一直疑惑这样一个事实:他们是因为觉得日本鬼子不会屠杀完全不会抵抗的他们,所以才个个面无表情,丝毫没有反抗的吗?还是他们当时心里都想着“既然大家都不出头,那么我也不出头?”

如果是后者,那么则是那个时代中国人的悲哀。如果放大一些来看,“各扫门前雪”,甚至还是当代中国人的悲哀。真的事不关己吗?可是他们个个都要面对死亡了,他们是人,不是傻子啊,不会不知道到底日本人会把他们怎么样吗?

影片中有这样一个情节:六个日本鬼子走进一间大房子里时,面对成百上千放弃抵抗的中国百姓,以及高举枪支做投降姿势的中国士兵,他们脸上一时间不敢相信的表情让我深深地感到伤痛。看到这一幕我没有那种悲伤的感觉,而是......说不出话来,或者说无法用言语表达。有朋友说看到这里流泪了,我则一点泪也没流,甚至连落泪的冲动都没有。这一幕真的让我无法哭泣,有的只是悲哀。

1937年冬天的南京城,它前所未有地向世人展示了悲哀的一面。

最“震撼”的是大屠杀中的一个场面:一望无际的中国百姓集体站在广场上,在日本鬼子的号令下集体向后转,然后......在日本鬼子机枪的扫射下,犹如波浪一般倒地。这一幕看得我目瞪口呆,或许当年真实的大屠杀就是这个样子的吧。生平看过无数的电影,但是从来没有看到过这样一个镜头,如此之多的人在短时间内就这样接连倒地。毫无疑问,导演的这个镜头给人的震撼,绝对难以用语言来形容。包括口来的全景展示江边的尸体那个镜头,也是令人难以忘记。而心,则看得一直在滴血......

三、强奸与轮奸

从来没有在中国的大银幕上看到过这样直白的镜头:年轻姑娘们白花花的肉体和哀号,伴随着日本鬼子的嚎叫声。这种直白到无以复加的表现形式,让人气都穿不过来。无怪乎层有网友写影评道:“估计在场的男士看到这些镜头,不会参杂进任何人性的欲望成分,更甚至者,可能会导致某些方面的障碍。”

关于强奸和轮奸,不想写下去了,相信大家感同身受。真的是不想再回忆下去了。

四、陆川最大的错误

陆川最大的错误在于:他想通过日本鬼子角川的视角来展示一个普通日本鬼子在南京大屠杀事件中的心理转变过程,亦或者说是想更加深入地探讨关于战争与人性的问题。但是......陆川忽视了这样一个实施:无论1937年的南京城中是否有角川那样的日本鬼子存在,即便是有,即便是有一个,两个,乃至几十个,上百个......都不可能用以证明日本鬼子在那场战争中的人性。战争根本就不是个体性质的突出,而是集体性质的凸显。一个善良的日本鬼子永远无法证明在当年,在1937年冬天的南京城中,广大的日本鬼子都是怀有这样的人性的成分的。否则,历史上也不会有一场叫做“南京大屠杀”的惨案了。战争中应该探讨的是集体的心理状态,而远不应是个体的心理状态,陆川却恰恰犯了这样的错误。他无限放大了侵略者中某一个具有部分善良人性的心理,想要用以来展示或者深入探讨关于战争中人性的一面。但这个逻辑却不通,所以最终自杀的只会是角川,而不是日本鬼子因为愧疚的集体自杀。那么,一个角川自杀能够证明什么?证明1937年的那几十万侵入南京城的人是有人性的,是善良的吗?陆川在这一点的表达上有些逻辑的混乱。

忘记提到了:国民党士兵集体被杀前高喊着“中国不会忘”时,我的眼睛湿润了,哪怕我心理明白这多少有些主旋律的感觉,但仍然禁不止的湿润了。而当那些女同胞纷纷举起手来挺身而出甘愿去日本军营当慰安妇时,我听到坐在我边上的一个女生哭得稀里哗啦。我在递给她纸巾的同时,悄悄也抹去了眼角的泪水。

以下是一些个人对影片的感觉,算不上评价,只是主观的第一感觉:战争场面精致异常,运动镜头的运用恰到好处,比起集结号的晃动到让人头晕来,《南京!南京!》的战争场面拍摄得很精致,也很大气和震撼。仿佛一时间中国的战争电影的水平居然提升到了好莱坞的水平。道具也值得称赞,不过......可能是预算的问题,没有许多血肉横飞的断胳膊断腿的场面,估计那些模型假肢是很烧钱的说。

片子基本上可以分为两部分:前面一部分展示了日本鬼子对南京城百姓以及放下武器头像的军人的屠杀;后面的部分展示了日本鬼子对南京城内妇女肉体和精神上的摧残。或许导演是刻意这样的吧,因为战争从本质上会带来两样东西——烧杀和强奸。历史基本就是这样重复着的,突厥对唐朝如此,辽国对北宋如此,金人与蒙古对南宋如此,满清对明朝如此......恐怕李自成的闯军当初也好不了太多。只不过时隔千百年,或者三五百年,我们早已感不同,身不受了。比起发生在70年前的这场惨案,恐怕后者在我们脑海中的记忆与伤痛更加比较深刻罢了。或许,再过个三五百年,南京大屠杀也就成为了我们子孙后代教科书上记叙的一个历史事件,或者历史惨案罢了。在点上我不得不佩服:无论是对外战争还是内战,GCD的军队可能是在入城之后最有军纪的一支部队吧,至少是近代以来中国历史上入城部队中最有军纪的一支。

影片有刘烨率领的反抗军打仗的线索;有翻译官范伟和老婆以及小妹的线索;有妓女挺身而出的线索;有日本鬼子士兵角川的线索;有角川上司,一个日本军官的线索;还有贯穿全片,最后活下来的小豆子的线索......似乎线索太多,有些散落了。总的感觉我觉得这电影更加像一部纪录片,事实上,它应该就是一部纪录片吧。记录了1937年冬天南京的悲泣与哀号,记录了1937年冬天南京的悲伤与心酸......

原以为会达到《辛德勒的名单》那个高度,事实上发片它达到不了。尽管有无数罕见的震撼画面,但是它依旧无法像《辛德勒的名单》那样让我发自肺腑地感觉到震撼。《辛德勒的名单》中有这样一幕,一个女犹太建筑师在造监狱的房子时可纳粹军官发生争执,纳粹军官听从了她的意见,却要枪毙她。她跪在那里,临死前说了一句:“你们杀不管犹太人的。”纳粹军官回答:“是吗?”然后向她脑袋开枪。那一幕后来成为了《辛德勒的名单》留给我的最深刻的记忆。还有那个残疾的老头,纳粹军官的枪出了问题,反复打不死他那一幕......

《南京!南京!》整体上是不错的,但是缺少了诸如上面所提的那种感觉。或者说,《南京!南京!》本身就是要从整体上展示出日本鬼子当年在南京城究竟做了什么,导演的想法和表达与《辛德勒的名单》是不同的,且这两个事件是不好相互对比的。

总的一句话:不赞同《南京!南京!》是哈日的,我向陆川绝对不会是这样的初衷。25元的票价我觉得蛮值得,虽然和当预想的有一定差距,但是不大,真的不是很大。希望大家可以去支持,希望有更多的好的国产抗日战争电影问世,例如淞沪会战的,武汉会战的,长沙会战的......

本文内容于 4/27/2009 9:11:36 PM 被醉笑红尘编辑

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