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好莱坞的战争大片从来不缺乏,与国产粗制滥造的“雷战片”不同,每年都能有几部堪称精品的战争大片在引进前就通过伟大的BT,迅雷等工具进入我们的视野,让我们一饱眼福,然后开始鄙视那些粗制滥造国产战争影片。

平心而论,国产战争片曾经有一个辉煌的时期,《大决战》《血战台儿庄》等影片即使今天看也是难得一见的精品。而且今天的战争影片由于技术上的进步,也可以拍摄出很好的效果和场面,但是想要接近好莱坞的高度,差的还是很远,即使近年来好莱坞的战争影片也开始出现一定程度的水平下滑,甚至也出现了很多粗制滥造的情况,但是整体上依然比我们高出几个等级来。

扯远了,本人酷爱战争片,看过的战争片不计其数,尤其是美国的战争片,但是个人认为真正能够表现出战争的,还是这3部影片。

废话不多讲,从时间顺序开始

一,《大偷袭》(《卡巴那图大营救》)

《大偷袭》根据历史上真实的战斗改编的,剧情十分简单——营救战俘,但是导演却可以在有限的资金下将其拍得十分精彩:

影片一开始就是一幕日军在菲律宾屠杀美国战俘的场面,而且手段十分残忍,他们将战俘关进防空洞,然后放火将他们活活烧死,那些企图冲出去的战俘被外面的机关枪扫射致死。通过对这些日本人的凶残侧面表现出所有美国战俘的命运,尤其是卡巴那图战俘营的513名美军战俘也将面临这种命运。接着镜头转向美军的阵地,交代此刻美军已经开始了反击并且逐步占领菲律宾,日军正在节节败退,交代出了时代背景并且侧面说明了日本人为什么开始屠杀战俘。得到情报的美军决定赶在日军处决下一批战俘前把他们救出来,于是美国海军陆战队的120名战士奉命穿越日军战线,会合菲律宾游击队前来解救这些战俘,在中校的带领下,这些虽然受过严格训练但是并没有实战经验的士兵们出发了,随着部队开始在日军腹地小心翼翼的行动,影片开始丰富另一条主线——用大量篇幅描写了卡巴那图战俘营内的非人生活,苦苦支撑着这些战俘的两大信念——麦克阿瑟回来了,以及少校恋人冒死运进战俘营的药品,他们苦苦的等待着,即使战俘营外面同伴的十字架已经遍地,但是他们却依然充满了希望,希望能够支撑到战争结束,但是随着同伴们一个一个的被杀害,日本人越来越残暴,以及菲律宾抵抗组织的破灭,让他们陷入了深深的绝望,面对日军的“人道毁灭”他们似乎也已经麻木。在这种情况下,终于赶在日军处决战俘前一天,突击队抵达了,虽然他们发现战俘营周边有上千名日军,行动困难重重,但是毅然发起了进攻,最终以两名海军陆战队员和十几名菲律宾游击队员阵亡的代价,成功的救出了所有的战俘,并且成为美国乃至世界战争史上最成功的营救行动之一。

这是一部投资仅仅7000万美元的战争片,同其他战争片相比,算是小成本制作。全篇最精华的地方仅仅在最后突击的部分,为了突出最后一刻的精华,导演不惜牺牲了前面大部分的剧情来作为铺垫,故意将整个故事叙述得几近绝望,日军的残暴统治下战俘们非人的生活,而少校的恋人,也就是抵抗组织的领袖,那位护士坚持的偷运药物,传递消息来维持着战俘营里那一丝的希望,3年的时光,这些战俘们坚持着,仅仅凭借那一丝的希望,当有一天,日本守军突然的撤退,让这些饱经磨难的战俘仿佛重获新生,但是随之而来的奉命执行处决任务的日本宪兵再次打破了他们的梦想,相隔两地的爱情是那么遥远却又是那么的坚定,但是当护士被抓,当地抗组织全军覆没,战俘们最后的一丝希望彻底破灭,于是一个士兵逃跑了,他再也无法忍耐了,随之而来的是十名战俘的被杀害,这些对于生命已经木纳的战俘在被日军抓出去后也只是呆呆的等着被一一枪杀没有表情,没有害怕,恐怕只是觉得解脱了,彻底的绝望笼罩在整个战俘营里,而战俘们的命运从他们挖防空洞的时候就确定了。这些内容在突击队到达前刻画得十分详细占用了影片大部分的时间,然后,在压抑了许久之后一切都顺理成章的爆发出来,突击队就位,一声迟到的M1步枪的声音拉开了一个新的篇章,一场堪称经典的畅快淋漓的突击行动,猛然打响,不禁让人眼前一亮,全身都沸腾起来,看着那些在战俘面前吆五喝六,不可一世的鬼子被美军的强大火力瞬间打成蜂窝煤,坦克刚露头就被炸成了废铁,燃烧的鬼子兵手舞足蹈的乱叫,那种痛快感从内心油然而生。(假如没有前面压抑得几近绝望的铺垫,最后这场戏很难达到这种效果)让我们赞叹导演这种很高明的手法,尽管有相当一部分原因由于是资金不足。最后,当上尉发射那枚红色信号弹的时刻,代表着行动的结束,也代表着无数人命运的改变,战俘们获救了,他们呆滞的表情不见了,笑容重新回到每个人的脸上,希望和新生活同时降临在这些战俘身上,两种对比鲜明,这是让突击队,乃至观众都获得一种由衷的欣慰,那些阵亡的士兵和游击队员,那些战俘营旁边密密麻麻的十字架,终于换来了这样一个结局,尽管少校未能和自己的恋人见到最后一面略有些伤感,但是无数张笑脸却说明了一切,大团圆却略带一丝遗憾。

值得一提的是片中无论是扮演日军的演员,还是扮演美军的演员表演都十分真实,到位,这跟之前的训练有关,据说在影片拍摄前,120名演员被送往澳大利亚的昆士兰接受为期10天的严格军训,扮演突击队员、侦察兵、游击队员、美军战俘和日军士兵的演员都要在一起摸爬滚打。其中扮演突击队员和侦察兵的演员不但被配发二战时的军装、帐篷及口粮,还要执行夜间“任务”。即使扮演不必参战的被俘士兵的演员也要赤脚行进3英里,以体验巴丹死亡行军,在条件恶劣的热带地区,他们还要一边忍饥挨饿一边挖设壕沟。而片中的武器也是制作得非常真实,美军的汤姆森冲锋枪,M1加兰德步枪,日本的38步枪,十四年手枪,以及仿捷克机枪的那挺上了刺刀的99式轻机枪,(没有让二战时期的人拿MP5或者1942年前人手一支司登式,司登式制造于1942年。)甚至连卡壳这种细节都有描写,让人感叹制作影片的细致,才有了最终的效果。

虽然很多人甚至觉得该片并不是很好看,完全不能和《兵临城下》等大制作相比。但是这部影片的确真实的反映出了二战时期太平洋战场的情况,尤其是对日军的描写,可谓是丝丝入扣。在西方,由于现代人对二战时期日本兵的不了解,近几年来,给日军翻案的影片逐渐增多,比如《硫磺岛家书》,把日军描写成一群职业化的“保家卫国”的军人,说他们只是战争的牺牲品,是无辜的,是尽责而已,要去用一种西方人的观点来“理解”日军,甚至美化日军指挥官栗林忠道,表现他如何善待战俘,如何英勇的“保家卫国”,如何聪明具有绅士风度。但是就是这头畜生,1943年在广东23军担任参谋长,指挥部下在广东“清乡”,抢掠妇女充当慰安妇,包括占领香港后的种种暴行,本身就应该列入战犯的行列。尽管影片在商业上和评论上都取得了成功,但是真正的日本兵是什么样子?不需要问南京幸存下来的国人,他们的话西方人根本听不进去,去问问那些当过战俘的美国兵就好了,他们是真正看到了鬼子虚伪面具下真实的面孔。在《大偷袭》小范围试映时,一位幸存的二战战俘达尔就对如实刻画出日军的残暴表示了深深谢意。达尔甚至认为像《桂河大桥》这样的经典战俘影片将日军刻画得过于仁慈,因为片中亚力克•吉尼斯能站着24小时以示抗议是决不可能的,达尔认为只需5分钟,日军管教就会不耐烦的用机枪开火,“凡逃跑一人,就会处决十人”是日军管教奉行的管理准则,达尔觉得无论如何妖魔化日本军国主义分子的形象都是不过分的。因为日军本来就是妖魔,根本不用什么妖魔化。克林特•伊斯特伍德导演(《硫磺岛家书》的导演)应该去先看看《南京》这部影片,了解一下日本军人是什么样子?为什么在南京从军官到士兵无一例外的犯下如此的暴行,他就会明白所描写的日本军人是他心目中的日军还是真实的日军,一个虚幻的只存在于想象中的影片是比不上真实反映现实的影片,即使虚幻得很美。从这一点上,《大偷袭》这部影片是美国影片中罕见的将日本人描述得入木三分的影片。

如果不了解你的对手,那么你很难了解当时战士们的心态,正因为《大偷袭》在日军的刻画上十分真实,所以美军的表现也符合当时的历史情况。在战局一片大好的情况下,一支120人的突击队深入数万日军的纵深,去解救那些对战局没有任何帮助的战俘,这摆明了就是一个政治任务,让上级高兴,露脸,做表面功夫的任务,却要让突击队陷入危险之中。想想《兄弟连》中的温斯特少校是怎么做的——冲对面打几枪,然后上交一份报告,说队伍过去了,但是没有能抓到德国战俘,只好撤退回来,因为他认为那不值得弟兄们去冒险。但是穆西中校却接下了这个任务,并且在困难重重的敌后义无反顾的去执行,并不是逞英雄,正如他所说,“我不是为了什么荣誉来的,也不在乎上司对我的评价,我唯一在乎的就是战俘的赞美,他们已经等了3年。”尽管普林斯上尉告诉他,“不管你下令进攻还是撤退,你都是对的。”是什么让中校如此坚定的执行这次任务?正是因为对日军的了解,他知道日本人会杀害这些战俘,也知道这3年来这些战俘过的是怎样的日子,而为了从日军的魔爪下拯救这些失去一切希望的同胞,即使拼光整个突击队,也是值得的,即便这次行动对战局没有任何影响,但是513名同胞的性命值得他为此冒险。想美国海军陆战队在太平洋战场上经历了无数血与火的洗礼,却依然毫不退缩,顽强作战,并且成为战后美国军队的第四大军种,因为他们知道自己是在为什么而战,也知道自己是在跟什么样的敌人作战。

真实增加了影片的观赏性和可信度,你一早上起来发现珍珠港被日本人卑劣的偷袭,几千名同胞在睡梦中丧命,接着数以万计的同胞被日本人关进战俘营百般虐待,杀害,而鬼子的军舰和飞机已经杀到了你的大门口,任何一个有血性的人都知道该去做什么无论他是哪国人,所以当1945年的蘑菇云在日本升起时,每一个美国士兵都在欢呼雀跃,因为他们了解日本人是什么货色,他们也知道被原子弹炸是鬼子暴行的报应,丫们活该。而今天那些觉得不该往日本扔原子弹的白痴们是无法理解到那时人们的感觉的,不过相信让他们在亚利桑那号上被淹死或者进日军战俘营生活几个月,他们会毫不犹豫的支持多扔几个原子弹。

二战是美国士兵们最光辉的一个时刻,他们顽强作战,最终成为打败日本的主力之一。《大偷袭》这部影片真实的反映了那时的美军,也是刻画得最成功的一部。

二,《士兵宣言》(WE WERE SOLDIERS)

这部由梅尔吉布森主演的越战影片,其实并没有像《野战排》《现代启示录》那样拥有极高的艺术性,或者说,该片的商业成分比例过高,也影响了他的艺术性的得分,但是该片仍然有一个突破,那就是开始正视越南军队,这在美国历来的越战电影中都是没有过的,之前美国越战电影中的越军主要任务不是一出场就被做掉怎加影片的血腥暴力程度就是比日本人还残暴的终极坏蛋形象,以至于小时候一直不明白越南干嘛侵略美国……

影片一开始就是讲述一次小规模的伏击战,一小队法军遭到越军的突袭,全军覆没,越共的指挥官毫不犹豫的处死了所有的法国俘虏,整个袭击行动畅快淋漓,在越军的AK47攻击下,法军毫无还手的余地,这实际从一个侧面说明了法国人已经无法在越南立足了,于是,美国人来了……

美军摩尔中校的生活是美好的,漂亮的老婆,几个可爱的孩子,大房子,生活无忧。无论是作为一个父亲还是作为一个军官,摩尔中校也是很尽职的,在家是个好父亲,在军营是一个好教官,尽管手下的士兵有些糟糕,但是中校还是尽力把他们训练成为一群合格的士兵。影片用了将近一半的内容来描述这些人无忧无虑的生活,军官太太们聚在一起讨论饼干的制作方法,一切都和片头那场战斗形成了强烈的对比。但是这并不是一部生活片,很快,命令来了,中校奉命率领一营的官兵前往越南进攻一个越军的山头,士兵们离开了舒适的生活,一纸命令把他们莫名其妙的扔到了越南的热带丛林中。但是由于美军情报失误(老毛病),这里并非是少量越军士兵,而是驻扎着4000多名越军正规军,为首的正是当年伏击法军的越军上校,于是一场惨烈的战斗就此开始。

美军训练有素,装备精良,天上有直升飞机不停的运送伤员和弹药,地上有炮兵火力的强大支援,而越军仅装备轻武器,但是天下无敌的美军很快在越军英勇顽强的打击下溃不成军,一度被迫龟缩在最后一个阵地,中校不得已请求海军的增援(美国陆军不到万不得已不会请海军增援),甚至连后方的指挥官都吃惊的说,“请海军增援,那就是说我们打败了?”在凝固汽油弹等大规模杀伤性武器的帮助下,甚至不小心烧死了自己人,美军总算暂时挡住了越军的进攻,但是越军依然不屈不挠的发动者进攻,让美军损失惨重。第二天清晨,早已经疲惫不堪的美军面临越南军队最后一次有力的打击,在最后危机存亡的时刻,梅尔吉布森和部下们猛然吃了大力丸,发动了最后的冲锋,总算突破了越军的防线,和赶来的美军回合,撤出了战场。

尽管影片中依然有很多好莱坞式“美军都是打不死的铁金刚”的传统败笔,但是这部影片依然有其思想,尤其是对里面人物的描写,甚至对越南人的描写。印象最深刻的就是那个带眼镜的越南兵,很瘦弱很年轻,一副知识分子的模样,还在战斗的闲暇写日记,在日记本里夹着女朋友的照片。但是当这个士兵冲到美军面前时,弹药用尽,周围的战友全部牺牲的时候,他没有退缩,毅然端着刺刀冲了上去,尽管他失败了,在即将干掉中校的时候,被美军“正义的子弹”结束了生命,但是这个越南人的形象无疑是当年越共士兵真实的写照,他们是有血有肉的人,他们在保卫自己的国家,美国人才是侵略者。影片中的摩尔中校从这个戴眼镜士兵身上找到的日记,寄换给了这个士兵的女朋友,并且附言,对这位保卫自己国家的战士表示最崇高的敬意。尽管影片中重点描写了很多人,记者,老兵,越军上校,但是唯独这个不知名的越共士兵是最成功的,那些保卫祖国的越南人终于脱离了变态杀人狂,恶魔的形象,终于变成了有血有肉的人,这在好莱坞历来的越战题材影片中还是第一次,无怪《洛杉矶每日新闻》把该片评价为——“好莱坞关于越战的一次大胆的尝试。”

正因为越南人表现得真实,所以美军的表现也符合当时他们的心态,他们唯一想的就是活下来,显然他们对于什么反共什么的并不知道,也没有热情,也不明白为什么在家好好的要跑到这种鬼地方送死。他们之所以参战是因为他们是军人,国家命令他们来打仗,仅此而已,在战场上为了自己和兄弟们能够活下来而奋力作战,所以大部分时候,他们都是呈防御状态,利用火力优势来死守,最后是不突围就会被干掉才玩命发起了冲锋,仅仅是为了保命,什么荣誉啊,正义啊什么都见鬼去了。包括那位记者,一开始还协助美军防御,后来毅然丢掉了手中的步枪,拿起相机,他要告诉国人越战美军的真相。

“我们的一些同胞憎恨那场战争,但憎恶越战的人们无法区分战争和战士。我们知道越南是什么样子,我们见到的、做过的、谈论的和嗅到的一切在美国国内无法感知。好莱坞一直在错误的塑造,用政治的利刃向在那场战争中牺牲的兄弟们身上捅刀子。当战争结束,死去的人无法再站起来,而奇迹般幸存的人将终生无法抚平伤痛,早已同初上战场时的年轻人判若两人。我们用这个故事向在那场战斗中死在我们枪口之下的北越士兵表达敬意,他们很英勇,他们是可敬的敌人。我们为他们能魂归故土、光荣下葬而祈祷。”这是现实中的摩尔中校在自己的书中写到的,每一个参加过越战的美国老兵都有类似这样的感觉。

当美国人灰溜溜的从越南撤回来后,一脸的不情愿,因为在战术上,美军并没有什么大的失败,装备上更是远远超过越军,而越军的损失也远远超过他们,于是美国人十分不甘心,早些年的越战影片将越共普遍妖魔化,而美军超人化是好莱坞的传统,尤其是把保卫祖国的越南人描写得如日本人般凶恶,要知道,把好人描写成恶魔,把恶魔描写成天使,把保卫祖国的士兵描写成凶残的侵略者,而把侵略者描写成仁慈的救世主是好莱坞的传统好戏,他们甚至可以让你觉得下一秒就要砸在你头上的美制炸弹如同花环般美丽。但是即使如此,只能让观众们在肾上腺素分泌过度之余充满了疑问,为什么美国人会在越战中失败?中国还没直接出兵呢。《士兵宣言》可以说给出了这个问题的提示,再好的武器,再好的战术,战争也是由人来打的,对于那些仅仅是为了尽责服从命令而跑到别人国家进行侵略屠杀战争的士兵们来说,再漂亮的借口也难以让他们觉得这是值得为之付出生命的战争,能为之付出生命的也仅仅是自己的战友,这是唯一支持他们继续打下去的那点可怜的动力(但是你TM老实在家待着哪需要来送命?)。

越战是美军人心目中的痛,因为此时,美军的战争连他们自己都已经找不到合适的借口来欺骗自己,仅仅是为了满足那些愚蠢政客所谓“反共”的口号,一线的军人更加缺乏信念和战斗的理由,这也是美军在越南失败的原因之一。

三《黑鹰坠落》

个人认为,这是拍摄得最经典的战争片之一,无论是技术水平,真实的效果以及战火中人性的表现,都达到了一个难以突破的高度,今后恐怕在10年之内都难以有能逾越者。

故事讲述了索马里内乱后造成了人道主义危机,联合国借入,并且派遣维和部队前往维护秩序,但是遭到索马里最大的军阀艾迪德的反对,他多次袭击联合国维和人员,并且派人抢夺联合国发给难民的粮食,于是正在参加维和任务的美军决定做掉这个军阀头子,于是在搜集了大量的情报后,他们把目标锁定在了艾迪德最得力的两个助手身上,于是派出了最精锐的三角洲和游骑兵特种部队,在直升飞机的掩护下进入摩加迪沙实施行动。

但是行动前却有一个小插曲,美军先抓获了为艾迪德提供军火的一个黑人军火贩子,在审问的时候,将军“义正言辞”的说“你卖的军火帮助艾迪德杀了很多人。”而黑人则不慌不忙的反问,“你凭什么觉得美国人一来我们就会乖乖的接受美式民主?这是索马里,我们在建立自己的秩序,一个没有阿肯色州白人小子的秩序,这是内战,美国人不该凑进来。”这个军火贩子的话说出了索马里战争的真相,也很明确的指出了即将参加行动的所有美军士兵的命运……

行动一开始一帆风顺,凭借有素的训练和精良的装备,三角洲特种部队的人不费吹灰之力就抓到了要抓的目标,但是随即情况就发生了变化,索马里人并没有欢呼着欢迎美军,而是无数的民兵从四面八方赶过来用最简陋的武器来围攻美军,并且成功的打下一架美军的黑鹰直升机,为了救助这架黑鹰直升机上的乘员,各游骑兵部队赶去增援,但是到处都是民兵,导致他们寸步难行,伤亡惨重,最终终于在第一架坠机地点汇合,等待增援,但是增援的车队却在城里迷了路,偏偏屋漏偏逢连夜雨,正在美军一筹莫展的时候,第二架黑鹰直升机也被击落,但是此时在摩加迪沙寸步难行的美军再也无力增援他们,另一架直升机上的两名士兵自愿下去增援,但是却被潮水般涌上来的民兵所杀,驾驶员被生擒。支援的车队在城里“武装游行”了一番后发现回到了原地,在弹药基本用尽,伤亡很大的情况下只得先行返回,于是游骑兵和三角洲部队都被困在了摩加迪沙里面。而此刻美军特种部队的后援力量不足,只好向巴基斯坦军队和第十山地师求援,终于凑足了了一支车队,在武装直升机的掩护下再次返回摩加迪沙,经过一夜的激战,终于掩护所有的美军撤出。此战有19名美军阵亡,70余人负伤,考虑到参战的美军只有不足200人,所以伤亡比例还是相当大的,而索马里人则伤亡1000余人。但是最终的结果却是灾难性的,由于美军的失败,美国总统决定撤离索马里,并且将抓获的人质全部放掉以交换被俘的美国飞行员。

影片在快结尾的地方有这样一个镜头,将军来到医院去看那些正在做手术的美国士兵,他看见地上有一滩血,急忙去擦,但是却越擦越混。这就是索马里局势的写照——没有方法,单纯依靠武力来解决,最后只能把混乱的局势越搅越乱,而代价就是那些阵亡的美军以及索马里人。

片中除了火爆的战争场景,感人的镜头比比皆是,当地一个在悍马车上中弹的士兵阵亡,一组慢镜头缓缓的让士兵倒下,然后第二个士兵爬上机枪继续开火。当第二架直升机被击落,两名美军狙击手自告奋勇的下去增援,尽管他们知道下去可能就要挂掉,但是还是义无反顾的下去救助自己的战友,最后全部阵亡。而黄昏时分,伴随着穆斯林祈祷的声音,美军的直升机在战场上飞过,大声重复着,“迈克杜伦(被俘的飞行员),我们不会抛弃你。”当夜晚的撤退开始,军官发现在直升机里阵亡的士兵尸体无法拉出,将军只说了一句,“我们不能抛弃同胞,不管是活着的还是牺牲的。”于是他们在索马里人的枪林弹雨下有多坚持了几个小时,才把阵亡的飞行员救出。战场上士兵们生死与共的真情流露,在这部影片中也表现的淋漓尽致。加上真实的武器还原,以及以假乱真的爆炸效果,让这部影片不经典都说不过去。

影片中对索马里人的描述并不多,但是描写很到位,完全的民兵城市游击战术,让美军吃尽了苦头,但是从单兵素质角度讲,确实完全不合格的,这也符合索马里民兵的特点,他们没有受过正规训练,打起来射击的准确性糟糕透顶(如果换成正规军,恐怕美军没一个能活着出去),而且军民不分家,拿上枪就是兵,而且对死亡早已经麻木,这是多年的内战造成的结果。尽管由于内战导致这个国家没有医疗,没有教育,内战不断,但是他们还是知道要抵抗美军入侵,(假如我一早上起来发现街道上都是美国大兵,我也会朝他们开枪)加上战斗一开始,就会有无数人的亲人被美军射杀,而他的亲人就会想要拿起武器报仇,所以无论美军具备多强的火力,就是打不完索马里民兵,甚至无法将其逼退,反而弄得自己狼狈不堪,索马里人就算手里只有石头,也会冲上来的,单靠武力是无法解决问题的,这个道理恐怕美国人至今还不明白——想要灭火,千万别往上浇汽油……

“当我回到家后,大家问我:“喂!胡特,为什么你要打仗?你以为你是谁?你战争打上瘾了啊?我不会说任何话。为什么?他们不会理解,他们不会理解我们为什么要打仗,他们不会理解我们打仗是为了要解救那些身陷危险的弟兄,而就只是这样,这就是我们打仗的原因。”胡特中士的话最后说出了美国人浴血奋战的真相,他们只是想拯救被那些愚蠢的政客扔到战场上的同伴才拼死作战的,战友的情谊压倒了一切,也是现在美军作战的唯一理由。

以上三部影片无疑都是好莱坞战争片经典中的经典,如果分析其原因,除了第一流的特效技术之外,恐怕共同点就是制作的非常细致,演员之前体验的很深刻,对角色的理解到位。当然还有一点,那就是制作得真实,对历史的还原度相当高,无论是对己方的描写还是对敌方的描写,以上这些,都是中国战争影片中缺乏的地方。

最近在学习影视后期的技术,发现我们所使用的软件,以及技术设备同好莱坞的其实没有差别(现在开始有好莱坞大片为了节约成本到中国做后期),而我们的人力资源成本要远低于好莱坞,那么为什么同样的设备和技术却始终无法制作出同一种水平的东西?这是个值得深思的问题。

本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]
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