精藏欣赏(壹)

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导读: [img]http://pic.itiexue.net/pics/2009_1_1_53379_8553379.jpg[/img] 白玉红宝石盖碗 此器物高13.5cm,两耳距19cm,白玉质地,玉碗上下对扣,盖及下部分镂刻菊花纹,花蕊处镶天然红宝石,共六颗,形式优美,线条流畅。 清代玉碗多形式多样,造型精巧,贵族所用玉碗选材优良,大多有纹饰。其纹饰多以动物、植物、人物为主,反映了此时以喜庆、吉祥如意为题材的时代特点 [img]http://pic.itiexue.net



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白玉红宝石盖碗

此器物高13.5cm,两耳距19cm,白玉质地,玉碗上下对扣,盖及下部分镂刻菊花纹,花蕊处镶天然红宝石,共六颗,形式优美,线条流畅。

清代玉碗多形式多样,造型精巧,贵族所用玉碗选材优良,大多有纹饰。其纹饰多以动物、植物、人物为主,反映了此时以喜庆、吉祥如意为题材的时代特点



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田黄雕布袋和尚摆件

此摆件系“中国玉石雕刻大师”的称号的王祖光的得意作品之一,重173克,高6.8厘米。细腻温润,微透明,有红筋,萝卜纹明显,还有通透的水流纹,似冻非冻,明暗深浅变化万端。在灯光下透照泛黄红光,宝气灿烂,入手可亲手感脂润,不燥不变,包浆好。此件运刀如笔,婉转自如,意从刀出,刀随意入,精心精细入微,且刀韵神气,人物越为生气勃勃。所雕布袋和尚,又称大肚弥勒佛、招财佛。其云游四方,荷一布袋,布袋内应有尽有、取之不尽,人称“如意乾坤袋”、“黄金袋”。人们常陈列于家中,以保招财平安。

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九龙花瓶

规格: 口部直径7cm,高34cm,底部直径16cm

数量: 一件

年代: 清朝•嘉庆年

质地: 瓷器


藏品描述:本藏品为清嘉庆年间所制。造型优美,口小腰鼓,选材优质,做工精良,施以红、蓝釉,颜色纯正,手感细腻,光滑。瓶身烧制九龙戏云图案,形象生动逼真,栩栩如生。瓶颈部和底部绘有细致花纹,精美绝伦。这尊九龙花瓶整体造型大胆夸张,着重写意,它不单纯追求形似,而是着重于表情,姿态的传神。尽力处理好艺术与技术的完美统一,色彩艳丽而不损害其天然神韵,使作品意趣索然。在清代瓷器中为不可多得的精品。


古代龙一直是皇权象征,一般除了皇帝,龙纹图案民间禁用。清代瓷器九龙图比较盛行,多为宫廷所用。在2006年伦敦佳士得拍卖行举行的中国瓷器艺术品拍卖会上,一件清乾隆御制“九龙”青花瓷瓶拍出在54万美元天价。此件九龙花瓶就价值来说不出其左右。

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象牙雕刻艺术在我国有着悠久而辉煌的历史,象牙雕历来是人们公认的高档奢侈品。与玉雕、珐琅、雕漆并称为工艺品“四大名旦”。


此款十二生肖象牙雕质地细腻湿润,品味高贵,是雕刻的优良材料。雕刻题材采用备受人民喜爱的十二生肖造型,刀工质朴,线条柔中带钢,打磨光滑,包浆沉稳,以兔托起其他的十一个生肖,构思非常巧妙,为一件灵秀摆件,讨人喜欢。底有“江信”款,是清晚期之精品。

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名称:古凳

规格: 直径32cm,底部直径:33cm, 底部内空圆直径19cm,高38cm

数量: 一件

年代: 宋朝晚期

质地: 瓷器



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铜镏金双瑞兽


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云龙双耳扁瓶(抱月瓶)

此瓶高29厘米


圆口、长颈、扁圆腹、平底,腹的两面饰满海水,各有一条青龙,扬爪腾身,出没于惊涛骇浪之中。此品以造型清秀典雅,胎体薄,纹饰凝重,刻划优美。底有篆书款“大清乾隆年制”字样。


抱月瓶造型源自阿拉伯地区的金属或玻璃器皿,永乐时期仿造该类器皿应为朝贡贸易之需。又可称为“葫芦瓶”或“宝月瓶”。 乾隆时期的器物量多质精,器型新颖,胎骨精细,釉色洁白,纹饰华丽,既有仿古之气,又有工细新巧的本朝特点。

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名称:玉辟邪瑞兽

规格:33*19厘米 31.5*19厘米

数量:2

年代:西汉

质地:玉

鉴定结论:气势雄伟,昂天长啸,双面怒视前方,牙齿锋利,体态健壮,肌肉发达,四肢蹬踏有力,两翼后扬。其雕琢的刀工极为泼辣,采用圆雕、层叠、深切、侧碾、抛光考究,棱角崭然,以写实为本,加以神化和夸张,极富汉代典型特征,为一对不可多得的古代艺术品。




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名称:玉跪跽裸女执灯

规格:23.5厘米

数量:1

年代:红山文化

质地:岫岩玉

鉴定结论:红山文化玉器以岫岩玉为主,而红山文化对生殖特别崇敬,体态丰腴,丰乳,面部表情和善,弯眉笑眼,直鼻,月形嘴,后执顶一灯具,采用镂空、深切、减地、打洼、侧碾等多种琢玉技法,注重抛光,刀法犀利简约,寥寥数刀将器形雕琢的栩栩如生,为一件不可多得的艺术品。

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名称:玉神人组合件

规格:20*7.6厘米

数量:1

年代:红山文化

质地:岫岩玉

鉴定结论:玉质润泽,红山文化最大特点为刀工简约,寥寥数刀将纹饰雕琢的出神入化,采用减地突起,隐约出现,令人遐想的组合纹饰,让人赏心悦目,抛光讲究细腻,为一件典型的红山文化古玉艺术品。



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名称:玉神人组合形件

规格:18.8*8.5厘米

数量:1

年代:红山文化

质地:岫岩玉

鉴定结论:红山文化玉器最大特点为刀法简约,边缘多为粗刃状,采用减地突起形成比较揉糊,若隐若现的艺术效果。同时以组合形图案形成了具有时代的特征,所组成的图案,均以写实为主,加以夸张,即不及失去真实感,又令人遐想的空间,实为高超艺术。



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仿宋官哥釉八卦琮式方瓶

专家鉴定:此为典型的乾隆官窑仿宋官哥釉釉汁肥厚,釉面布有开片,文理清晰胎质坚实,并施铁色釉,以示铁足底书六字竖三行“大清乾隆年制”篆书款,书写遒劲,笔迹舒展,可认真收藏。

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寒食帖

宋 苏轼 卷 纸本 纵34.2公分,横18 公分。现藏台北故宫博物院

释文:自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支雪。中偷负去,夜半真有力。何殊病少年(子点去),病起须已白。

春江欲入户,雨势来不已。(雨点去)小屋如渔舟,蒙蒙水云。空庖煮寒菜,破烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭涂穷,死灰吹不起。右黄州寒食诗帖二首。

苏轼(1036-1101),四川眉山人,字子瞻,号东坡,曾被控以文字讪谤君上,被贬黄州。东坡一生,宦海浮沈,命运偃蹇,於文学艺术却有不朽之地。

《黄州寒食诗》作於1082年,书当在此後。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词,字里行间也就随着文词不同的情绪波动,有所节奏变化。就行草书言,字形可大可小,较有自由变化,苏东坡自谓字体"短长肥脊各有态",在这卷书法字体的大小组合,揖让进退,乃至於如"年、中、苇、纸"诸字,最後一笔直下成一长竖,在布白与行气以至於整篇的章法形成一特殊行间布白。苏书为宋代"尚意"书风的代表人物之一。黄庭坚(1045-1105)於1100年阴历九月前为此卷作跋,黄庭坚作跋,字形体之大,超过东坡本文寒食诗,虽自谦无佛处称尊,然实百代争胜,双美并具。


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花口盘


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青花折枝盖罐

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桃村草堂图


明 仇英

绢本,青绿设色;纵150cm,横53cm

仇英应项元淇之约而作。人物襟带飘然,风度高雅,环境清幽,景色宜人。笔法细腻严谨,设色鲜丽明艳,为仇英青绿山水画代表作。仇英(约1502-1552),字实父,号十洲,江苏太仓人,久居苏州。擅画山水人物。初从周臣学,后取法赵伯驹、刘松年,作品工整不呆板,妍丽不俗媚。人物衣纹精细而流畅。尤长于临摹古画,可以乱真。与沈周、文征明、唐寅并称为"吴门四家"。



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五牛图

纸本,纵20.8cm,横139.8cm,故宫博物院藏

画中的五只牛或行或立,或正或侧,或俯或仰,姿态生动,将牛憨态可掬的模样描绘得惟妙惟肖。画作绘于白麻纸上,纸质较为粗糙。牛以较粗的墨线勾勒轮廓,赋色清淡却不失沉着,尤其对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染,凸显出牛强劲有力的筋骨和逼真的皮毛质感。最值得称道的是韩滉对牛的结构比例以及透视关系的准确把握。无论是牛的正面站立,还是回首顾盼,他都处理得生动巧妙,丝毫没有生硬之感,这是十分不易的。卷后有元赵孟[兆页]、孔克表,明项元汴,清高宗弘历等人题记。

韩滉(公元723年--公元787年间),字太冲,长安(今陕西西安)人,唐代名相韩休之子。曾参预平定藩镇叛乱,德宗贞元初年官至检校左仆射同中书门下平章事,封晋国公。卒赠太傅,谥忠肃。自幼聪明,精勤不懈,于艺文诸事皆有所好,尤在公暇之余,喜丹青书画,兼通音律,善鼓琴。因认为书画非急务,深自隐晦,秘不示人。书画格调高逸,时人称"自僧繇、子云之上"。画宗南朝画家陆探微,书法师同时代著名书法家张旭,尤擅长人物、畜兽、田家风俗等画。《五牛图》是其目前存世的唯一作品


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