解密乾隆皇帝最隱秘豪宅

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导读:故宮博物院的東北角,在重重宮殿高牆的包圍裏,有一座精巧別致的幾間連房。漫步過雄偉的“太和、中和、保和”三大殿,又豔羨過“珍寶館”中琳琅滿目的皇家珍藏,遊客對這座建築的印象,最多是“珍妃井旁邊的小屋”,沒有什麽特別。在重新評估以前,別說遊客,就連故宮的工作人員也沒有發現它的價值,只是把這裏作爲普通倉庫使用。   [img]http://freep.cn/p.aspx?u=v20__p_0811141822313614_0.jpg[/img]   (圖中的乾隆身著漢裝坐于案前,正待提筆寫字,又撚須沈

故宮博物院的東北角,在重重宮殿高牆的包圍裏,有一座精巧別致的幾間連房。漫步過雄偉的“太和、中和、保和”三大殿,又豔羨過“珍寶館”中琳琅滿目的皇家珍藏,遊客對這座建築的印象,最多是“珍妃井旁邊的小屋”,沒有什麽特別。在重新評估以前,別說遊客,就連故宮的工作人員也沒有發現它的價值,只是把這裏作爲普通倉庫使用。


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(圖中的乾隆身著漢裝坐于案前,正待提筆寫字,又撚須沈吟、似有所思,很有生活情趣。)


十四年前,在准備對這座倉庫的屋頂進行例行修補時,細心的工作人員看到這小房子的頂棚好像很有名堂!對于這裏有畫這件事情,大家是早就知道的,但是以前只當成普通的壁畫而已,並不在意。沒料到倉庫的整個頂棚上畫滿了美麗的藤蘿花,枝葉招展、栩栩如生。雖然在蜘蛛網和灰塵的包圍裏看不清楚,但是人們直覺感到,這一發現很重大。聞訊趕來的專家證實了大家的猜測,這是盛清時代風行于皇宮的西洋風格通景畫,這座漏雨的庫房也不是平常的小房子,它正是乾隆傾注一生心血、寄托晚年向往而專門修建的養老休閑之所倦勤齋。


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(位于倦勤齋西四間南窗外的竹香館雪景。)


乾隆皇帝繼承皇位之初就曾表示,如果在位60年,就會將皇位“內禅”給兒子,自己則“甯息養神,平和養生”,做太上皇。“至乾隆六十年乙卯,予壽跻八十有五,即當傳位皇子,歸政退閑”。爲此,在1771至1776年的5年間,皇宮的東北角大興土木,在原甯壽宮的基礎上修建了一座太上皇宮殿甯壽全宮。



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(倦勤齋一層模擬圖)


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(倦勤齋二層模擬圖)


(從上面這兩幅圖中我們可以清楚地看到倦勤齋西四間相對寬敞,設有大小兩座戲台及上下兩層寶座,東五間層層隔斷、如密室一般。西四間北牆的畫中月亮門與南面真實的月亮門隔斷相應成趣。而東五間的私密曲折又令人不禁聯想晚年乾隆“倦鳥歸巢”的夙願。)


作爲太上皇宮殿的新甯壽宮從建築到裝修都仿照了皇宮西北角的建福宮。建福宮位于重華宮之西,是重華宮的西花園。而重華宮是乾隆皇帝“龍潛”即登基之前的舊邸。“胗爲皇子時,于雍正五年大婚,自毓慶宮遷居西二所。踐祚之後,升爲重華宮。其後,漸次將西五所構爲建福宮、敬勝齋等處,以爲幾余遊憩之地”。建福宮花園作爲皇帝舊居,在改造時必定傾注了不少心血,于設計和施工上都殚精竭慮、務求精益求精。而建福宮的格局深得乾隆喜歡,所以甯壽宮才原樣仿制。在新甯壽宮修建的5年裏,乾隆曾龍心大悅地視察過多次,並留下“步辇看工亦趁涼”的詩句。從甯壽宮的地理位置我們還很容易看出它的特別之處:甯壽宮是乾隆爲歸政而預建的休憩之地,與建福宮這處龍潛地分別處于紫禁城的東北、西北角,兩宮遙相對應,一爲即位前、一爲退位後,正可以達到乾隆追求的有始有終、和諧一統。


“康熙創其端,乾隆竟其緒”,甯壽宮完成後,其前半部爲太上皇臨禦之所,後半部則由西向東並列著花園、寢宮和暢春園大戲台。其中花園南北深 160米,東西寬37米,自南而北的曲廊、峰巒、崖谷、洞壑連接著四進院落和20余座樓、閣、軒、堂、齋,園內的山石林木大多選自江南名貴物品,建築內部的設計、裝修精致完美。因花園的建造、完成都在乾隆年間,人們習慣稱之爲“乾隆花園”。倦勤齋就坐落在乾隆花園的西北端。據遺址勘測和記載,倦勤齋的建制、大小和布局都與建福宮裏的敬勝齋基本相同,乾隆自己也說過:“敬勝依前式,倦勤蔔後居”。可惜敬勝齋連同建福宮花園都毀于1923年的大火,現在已經無法鑒賞兩齋的異同。單從建築的形式上看:倦勤齋沒有龐大的空間、沒有禮制性的設施,不是禮制建築;沒有寢宮、沒有床,也不用來居住;東有密室、寶座,西設室內戲台、看戲仙樓,是一座典型的休閑遊樂建築。


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(芝鹿獻壽”是中國傳統文化裏吉祥的題材,倦勤齋裝飾中的題材充分說明了漢文化對乾隆的影響。)


“圖書插架古芬芳,聊待他年娛倦勤”,自1776年倦勤齋建成後,乾隆非常喜歡這座“文齋”,經常駕臨這裏。他念念不忘內禅的願望,掐指計算“頤養”的時間,盼望能早點抛開政務,享受書香與閑情。他還將宮內的宋元書籍和自己的得意詩作經常不斷地送到這裏,使之成爲“敢與重華擬比肩”的書房和珍玩室。據故宮博物院宮廷部專家苑洪琪介紹,重華宮及其後殿在當時是僅次于皇帝寢宮養心殿的珍寶博物館。“玩好之物,以古爲最”,康熙就非常熱衷于搜羅古董,乾隆時更令內務府造辦處各制作珍玩時作充實庫藏。而乾隆四十一年(1776)甯壽宮一區陸續修建成後,他在宮中的收藏重心遂逐漸由西向東轉移到甯壽宮及乾隆花園,倦勤齋則是收藏最多的一處。據嘉慶十九年(1814)編纂的《倦勤齋陳設檔》記載,當時這裏有1739件珍玩。其中質地精細、體積小巧、整盒套裝的珍玩有1181件,散擺單放的就更多了。在倦勤齋的南窗前,僅一面窗台就擺放有“一寸長”的文玩100多件。


“屈指十六年之後,庶可倦勤待天春”,乾隆四十四年(1779),他在詩中盼望著退位後的美景;“設果願能符,洵爲福出群。春秋剩八度,年近一年欣”,乾隆五十二年(1787),他繼續著美好的憧憬;但當真正授玺讓位的時刻來臨,弘曆卻沒有放下對權力的貪戀。乾隆爺訓政當起了太上皇,退位成了泡影,“倦勤”的初願很諷刺地沒有實現。存放這裏的書籍珍玩,也和小戲台與藤蘿畫一樣,每年只能等到正月的一天,才可以等到皇帝來此小坐,或觀賞把玩,或吟詠嗟歎。


在中國古代建築中,裝修最精細的是清代,而整個清代裝修最精細的就是康乾盛世中的乾隆時期。可惜二百多年風雨過後,現在我們能看到的、乾隆時期裝修最精細的屋宇,只剩得倦勤齋了。它以其奢華和鮮明的個人風格遺世獨立,更在整個皇宮980座、8704間房屋中別樹一幟,成爲探究盛清時代裝潢藝術和乾隆內心世界的典範。據記載,乾隆四十一年(1776),倦勤齋“畫挂門神”,說明那一年它的硬山卷棚頂、綠琉璃瓦和黃剪邊已經裝備停當、完工交付了。從結構上講,倦勤齋面闊9間,其中東五間、西四間,屋前有東、西回廊。東五間明殿在門口處設有開敞空間,其余部分則以木裝修隔成上下兩層的凹字形仙樓。並在仙樓裏以隔扇、檻窗、落地罩、炕罩等隔成相對獨立的空間,布置其間的竹簧工藝和蘇州雙面繡讓人叫絕。西四間內空間相對開闊,其西側設一處亭式室內戲台。西四間最重要的裝飾是通景畫,也就是十幾年前泄露了倦勤齋秘密的那一角藤蘿花。整個齋內有70余張畫,其中頂棚處有12張,全部約170平方米,是全國範圍內留存至今、規模最大的內裝飾通景畫。


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(九幅畫以每天兩至三張的速度、小心翼翼地被貼回到了倦勤齋的頂棚。)


倦勤齋的內裝修經過了特別精心的設計制作。以內務府大臣英廉、福隆安爲工程處總理,從設計、繪圖到燙制小樣,全部經過禦覽、欽定、“照樣准做”等一系列過程。凡事以滿足乾隆的欲望要求爲標准。此時的乾隆皇帝醉心于蘇杭秀麗風光,倦勤齋內的細部設計均由宮內量准尺寸“定身打造”,發樣交江南地方督辦,然後運至北京組裝。有些江南物産不適宜北京的幹燥氣候,如“竹制”裝修在北方常常會離縫走樣、脫落爆裂。于是在倦勤齋室內營造的自然園景中,凡需要斑竹原材的部分全部采用木雕及髹漆斑竹花紋的方法。工匠們不厭其煩地逐一繪出了滿庭“斑竹”,以求傳達江南風情,博得龍顔歡悅。


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(圖中右爲倦勤齋。)


200多年前,乾隆皇帝征用了當時最好的建築材料和最娴熟的工藝技師興建了它。從現在殘存的細節就可窺斑知豹:倦勤齋所有的門扇都由紫檀木雕刻而成;在紫檀木上的浮雕中又用竹絲填綴創作出各種圖案,稱之爲“竹絲鑲嵌”;隔板與窗棂等部位的竹絲圖案中間還用銀絲嵌著數百枚精雕細琢的和田寶玉……西部生機勃勃的通景畫、東楹仙樓木雕裙版上的百鹿圖與小室密閉格局,從側面向我們說明著,乾隆使用它的時間大約是在冬季。清廷有“正月十月大搬家”的習慣,即每年正月以後開始住禦園,臘月返回皇宮。“金鳥度影尺花漏,彩燕迎韶拂錦簽。幾閑因之勃吟興,也如春意漸和宣”。元旦新正,庭院裏還是花木凋零尚未回春的蕭瑟模樣,有了別致的通景畫和各式裝飾,在倦勤齋內卻可以享受春天景色。遺憾的是現在的倦勤齋已經看不到乾隆時候的奢華。那些宮闱往事,那些集國家心力于一隅的成就,那些愛新覺羅·弘曆的私人願望和小小情趣,像殘破的舊影散落在小屋裏面。



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