选择《证人》放弃《007》的终极理由!!!

jackhao519 收藏 0 1089
导读: 即将上映的《证人》比正在上映的《007大破量子危机》好看得多。如同影评人胡建礼说的,要是没有007的金字招牌,《量子危机》就是一标准的烂片。我真的很纳闷,007家族里怎么会有这么在视觉上一点也不能制造惊愕、在情节上完全一锅糨糊的成员存在?

即将上映的《证人》比正在上映的《007大破量子危机》好看得多。如同影评人胡建礼说的,要是没有007的金字招牌,《量子危机》就是一标准的烂片。我真的很纳闷,007家族里怎么会有这么在视觉上一点也不能制造惊愕、在情节上完全一锅糨糊的成员存在?


不说《007》了,还回来说林超贤导演、张家辉和谢霆锋主演的《证人》。与其说叫《证人》,我看不如说叫《撞车》或者《绑票》更贴切。全片的故事是围绕一场撞车事故腾挪闪展的,全片的主要情节就是绑架和救人。不过叫什么名字并不重要,电影不追求网络点击率,片名的定夺不需要标题党,重要的是内容是不是色香味一样都不缺。


林超贤导演的电影我只看过两部,一部是他和陈嘉上共导的《野兽刑警》,那真是一部力拔山兮气盖世的作品,不过通常认为陈嘉上是主将,林超贤是副将。另一部是《千机变》--在西方的吸血鬼故事中加入东方功夫的电影。2004年的香港金像奖颁奖晚会,前半程是《千机变》的天下,一上来就拿了最佳剪接奖,然后直取最佳视觉效果、最佳音效、最佳动作设计、最佳美术指导、最佳服装造型,成六奖霸业。这应了前一年黄秋生调侃《英雄》的话:最贵的片子拿走了最烧钱的奖项。


那时就留了一个印象,技术是林超贤的长项。在《证人》中,这点峥嵘又一次崭露。007电影和成龙电影醉心于一车脱缰、殃及众车的连环碰撞,叮咣之声不绝于耳,东倒西歪不一而足。而《证人》中不过是三车相撞而已。小可怜杨丞琳说了句抗日战争“八年而已”弄得天怒人怨,我说“不过是三车相撞而已”是不是也有点儿缺乏人性关怀或者惟恐天下不乱?要辩解的是,我说的是电影里的事,在虚拟世界中,死人的事情可以没心没肺地发生。


闲话少说,《证人》的三车相撞就撞出了花儿。警察谢霆锋指挥廖启智撞罪犯的车,这一段是成龙玩剩下的。当两车扭结在一起通过路口时,又一辆车高速横向驶来,三车顿成三明治之势。从此刻开始,镜头一会儿动一会儿静,一会儿子弹时间般纤毫毕现,一会儿乌龙摆尾般空中翻滚,车祸所能形成的视觉惨状和所能迸发的心理威压,全出来了。漫长却不冗长,这是我见过的最酷的碰撞镜头。


更妙的是,这起技术主义的撞击也是本片最大的艺术特色所在。三车相撞以后,匪徒的车被甩向远方,又波及了另一辆车。四辆车上的人马全部被卷进一件案子之中。警察和悍匪的身份是明确的,另两辆车里坐的是谁?他们从哪里来,到那里去?影片的推进也是这个谜底揭开的过程。这样,明线是匪徒绑架律师的女儿相要挟,负罪警察出手相助,暗线则是四路人马的命运究竟是怎样交汇的,经线和纬线交互穿梭,整个故事曲折摇曳。说实话,香港电影里很久没有出现过在结构组织上使巧劲儿的作品了,他们似乎把心思都花在琢磨怎么安全通过内地审查上了。


在绑票与营救的针锋相对中,还穿插着急功上司对懒散下属的苛责,业务前辈对后进新锐的扶持,职业女性通常要面对的家庭解体,古惑仔对老婆的有情有义,白道工作者对罪犯的人道主义,黑道从业者对同行的冷酷无情。总之,信息量是密如蚁阵,时时让人有所触动,不觉近两个小时悄然溜走。当然,有一处是我不满足的:勇气有余的谢霆锋就是打不过江湖老炮张家辉,未泯的良知和突发的盲症带来了最后的转机。不能在激越的音乐中上演正义战胜邪恶的大结局,就是挑衅观众的欣赏惯性。


张家辉扮演的劫匪的造型很奇特,内心也够挣扎,明年保不齐会给他带来个金像奖。苗圃更奇,躺在床上犹如活死人,当形体的通路被封死时,眼神和表情就格外地动人。廖启智还是那么不动声色,谢霆锋还是那么脆弱无助,张静初和章子怡的表演很靠色。


看完这部电影,很不错,我很欣慰。香港电影应该多给林超贤这般有能力破局的导演以机会。

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