北京故宫馆藏俊马图欣赏(二)[图文]

清月道人 收藏 5 2046
导读:[img]http://www.dpm.org.cn/China/E/E7/images/cangping/x187496.jpg[/img]   佚名《踏雪寻梅图轴》 明 绢本 墨笔淡设色 纵182.4cm 横75.4cm   是图无作者款印,属明代浙派支流江夏派的画风,有张伯英题签“宋范宽雪景图”,实为误题。   作者画一文人冒雪策蹇寻梅,反映了明代文人的生活情趣。画风传南宋马远、夏珪雄放简括的笔调,将南宋时期文人策蹇咏雪的题材从狭小的空间扩展到广阔的自然山水雪景中,这类题材广泛流行于

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佚名《踏雪寻梅图轴》 明 绢本 墨笔淡设色 纵182.4cm 横75.4cm


是图无作者款印,属明代浙派支流江夏派的画风,有张伯英题签“宋范宽雪景图”,实为误题。


作者画一文人冒雪策蹇寻梅,反映了明代文人的生活情趣。画风传南宋马远、夏珪雄放简括的笔调,将南宋时期文人策蹇咏雪的题材从狭小的空间扩展到广阔的自然山水雪景中,这类题材广泛流行于明代中期以后的朝野画坛。


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郎世宁《乾隆皇帝大阅图轴》 清 绢本 设色 纵332.5cm 横232cm


本幅无作者款印,据作品画风,无疑系郎世宁真笔。


乾隆四年(1739年),弘历亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动,乾隆帝每3年大阅一次,以壮军威,鼓士气。


本幅系弘历29岁时的戎装像,精神焕发,亦系郎世宁的盛年佳作。但此时画家对传统中国绘画尚处在学习阶段,图中的表现技法基本上是采用中国传统的绘画工具和材料而取得了西方细笔油画的艺术效果。作者减弱了对景物、人马的素描手法,以平光处理明暗,线条在起到轮廓线的作用后几乎被色彩隐去,天空中云彩的画法全出自西法,近景的草叶近乎西方的静物写生,只有远山的结构保留了清宫写实山水的一些程序。


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艾启蒙《驯吉驑图轴》 清 绢本 设色 纵228.8cm 横276cm


是图署款“乾隆壬辰(1772年)孟春海西臣艾启蒙恭画”,钤印“臣艾启蒙”(白方)、“笔沾恩雨”(朱方)。幅上有隶书“驯吉骝……”诸字,另有乾隆帝满、汉文题诗各一段和清于敏中的题赞,钤“太上皇帝之宝”、“石渠重编”等12方玺印。《石渠宝笈续编》著录。


《驯吉骝图》轴是艾启蒙所绘的5骏之一,另5骏由郎世宁精绘,合为10骏,皆为御厩良驷。,此图表现了艾启蒙以西法融汇中国传统工笔画法画马的艺术能力,其表现手法极为精细,造型准确,马体肌肤上的光影和质感描绘的自然得体。


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金廷标《出征图轴》 清 绢本 设色 纵117.5cm 横90.5cm


图左下有作者款“臣金廷标谨画”,钤印“臣”、“标”。


久居深宫的金廷标以文人画风表现这种隐逸类的题材,不能不说他心存山林之志。马队呈“之”字形曲折行进,表现了山道的奇险无穷,位于下端的主要人物和侍从皆处理成正面像,使主体突出。画风取工致精巧的工笔画法,树石均用青绿法,设色浓重华贵,一派皇家气息。


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佚名《清人出猎图轴》 清 绢本 设色 纵176.8cm 横105.7cm


是图无作者款印。画清朝宫廷组织的例行的出猎活动。以画风为据,此图当出自宫廷画家之手。画中数骑纵身跃出丛林去追杀野兽,构图高阔,人物线条笔笔中锋,收笔锋利,人、马姿态强劲有力,力健有余。


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张穆《奚官牧马图轴》 清 绢本 设色 纵110.5cm 横57.8cm


本幅左下方有作者名款:“丙申(1656年)夏六月作于东溪,罗浮张穆。”钤印:“张穆”、“铁桥”。


是图画一明人装束的奚官在遛马,马系华南的矮种马,属张穆工笔一路的画法。细笔勾勒后,施以淡墨和淡色,仍保留了文人画家的审美趣味。构图空旷,为人马画所罕见。此图系张穆的壮年之作,进入晚年后,渐渐由工变写。


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张穆《马图轴》 清 纸本 淡设色 纵135cm 横56.2cm


本幅有作者题:“己未(1679年)夏六月……罗浮朽民张穆,时年七十有三。”钤印:“张穆私印”、“穆之”。


是图画枯木壮马,沿袭了传统的竖式构图方法。马匹的表现手法全承李公麟衣钵,致力于用线条表现出马的各种质感,并以淡墨染出斑纹,隐显出马肋,意态清俊爽朗。马体敦厚结实,具有蒙古良种的外形特点,可见画家的观察力和表现力高度统一,能揭示出不同马种的外形特征。枯木用细碎的小笔勾写出,突出主干,略去枝节,扭曲的累累树结昭示了悠悠岁月,暗述了画家的思古之幽情。


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周璕《观马图轴》 清 绢本 设色 纵110cm 横102cm


本幅有周璕名款:“嵩山周璕”,下钤私印两方。


周璕的人马画程序化鲜明,多为一树一人一马,人马造型虎虎有生气,特别是人物的举止犹如武功在身。线条柔细却力健有余,墨笔渲染繁复无穷而仍显明净,毫无脏腻之弊。人、马、树的组合延续了元人的手法,表现技巧近承张穆的工整画风。


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高其佩《双骏图轴》 清 绢本 淡设色 纵185cm 横131.5cm


本幅有作者长题,署名款“高其佩指头画”。另有宝亲王题,年款“甲寅(1734年)秋七月”,钤清乾隆、嘉庆玺5方。


本幅是高其佩的指画精品,系其临终之作。画两匹无拘无束的骏马在尽性滚尘、蹭痒,极为生动。其手法粗放豪爽,画风朴拙野悍。构图自然且得体,似不经意却胜过苦心经营。高其佩的人马画风与唐代韩干、北宋李公麟没有直接的艺术联系,开文人画马之新风。惜孤掌难鸣,传人中未见再有指画人马的高手。


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黄慎《伯乐相马图轴》 清 纸本 淡设色 纵211cm 横61cm


本幅有黄慎自题:“两骏已负王良御,一顾应逢伯乐鸣。”钤印“黄慎”、“恭懋”。


该图画伯乐倚树相马,白马俯首扬蹄,任其品评。伯乐神情专注,目光敏锐,全然是智者的化身。人物用粗厚的铁线描,并略带颤笔,方硬而无僵板之弊,马匹的线条圆润流畅,但缺乏细部精绘。构图的别致之处在于黄慎只画了古树纵向的一半,愈显出古木之壮。


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罗聘《临赵氏三马图卷》 清 纸本 墨笔淡设色 纵30.9cm 横190.1cm


卷尾署款:“乾隆壬午(1762年)春三月,罗聘临于弥陀轩。”钤“两峰画印”。


是图的原本是元代赵雍绘于至正十九年(1359年)之本,赵雍本的母本是其父赵孟頫作于至元己丑年(1289年)之卷,几经转临,已非祖本面目。然而,该卷的价值不在于它与赵家画风的关系,而在于罗聘本人的个性抒发。作者取职供类题材,执缰者皆为西域圉官,分前、中、后3组。人马组合参照北宋李公麟《五马图》卷的样式,后组人马与李氏本卷首人马几乎同出一辙。本幅卷首人马作逆向实为罕见。罗聘的人马线条生拙而不失灵巧,虽不及金农古厚却自成面貌。罗聘大胆渲染,马体之斑纹在水墨淋漓中尽显自然,与法度森严的清宫人马画大相径庭。


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万岚《卧马图轴》 清 纸本 淡设色 纵105cm 横42cm


本幅署款:"碧萝仙馆袖石作",钤印:"袖石书画"。


是图取一树一马的传统构图,画枯柳垂枝和坡石间的卧状瘦马。树石有清中叶“扬州八怪”笔法简劲、用墨淋漓的特色,尤其是卧马怪异的造型和顿挫有致的简笔把金农、罗聘的画马风格延传下来。卧马的形态异常生动,目光凄楚,与画家画瘦马的意趣相合。


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任熏《饲马图轴》 清 纸本 设色 纵65.6cm 横40.5cm


本幅作者自识:“乙酉(1885年)春仲,阜长任熏写于恰受轩。”钤白文印“任熏”。


图画两位古装马夫在喂马,取“一角式”构图,留半面空白。人物造型受陈洪绶变形画风的影响,突出人物躯干,衣纹用线条排叠出。以勾线画马后,复用水墨渲染出阴阳向背,水墨渗化自如,这是没骨画马的先声,后世任颐弃其勾线,强化纵笔成型,始作没骨。


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任颐《洗马图轴》 清 纸本 淡设色 纵66.8cm 横33cm


本幅款为:“光绪壬辰(1892年)三月,山阴伯年。”钤“伯年”、“任颐之印”。


任颐少时在会画西画的刘德斋处学得写生技巧和水彩画用色,滋养了他的人马画功底。是图画一古装圉童在引马入池,用笔疏松简放,干笔略皴马体,但马躯过于简化。背景林木用干笔和湿笔交替斜下,有细雨濛霏之感。作者以意笔画白马,中锋、侧锋灵活并用,四腿作没骨法,为没骨画马之雏形。


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任颐《风尘三侠图轴》 清 纸本 设色 纵148.5cm 横66cm


本幅署款:“光绪戊寅(1878年)七月望后伯年任颐写于海上客斋”,钤印“颐”、“任伯年”。


是图的大致内容是:隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生,后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会,红拂女明眸送秋波,虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹,表现出自己内心按捺不住的激情。任颐曾多次以风尘三侠为题作画,反映了画家对描绘反封建题材的人物画怀有炽热的创作热情。马匹作白描法,颇有装饰趣味,黑驴用没骨法,但肌肤的表现效果欠佳。


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张泽《秋阴骏马图轴》 现代 纸本 设色 纵111.9cm 横45cm


本幅有作者题诗,款署“乙亥(1935年)冬蜀中张善于”,钤印“张善孖”、“泽”、“虎公”。


是图画高松白马,背景用淡色渲染,反衬出马之洁白。马以白描法画出,远接李公麟的笔韵,意趣优雅安闲。相传唐玄奘去西天取经以白马驮经而归,信奉佛教的张泽倾心于精绘白马似有一定根由。


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徐宗浩《画马图轴》 现代 纸本 墨笔 纵82.8cm 横32.5cm


本幅有作者长题,款署:“乙卯(1915年)秋八月,石雪居士徐宗浩画并书。”钤印“徐宗浩”、“石雪六十后书画”。


是图画一千里马在相马师的策动下奋蹄疾奔,马不绘鞍,甚为简洁。线条作圆弧形的游丝描,略染淡墨,具李公麟的意趣,并多平行排叠,带有装饰感。画家在题文中感慨“伯乐不恒有”,暗喻许多有志有才之士无施展之地,反映了画家企望遇上识者的愿望。


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王云《设色瘦马图轴》 现代 纸本 淡设色 纵65.7cm 横31.5cm


本幅右下钤“王云之印”,有马叙伦书于乙亥(1935年)春月的题文。


是图画一瘦马,秉承元代龚开、任仁发的造型特点,瘦马作俯首垂鬃状,神情凄楚。线条勾勒有金农笔意,干笔皴擦取树石画法,凸浅凹深,略显立体感,别有一番意趣。


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赵望云《难马图轴》 现代 纸本 水墨 纵65.5cm 横40.7cm


本幅有作者的题文,款“望云”,钤印“赵望云”,系画家1930年客居壁山时所作。


该画描绘了作者1929年客居壁山时见到的一位携马逃难的山东老乡,对其寄予了深切的同情。此系农家马,画家用破墨法画马,以浓破淡,渗化自然,湿润的鬃毛有如落水之马,使人感受到逃难者的艰辛。画家以速写的方式挥写出赤足老农,体现了赵望云以现实生活为源的创作宗旨。这件人马画虽属一人一马式的结构,其创作思想却大悖于古人。古人的一人一马所反映的是人与马优游闲适的生活或亢奋激昂的精神状态,无论是贵族还是圉夫,多是如此,缺乏更深一层的社会意义,即人马与社会的关系。而本幅中疲于奔命的一人一马体现的是社会最底层人民的苦难生活,具有深刻的社会意义。


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徐悲鸿《鸣马图轴》 现代 纸本 墨笔 纵102.5cm 横35.7cm


本幅有作者自题:“哀鸣思战斗,迥立向苍苍。丙戊(1646年)春徐悲鸿写于盘溪中国美术学院。”下钤印:“徐”。


徐悲鸿是人马画创新派的主将,他基于清末任颐等人的笔墨成就,又精通西方的马体解剖学和透视学。他反复画战马,表现民族精神是徐悲鸿人马画的首要特性,《鸣马图》轴就是一例。图中以鸣马的形态暗喻不可侵犯的民族尊严,充满了激励人心的感召力。徐悲鸿笔下的马大都不绘鞍蹬,写尽其骠悍强劲的野性,绝无驯服之态。



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