[原创]布鲁内莱斯基——孤独的行者

我们熟知意大利文艺复兴时期很多到现在为止都声名显赫的伟人,但在这浩如星辰的伟大艺术家的银河里,有一颗我们很陌生又很遥远的星星,它的存在唤起了意大利文艺复兴建筑艺术全新的演化和革新,重尔开拓了一个崭新的建筑艺术的时代,他的名字就是费力普。布鲁内莱斯基!。他是近代建筑艺术的开路先锋,以其独具特色的建筑风格、充满活力的艺术思维体系,开创了欧洲建筑艺术的新纪元。他留下的遗产至今还是一份开掘不够的宝藏。这也是今天我给大家介绍这位艺术家的原因之一。


金匠出身的布鲁内莱斯基是一位多才的博学之士。他在雕刻,工艺美术,透视学、数学、机械学等领域都多有建树。他一生都在同那个时代的特殊阶层——教会和统治者们的教条与愚昧做斗争,不仅仅是这样,同时他又能跳出工匠行会的狭隘眼界。在学习古典艺术,掌握当时的先进科学艺术、总结建筑实践经验等方面堪称后来人的师表,


青年时代,布鲁内莱斯基是在金银匠手工作坊里渡过的。他在那里接受了工艺训练,自学成才,自由发展志趣,养成了喜欢探索,敢于同强者竞争的风格。1401年,他以自己的雕刻作品《祭献以撒》参加弗罗伦萨洗礼堂铜门浮雕的竟标赛。由于参加裁判的法官们不喜欢他的作品,他落选了。他的这件作品主要强调人的尊严和对厄运的抗争。这一主题父亲举刀象儿子刺去的那一瞬间所展开的戏剧性冲突,来刻画人物独特的复杂的神态和心态,塑造人物性格。这件作品所取的题材是圣经中的一段故事,上帝为了自己的虚伪和自私,竟然要他的信徒杀子以证明对自己的忠诚。可是布鲁内斯基却对这幅作品另有所取。作品中央的祭台上,无辜的以撒被父亲亚伯拉罕绑起来。他惊定之下才明白自己成了父亲向上帝表示忠心的祭祀品,内心的困惑与不满,表露于形体上的抗争。尖刀在刹那间凝固于举起的紧握着它的手上,年事已高的父亲的脸上闪现出痛苦与怜爱、崇高与悲怆那种种难以名状的情绪,内心掀起了信仰与亲情剧烈的冲突。冲突以上帝对亚伯拉罕的信任增强,派天使及时来阻止而得以解决,但那是后话。布鲁内斯基所看重的,是通过冲突一瞬间来表达他对这一传统题材的理解,推陈出新。这个新就是人文主义之新:人而不是神的价值高于一切。这一点是判官们在当时的社会环境和人文环境中最不欣赏也是最忽略的,为了突出主题,事件发展的环境被简化了,几乎没有风景衬托,次要人物——仆人和马匹被推向一边。从这里我们可以看到,布鲁内莱斯基已经开始起步用自己的观念和思想去冲击旧传统和那些束缚人类发展思想的教条了。


后来,他和朋友多那太罗同去罗马。在罗马逗留的几年中,他考察了古罗马的建筑遗迹,成了测绘这些古代罗马建筑遗址的第一个人。他研究了建筑透视学,研究了古代建筑思维和创作方法,从中发掘那些富有艺术生命力的东西,用来形成他自己的建筑思路和风格以及方法。这仿佛是他生活的那个时代向他提出的课题。


1382年至1450年是佛罗伦萨共和国巨变的70年。大规模的城市归划展开了。美化城市、整顿市容取得了可观的进展。国际贸易提高了人们的审美能力和欣赏兴趣。新兴的资产阶级把城市看作是自己的家园。他们逐渐取代了昔日的封建贵族和教会势力,成了新文化艺术的庇护者,出钱出力予以支持。在这样的条件下,整个佛罗伦萨就成了未来新文化艺术家们的天堂,众多的思想和文化汇聚一堂,融合与交流,批判与回应,这些从艺术开始的论争就象一场即将到来的狂风暴雨般的将时代的思想观念,价值标准,审美情趣都推向了一个更高的境界。当时代的灯光射向舞台的时候,谁更出色就要看个人的本事了。


布鲁内莱斯基抓住了时机,接受了时代对他的挑战,他面对了当时整个意大利建筑界最大的建筑艺术上的难题——设计佛罗伦萨大教堂上的穹顶。


这座大教堂始建于1296年。它是一项民用市政工程,由政府提供绝大部分资金。政府还委托毛织业行会进行监督工程的进行。因此它成了市民们关心的大工程、新政权雄心勃勃的象征。毛织业行会遍邀各地的建筑师、雕刻家、画家、金银工匠们共商方案,组织公民投票,吸收市民参加这项工作。人民把它看作是世俗力量与精神的寄托、人类智慧的结晶。但直到1418年这座大教堂仍然直完成了中堂的修建任务,究竟如何建造中央既高且大的穹隆顶,大家还是一筹莫展。因为建造这个大圆顶遇到了极其复杂的技术难题。光是这个穹顶就高30米。跨度44米。穹隆顶上还有一个采光亭——眺望楼。从眺望楼的八角形尖顶到地面,总高度达107.5米。居全城最高的中心点上。人们登楼便可饱览佛罗伦萨城的全景。因此,它成了新兴的共和国统帅城乡的象征。


布鲁内莱斯基从罗马回到佛罗伦萨后,大胆的提出了自己的设计方案。刚开始,人们对他的设计能解决这个难题都持怀疑态度,有的人甚至以为他疯了。可是他矢志不移的按照自己的想法去做,做了穹隆顶和绞架的模型,画出了详细的结构图,制定了施工方案/


1420年佛罗伦萨就穹隆顶工程公开招标。参加投标时有法、英、西班牙以及日耳曼的建筑名家。布鲁内莱斯基到会参加竞争,迎面遇上了他昔日的对手——雕刻家兼建筑家吉贝尔蒂。这一次,布鲁莱内斯基击败了他的对手。市政府选用了他的设计。将这项工程委任与他。工程于当年开工,费时16年,于1436年完成了穹隆顶。接着又开始建设穹隆顶上的采光楼,当全部工程胜利在望时,布鲁内莱斯基却因积劳成疾,与世长辞。


佛罗伦萨大教堂的穹隆顶是世界上最大的穹隆顶之一,也是世界上土木建筑工程史上划时代的艺术杰作。工程的整体结构和施工方法都有所创新。


在整体构思方面,他赋予穹隆顶于鲜明的个性,大胆扬弃“哥特式”传统建筑艺术的构思。他赋予了哥特式建筑骨架体系以全新的内容和生命力。


他还革新了罗马建筑艺术的构思。将古罗马与他所在时代的罗马建筑艺术进行融合改良,打破了罗马建筑中那种将生命完全隔离的轻视生命的建筑形式,创造出了一种被后世誉为“弥漫着一股春天苏醒气息”的建筑风格。


在工程方面,他解决了穹隆在工程力学上的高难度课题,设计新的升吊机,他的博学广识帮助了他。当时科学技术上的最新成就,如建筑工程学、水利学、透视学、地形学、数学和物理学,他都广为涉猎。他无愧于那个造就奇才并以奇才取胜的时代。


佛罗伦萨大教堂穹隆顶的成功使他生命远扬。他是一位创新型、开拓型的天才。他设计的佛罗伦萨育婴院朴实中透露着精神,整个建筑洋溢着时代的青春风貌,这座育婴院位于安农齐阿广场旁边,现在也是文艺复兴早期的标志性建筑之一。


15世纪20年代,他又设计了美第奇家族的圣物收藏室和圣罗伦佐教堂,可遗憾的是,他去世以后这座教堂直到今天都没有完工,后来面对它的无数的大家们都兴叹不已,并对这位伟大的建筑艺术家表示了深深的敬意。而让他留名后世的作品还有巴齐家族的礼拜堂和圣玛利亚教堂,这些用数学领域中的几何来解释的建筑,给了蜚声世界的现代建筑大师高迪以无限的遐想.........


在布鲁内莱斯基死后的五百多年里,虽然有不少人能从他已经完成的建筑中寻到种种特色,但遗憾的是仍然难以把握他的艺术流向和深度。因而,他身后既未形成流派,也未有人继承,成了一位空前绝后的建筑艺术家,后来几乎被历史的迷雾所隐没。



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