[原创]张艺谋作品之我见

清风掠翼 收藏 16 754

我个人是张艺谋的超级影迷,老张的每一部影片从策划开始我就开始热切期盼了。个人观点即便老张现在金盆洗手,也足以在世界电影史上留下厚重一笔的。而本次北京奥运会开幕式更是将张艺谋的声望抬升到神、圣的层次了,但人毕竟是人,老张本人的局限性是毋庸置疑的。

纵览张艺谋的电影 ,可以分为三大块:农村题材、城市题材、纯商业片。

农村题材对于张艺谋来说可谓驾轻就熟,《红高粱》的豪气时至今日回味起来仍感觉回肠荡气;《我的父亲母亲》里刚出道时的章子怡演绎的那份纯使得这部影片成为可以流传的经典;《千里走单骑》通过简单的勾勒将厚重的父爱描写得情绪饱满,使人不禁潸然泪下;而《大红灯笼高高挂》、《菊豆》将旧社会那种压抑的人性揭露到了骨子里;《秋菊打官司》则将西北农村的风土人情雕刻得形象饱满。

我不知道大家注意没有,在这些影片里,有以下几大特点:人物、情节简单、西北风味十足、有感情因素融合在里面。

说到人物、情节简单,我即便不说大家心中自有公道,西北风味大家也是看在眼里的,但是说到感情因素,纯属我个人观点。

张、巩的爱情故事大家自然不陌生,与章子怡的绯闻查无实据,不便评论,大家可以想像。这几部作品里二人的影响是巨大的,你可以说这些电影是张艺谋的,也可以说是张与巩的,或者章子怡的。而在《千里走单骑》里面分明能够看到老张对女儿的那种厚重的男人的爱。这些影片都可以归类为艺术片。艺术片是艺术品,而一件好的艺术品的出现需要灵感点缀的,而爱,无疑就是最好的灵感催化剂。

张艺谋的这些作品,背景是他最熟悉的,又倾注了充足的情感因素,所以说这些影片每一部都很优秀,但是缺点是共性太多,如果老张再拍这样的电影,你还会看到很多似曾相识的东西:农村、简单的情节、细致的刻画等等。

第二部分,城市题材。

很多人称张艺谋为大师,他也确实称得上是大师,但是大师也有大师的局限性。老张好像一进城就哑火:《代号美洲豹》的铩羽、《幸福时光》单纯靠几个大牌咯吱胳肢窝、《有话好好说》若非实力派演员姜文、李保田出演简直就是超级烂的烂片;《摇啊摇,摇到外婆桥》是半个城市题材的,你可以看到《大红灯笼高高挂》相似的情节,甚至可以说是两个时代的同一个故事,但是没有了乔家大院的厚重文化背景支撑,任凭老张将芦苇荡拍得像红高粱一样美,也显得苍白无力;而《古今大战秦俑情》则可以判定为艺谋同志和巩俐同志热恋时拍着玩的。

这些作品如果是我拍的,那个个都是极品,可是在它们前面加上大师作品几个字,就显得苍白无力了。

张艺谋作品获得了很多的大奖,但是在张艺谋的心里最希望获得的却是奥斯卡奖。受李安的《卧虎藏龙》摘得奥斯卡多项大奖刺激,老张也开始涉足武侠了。实事求是说《英雄》拍得要比《卧虎藏龙》好的多,但是却并没有帮助张艺谋捧得小金人。我认为,其实并不是张艺谋拍得不好,而是《卧虎藏龙》本身就是美国给亲美地区的一个奖状而已,根本与艺术无关。之后的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》都没有脱离张艺谋的主色调:色彩绚丽,通常是大块的色彩来满足人们的视觉需求,但是主题却是空洞洞、苍白无力的。

比如张艺谋在《英雄》一片里将秦始皇为了满足一己之欲解释为王者为了安抚四方平息战乱的“英雄之举”,这是极其荒谬的:如此说来任何有冲突的国家之间弱者都该向强者臣服,这样就可以避免战争,百姓免得受苦了?也亏得祖上是秦人的张艺谋能总结出这样的无耻的“英雄”理论。

张艺谋的电影最大的特点是色彩,有时为了渲染气氛不惜采取任何手段:《红高粱》里的红,明显是加滤色镜了、《菊豆》将染红的长布幅来渲染色彩、《满城尽带黄金甲》为了渲染皇室的尊贵,不惜特意种植数万盆菊花来烘衬主题 ,还有《我的父亲母亲》里面的白,总之张艺谋为了营造出来那种大片的色调,不惜付出任何代价。

说到张艺谋就不能不说到北京奥运开幕式。北京奥运开幕式绝对是经典,但不是张艺谋一个人的经典,撇开其中蕴含的中华数千年文明因素,这就是个普通晚会,首先是中华文明取得了巨大的成功,其次张艺谋的视觉艺术也是成功的一个典范。你可以在这里看到黄金甲的恢宏、看到英雄的阵列,也可以看到《图兰多》、《丽江印象》的灯光。总之,你能看出来这是张艺谋排练的东西。

但是,大师,是需要不断突破自我的,据说张艺谋下一步电影是就要开拍了,我不希望再看到另一部《我的父亲母亲》这样的小题材电影,也不想再看到和张伟平再捣鼓出来一个看着好看、看完不知道说的是啥的商业片,老张您不缺钱不缺名,缺的是百尺竿头更进一步。

本文内容于 2008-9-5 16:20:03 被清风掠翼编辑

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