老北京风俗泥塑——旧京三百六十行














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吴德寅手中的北京市井生活


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泥塑·写春联


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泥塑·拔牙


吴德寅的老北京泥塑


“来了,您哪!”走进吴德寅的“泥水坊”个人泥塑工作室,他随即吆喝了一声,之后他还即兴喊了几声叫卖声,“卖!……大小金鱼……喽!”“臭豆腐……酱豆腐……王致和臭豆腐”。


原来吴德寅不但是个捏泥人儿的手艺人,也是北京曲艺家协会的会员,家住北京丰台区的他常跑去北京人艺看演出,喜爱说快板、相声,还外出表演。捏泥人儿并不是为了谋生和盈利,他的泥塑作品从不出售,如今他的主要谋生职业是做体育用品的批发代理。


●与泥塑的渊源


没有一点美术功底的吴德寅,很小就细心观察,善于动手。上小学时,他看见家里新发的两块肥皂放在窗台晾晒,那时肥皂刚发下来都是软软的,需要晾晒放干之后才便于保存。他却把软软的肥皂拿过来,捏成当时戏剧里“莫愁女”的形象。他也会用粉笔雕成小人儿的模样,摆成一排,有各种各样的造型。


泥塑作为我国一种古老、常见的民间艺术形式,可追溯到新石器时代,目前出土的文物有浙江河姆渡文化出土的陶器和河南出土的泥猪、泥羊。汉代丧葬习俗把陶俑作为陪葬物品,认为亡灵如人生在世,同样有物质生活的需求。唐代杨惠之被誉为“雕塑圣手”,有“道子画、惠之塑”的称赞。到后来,宋代的泥塑开始趋向于平民化,更贴近生活。


吴德寅从小在胡同长大,更是钟爱老北京的古朴与悠闲。他认为,老北京的风俗市井文化,用素泥泥塑这种民间艺术形式来表现尤为贴切,更能体现出它的京味儿。因此,吴德寅的作品多是市井人物泥塑,表现了老北京各色人物、五行八作:商贩、店主的伶俐;车夫和靠力气吃饭人的辛苦;艺人的艰辛;王公贵族的奢华。


●泥塑里的“老北京文化”


泥塑通过真实地刻画人物性格、体态、喜怒哀乐,具有鲜明的现实主义艺术特点,夸张合理,取舍得当,体现不同的社会形态和当时的风土人情。


《老北京风俗泥塑――旧京三百六十行》是吴德寅的代表作品。它通过立体的形象展示了老北京交通、娱乐、商市、饮食、风情等,从中我们可以看到人们的衣着打扮、音容笑貌。


《窝脖儿》就是老北京交通篇中的一个小人物,只见一名人力搬运工用一块一米见方的木板、一条软绳和一根木棍当简单的运输工具,搬运人把乘运的物品码放在木板上用软绳捆绑,肩上驮着立柜、箱子等。


据说这是由旁人帮助将物品放在搬运人的肩颈上,低着头在运送的路上不能停歇、不能抬头,因此而取名叫“窝脖儿”。它是人力搬运工“脚行”中的一种行式,这个行当已绝迹六十多年了,有组织、有技术,主要从事运送嫁妆、大宅门儿搬家、古玩玉器店运货等。“窝脖儿”在民国初年最为红火,当时被外国人称赞为中国手工业三绝之一。


●独创的泥塑技艺


吴德寅独创的老北京泥塑技艺,基本用料是粘土,采集京东高山红粘土,经过水洗、澄浆、去渣、保湿、储存等特殊工艺,将原泥料制成后备用。使用前再经过捶打、摔、揉等方法使泥热化,增强泥的可塑性。在制作过程中,根据不同部位的特殊需要,还要加入沙、麻、纤维物、水性粘合物等,这样使作品坚固持久,不易破碎。之后通过雕、塑、捏等手法塑造出形象,晾干后再作防水处理。


“看似简单,其实捏泥人,讲究写意,跟国外的雕塑不一样,不是规整的按照实物的比例一五一十地做出来,而是讲究神似,把人物的神态意象栩栩如生地表现出来即可,融入的是创作者的情感和灵魂。但这个过程要长时间的酝酿,那个场面儿和人物都在脑子里闪现。”吴德寅这样总结他的泥人及其创作过程。铁血网提醒您:点击查看大图


曾用炉灰捏出得意之作


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