吴宇森:《赤壁》故意要幽默

哭泣的泪眼煞星 收藏 4 164
导读:好莱坞的朋友问我,这次拍古装片还能不能看到你的商标啊?我说有啊!鸽子会用得比以前更多,双枪会变成双剑,一个人的本性是很难改的 我要的是国际化的剧本 人物周刊:《赤壁》在上海首映式前,剪了约45分钟的片花给记者先睹为快,我仔细数了一下,这45分钟,在座观影的记者笑场达10次之多。公映之后电影院里也是笑声不断,你觉得这正常吗?搞笑是否是你的本意? 吴宇森:我们确实做了一些剧情上的改动,但还是根据历史资料来做的。比如说诸葛亮,史料上说他很英俊,身高八尺,赤壁之战那年他才27岁,刚刚跟随刘备,还

好莱坞的朋友问我,这次拍古装片还能不能看到你的商标啊?我说有啊!鸽子会用得比以前更多,双枪会变成双剑,一个人的本性是很难改的

我要的是国际化的剧本


人物周刊:《赤壁》在上海首映式前,剪了约45分钟的片花给记者先睹为快,我仔细数了一下,这45分钟,在座观影的记者笑场达10次之多。公映之后电影院里也是笑声不断,你觉得这正常吗?搞笑是否是你的本意?


吴宇森:我们确实做了一些剧情上的改动,但还是根据历史资料来做的。比如说诸葛亮,史料上说他很英俊,身高八尺,赤壁之战那年他才27岁,刚刚跟随刘备,还没有成为军师,是一个很活泼的年轻人。他本人也是一个农夫。那我想,诸葛亮这么聪明、这么有志气有活力的人,必定应该有点幽默感吧!


我希望剧中所有的人物,都能跟我们现代人比较贴近,让观众可以想象我自己就是诸葛亮;周瑜是我朋友中的一个;小乔也可以代表我们现代的女性——既保留了传统的美德,但是到了戏的后半段,她也拿出了她的勇气;孙尚香那么活泼可爱,她有刚强的性格,像现代女性一样。我们所有的人物和场面都是经过考虑的,为了达到电影的效果,而不是历史的效果。如果有人会笑,有一些是因为觉得影片有趣,还有一些是因为没有看全面,可能有一些误会。不过不管怎么笑,起码也是一种反应嘛。



人物周刊:所以出现了“天这么冷还扇扇子?”“天下兴亡,匹女有责”这样现代感十足的台词。



吴宇森:哈哈,“匹女”是某个编剧写出来的,但我也不是推卸责任。当时只是觉得这样说满好玩的,没有考虑到年代的问题,以后我们会再检讨检讨。在对白上,每个编剧的设计都不一样。最后我决定:在官场和宫廷上,对白都是古意的,但是平时的生活中,会有比较生活化、比较现代的对白。



我理想中三国的世界,是一个注重情义的世界,我不要太沉重,我要看起来有幽默感,有激励的作用。第一集是团结奋斗的心,有丰富的友情;第二集虽然是描写古代战争,但是有反战的精神在其中。一个导演拍一个电影的时候,都会有自己的想法和人生观在里面。所以《赤壁》基本上是一个励志的电影,跟一般的历史大片不一样,没那么沉重。



人物周刊:我想,有些笑场是可以理解的,有些笑场则并不正常。比方说,关云长出场本来是要突出他的英雄气概的,结果他一跳出来,观众全部笑开了;另外,当曹操的手下悲愤地说出“大哥打这场仗,竟然是为了一个女人”,电影院里也传出了大笑,这跟我们理解中的军事家、政治家曹操,太不吻合了。



吴宇森:我们的人物设计,有些是经过历史考据,有些是根据《三国演义》,有些是还原人物真面目,我希望人物设计尽量人性化,不像《三国演义》把所有英雄神化,但我依然希望保留《演义》中有趣的东西。关云长出场就有点像神化的英雄,动作设计方面,让他在金色反光里出现,有一点超人的感觉。



至于说曹操,我希望人物立体化。《演义》里把曹操贬低了,历史上的曹操是杰出的军事家,很有野心,也非常有才华,他懂兵法,也懂诗歌,文学成就比任何人都高。我重曹操的内心世界,反而不重他的外形,更不重《演义》里的曹操。赤壁之战他为什么失败?率80万大军攻打东吴的时候,他只带了次要的将领,主要的将领他没有带去。他轻敌,他孤独,没有朋友,他本性多疑,他虽然很赏识人才,但是他不会轻易信任人,根据历史来看,他隐约有一点自卑感。他其实跟小乔早就认识,小乔的父亲乔玄公很欣赏他。他打仗当然不是为了一个女人,小乔在曹操心里是一个象征,象征着他的梦幻、他的理想。“明明如月,何时可辍?”——他想摘天边的月亮,但是他永远够不到。等看到下集观众就会知道,他打仗是要征服南方,而不是为了一个女人。



人物周刊:为什么前后花重金聘用了6个编剧?据说每个编剧各写了一版,事先说明,也许用,也许不用。编剧和导演的这种合作方式,在国内电影界可以说是罕见的。



吴宇森:其实在好莱坞,这种方式很普通。你们看到(好莱坞电影)片头的两三个编剧,但在这之前可能剧本已经经过了10个编剧之手。有的编剧擅长故事架构,但是不擅长人物设计和对白,电影公司相中剧本架构以后,就会专门再找一个编剧来重新写对白;当参演明星看了剧本以后,觉得里面的对白不适合他,就得再请另一个所谓“剧本医生”来修改对白;导演如果自己有另外的想法,可能又会再请一个编剧来重新构思某个桥段。



我希望《赤壁》是关于三国的历史故事,同时又是一个国际性的故事。你要在西方发行,可西方观众又不懂得中国的历史,不了解三国的人物。怎么办呢?你得做很多解释。另外,西方观众无法接受太多的人物、太复杂的剧情。他们看《赤壁》就像我们看外语片一样,又要看画面又要看字幕,太长的话他们会太累,跟不上戏。有些编剧擅长历史,有些编剧擅长对白,有些编剧擅长桥段,擅长一些噱头和场面的设计,我取每一个编剧的长处。

乌龟背上的八卦阵



人物周刊:在你的设想之中,这个片子是不是很多地方是拍给西方观众看的?



吴宇森:这种国际性的大片,投资那么大,非要国际性发行才能收回这个成本。现在我们有日本、有韩国、有台湾和香港地区的投资,日本观众、韩国观众都很熟悉三国故事,我们有这么好的精神文化,为什么不分享一下呢?



西方观众也好,我们中国的年轻观众也好,他们也许读过一些兵法,但是只知道一些阵的名字。火烧连环船到底是怎么进攻的?八卦阵是什么样子?我把片子放给国际影展的一个评委看,他就好感兴趣。他说好莱坞的战争大片里两军对垒,这里冲过去,那里冲过来,两边混战一下就没有了,不像我们有智慧在其中,我们的战争是有阵法的:一个大阵里面分许多小阵,每个小阵里又有具体的打法,人物就在这个阵里一层层地展开。



人物周刊:八卦阵是你们自己特别设计的,对吧?



吴宇森:是特别设计的,但是也是有历史根据的。八卦阵是诸葛亮发明的,但不是用在赤壁之战,而是在那以后10年才发明的。历史记载的八卦阵是四方形,分很多格,里面分很多小阵,每个小阵里是不同的兵种。但是古代的阵法都是要根据地形来布的,我看我们那个实际拍摄的场地,有点像椭圆型的。所以我就另外设计成:诸葛亮很爱护小动物,养了乌龟,从乌龟背上的纹路里汲取了灵感。中国古代一向是用龟甲来占卦的,这不是更能体现八卦的意义吗?其实我们最早设计的图形很像韩国的国旗,后来我们一看,不行!最后根据乌龟的龟甲纹定下阵势,还满有新鲜感的。



人物周刊:那么多打斗和暴力的场面,这部片子在好莱坞定级是什么级?



吴宇森:应该是R级(17岁以下观众需由父母陪同观看)吧,看怎么个剪法了,暴力程度还算可以接受的,比我以往的戏差太远了。武打是我跟元奎设计的。好莱坞的朋友问我,这次拍古装片还能不能看到你的商标啊?我说有啊!鸽子会用得比以前更多,双枪会变成双剑。一个人的本性是很难改的。



人物周刊:男人之间的情义,一直是你电影作品刻画的重点。这种情义,有时是朋友之间的惺惺相惜,有时是对手之间的彼此尊敬,你如何理解这种男人间的情义?《赤壁》里的瑜亮又会怎样贯彻这样的情义?



吴宇森:按史书记载,周瑜其实是一个非常潇洒的人,也是一个很有度量的人。他比较欣赏诸葛亮,也没有想要害诸葛亮。如果国难当前,在巨大的挑战面前,还你希望我死、我希望你亡,就显得我们中国人很小器了。我拍这个戏的目的,除了武侠以外,还希望借一场古代的战争,表现出我们中国人的人格、智慧、精神、文化和抱负,通过国际性的发行,让西方观众更了解我们的民族性,更了解我们精神的一面。我喜欢赤壁之战以弱胜强的主题。怎么样才能以弱胜强?你要靠很高的智慧,要靠团体的力量,要有很大的勇气。



周瑜和诸葛亮,是英雄重英雄。有一场戏是两个人对琴,一人一个古琴在那里弹,就像现在玩爵士乐一样,用音乐来神交。他们是真的朋友?还是敌人?诸葛亮也知道,赤壁之后会形成三国鼎立的局面,他也有无奈的感觉,但是同时他们之间又需要团结协作。他们之间的神情会流露出来,除了友谊,还有一种对未来的隐忧。



人物周刊:您多次在接受采访时提到,这是一部关于团结的电影。问题是,三国的历史又岂是一段团结的历史呢?连年的征伐、割据,即使是短暂的结盟,其实也是出于军事集团的利益需要。周瑜和诸葛亮的暂时团结,只是为了应付一个共同的敌人。



吴宇森:不,是因为他们互相欣赏。



人物周刊:周润发( 听歌)的“辞演”,加上后来梁朝伟( 听歌)的“救场”,让你们现实中的男人之间的情义也经受了一次考验。



吴宇森:一开始考虑让周润发来演周瑜,也是看中了他有英雄的气概。我拍了很多好莱坞电影,当我想回中国拍三国的故事时,大家都在期待我与周润发再度联手。我自己等这一天也等了十几年。我想到了让他和梁朝伟来配对手戏。他和梁朝伟有不同的表演方式,第一个剧本就是针对周润发的气质写的,比较重视周瑜军事方面的大将气概。结果开拍的时候,他们的经纪公司跟我们美国的公司在合约上谈不拢。我当然有一些失落的感觉,盼了那么多年的合作。周润发的离开对拍摄进度当然会有一定的影响,对士气也有影响……不过这不会影响我们之间的情义。



既要做好人,又要做义工



人物周刊 :您最初找的几个编剧之一芦苇说:“不管吴导找多少编剧,这场戏的真正编剧是吴宇森自己,我们提供我们的想象力和对历史的态度,而他在我们的剧本里找他自己想要的东西。”您对这种说法是否认同?我注意到,您最初找的3位编剧最后都未能上名,上名的是后来找到的3位编剧,这是不是说明,您最后才找到了自己所要的东西?



吴宇森:我想,我们是要找一个共通点。导演跟编剧的合作一定会有争论:我们到底是拍一个编剧的戏,还是拍一个导演的戏?最理想的方式就是编剧跟导演找到一个共通点,有共同的话要说。有一些编剧可能过于执着他自己要表达的东西,而导演需要考虑的东西就更多,要顾及国际观众的反应。最后的3位编剧,跟我在思想上比较共通。



人物周刊 :有三国迷问,关羽的标志性logo不全啊,只有青龙刀,他的赤兔马哪里去了?怎么把关羽当步兵来使了?



吴宇森:哈哈,因为我们找不到那个马。我希望拍出一个真实感,那个刀就有80斤重,再坐在马背上打,不是要把马压死吗?关羽的青龙刀其实也是在赤壁之后20年左右,被封了战神时才有的,这是做样子的刀,根本打不起来。我改良了那个刀,模仿青龙刀的形状,但是更适合打斗。这次马戏特别难拍,我们的马术师是用命在拼,最后达到了好莱坞的水准,几十匹马的戏已经很难,赵云也在马上打,张飞也在马上打,如果关羽还是在马上打,太重复了,在陆地上更能显出关云长的神采。



《三国演义》深入人心,很多人拍过不同的版本,如果我拍的跟大家都一样,那就没什么意思了嘛。所以很多地方,我都有改动——草船借箭本来是三气周瑜中的一计,但是我不愿意这样做,我把它变成了周瑜诸葛亮联手对付曹操的连环计中的一计,还有一些巧妙设计的关子,会更让观众惊喜;火烧连环船,黄盖苦肉计,去诈降,周瑜打他五十大板,打得皮开肉绽,人都快死了,还要去率领军队?这些不足信的东西我就不用。



人物周刊:上集和下集之间隔了足足5个月,观影的悬念和连贯性如何保证呢?



吴宇森:我们在汉城已经放过,在香港放过,在别的地方也上映过,观众都有感觉,看完第一集,就想看第二集。因为第一集也是一个相对完整的故事,不会觉得只看了一半。历史素材太多太丰富,你不得不分两集,第一集可以叫群英会——各路英雄出场亮相,第二集呢,是总攻击!



人物周刊:看了上集的感觉是节奏稍嫌拖沓,您自己感觉如何?



吴宇森:我4年多以前,来中国为联合国教科文组织拍一个小短片,第一次接触到国内的电影工作人员,那些年轻人很有才华,工作方式也很进步,他们希望能有机会去尝试新的技术、新的题材。这次《赤壁》设计这样的场面,除了剧情需要,也是希望所有年轻人能有一个实践的机会,真正地接触大片的拍摄,特别的机器我们都是从很远的地方租运过来,每天8台拍摄机器在不停转动,让国内电影工作人员有机会接受艰难的挑战。一个电脑特技有2000个船在烧,现在我们现场的拍摄要拍多少?它们之间的配合应该怎样?这个镜头运用下来怎么配合特技?他们有过这样的实战经历,再有其他西方大片过来拍摄,就都能够应付。 同时我也想要向西方证明,在中国大陆这个地方,绝对有这个能力,有足够的才华、魄力和知识,去拍一部跟好莱坞同样水准的大片,甚至比他们更有气势,我真的有这个心。



因为成本的原因,以往的好莱坞大片都不是在美国拍的,而是在加拿大、在澳洲拍的,那里人力和税务相对便宜,但现在那里也贵了。从今年开始,好莱坞已经减少在其他地方的投资,开始转向中国大陆、印度、俄罗斯投资拍片。我希望中国电影业的年轻人能有学习的机会,能认识好莱坞的制作方式,我个人贴了一些钱出来,这不算什么。你们觉得有一些打斗太长了,但是我舍不得剪,这是大家的心血,我要顾到他们的感受。



人物周刊:这次拍《赤壁》您完全是在做义工,投资超标的部分自掏腰包,能透露一下超支了多少吗?



吴宇森:本来是五六千万(美金)的预算,到现在已经花了7000多万(美金),因为第二集还没完成,第二集的后期制作过程非常繁复,光是草船借箭,火烧连环船,包括一些陆上的打斗,已经有800个特技要做——所以不好说具体数字,不过大概8000万(美金)差不多啦。



超预算是好多原因:一是天气的原因,二是在大陆拍这样的大片,各方面的配合不到位,很多事情你想象不到。我们的预算是由好莱坞一家保险公司负责的——在好莱坞不管你是多大的导演,要让制片人、公司、导演、保险公司都同意一个预算数字,必须大家签字认可。好莱坞对成本有着精确的计算,比如说马的戏,3天拍跑马就是3天拍跑马,如果你用了8天,就得在别的戏里面减少5天来平衡,现场不能改剧本,一改就会影响预算。我在好莱坞拍《风语者》的时候,一连下了两个星期的雨!怎么办?可不是我叫它下雨的啊!



在拍《赤壁》的时候,有很多大场面的戏,天热到很多战士中暑,中午不能拍戏,要充分休息。结果就是一场大预算只能拍到三分之一,因为预算是按照好莱坞的方式来计算的,不是按照中国这里的实际操作方式来计算的。有时候每天一两千人,拍了好几天才做成一个镜头。但我太爱这个戏了,所以就“没关系啊,那我来付钱好了。”——我拍这个戏可以说没有片酬,最大的片酬,就是一天两顿盒饭。



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