从中国战争题材影片的衰落说开去。

拉风的汉子 收藏 1 175
导读:按理说,中国导演们是最没有理由拍不好战争片的,可不知怎的,它还就是拍不好了,而且越来越不往好道上赶了,最后逼着俺这几乎不进电影院(不是不想进,实在进不起啊) 的影迷也不得不嘟囔几句了,为啥?俺没的东西看了呗! 曾几何时,中国的战争片那叫一个风光啊! 打开收音机:“现在请听电影《上甘岭》的录音剪辑”。 学校黑板上新写的通知:“今天晚上放映电影《南征北战》。” 工厂下班,工会主席发票。谁看电影到我这拿票啊,啥电影啊?新片,《东进序曲》,” 回到家里,老婆还没回来,等回来一问,才想起

按理说,中国导演们是最没有理由拍不好战争片的,可不知怎的,它还就是拍不好了,而且越来越不往好道上赶了,最后逼着俺这几乎不进电影院(不是不想进,实在进不起啊) 的影迷也不得不嘟囔几句了,为啥?俺没的东西看了呗!


曾几何时,中国的战争片那叫一个风光啊!


打开收音机:“现在请听电影《上甘岭》的录音剪辑”。


学校黑板上新写的通知:“今天晚上放映电影《南征北战》。”


工厂下班,工会主席发票。谁看电影到我这拿票啊,啥电影啊?新片,《东进序曲》,”


回到家里,老婆还没回来,等回来一问,才想起来,今天是三八节,人家单位也放电影了,还连着演两部,《战上海》和《碧海丹心》。都是战争片。


记得第一个在国际电影节上拿奖的片子就是《钢铁战士》,也是正宗的战争片。


为什么会有那么一个战争片的辉煌时代?一个是时代的需要,因为从硝烟弥漫的废墟上诞生的崭新的共和国需要让人们记住过去,记住战争年代党和军队的历程,也记住那些为了人民的解放事业贡献了生命的先驱。再一个就是有一批从战争年代走过来的高度政治觉悟和高深专业水准的从影工作者。


昨天半夜,中央电视台又播《南征北战》,我到窗前看了看前后楼,至少有20几家的电视都开着,而且都闪烁着同样的黑白光亮,甭问,都是看的这个片,我看完已经是2点多了,但依然兴致勃勃,由此可见,经典艺术品对人的影响该有多么深,其实,这个片的DVD、VCD碟片我还都有。但电视一播,我永远都要跟着看。


如今,事过境迁了,战争电影在中国似乎早已经完成了它的使命,别的电影也变成了一种时尚,一种高消费的贵族时尚,已经失去了往日的平民味,不论是内容还是形式,都变得越来越大越让人琢磨不透了。


为什么会这样?是我们不需要战争题材了吗?否!绝对地否!可以说,世界上没有任何一个国家能像我们这样需要战争片,只不过我们需要新一代的有更高追求和更高档次的战争片,如果说过去的战争片已经完成了他们的使命的话,而新一代的战争片的踪影,我们至今尚未见到。这里的道理很简单,时代对于人们的视野是有限制的,5、60年代人们的思维即便发挥到顶点也只能拍出属于那个时代的影片,这是放之四海而皆准的客观规律,谁也无法逆转,谁要不信,你把美国在五、六十年代拍的关于二战的影片找来看看就知道我说的对不对了。但人家在今天出了个斯皮尔伯格,我们却什么也没出来。


如果说在五、六十年代的黑白战争片中,美国和我们还没什么差别的话。那么现在的差别可就不是一点点了!


造成一种局面都是有其原因的,现在,仅就我所能理解的和想到的对中国战争片的现状做个简单的剖析。


首先是失去了优秀的电影脚本作者,也就是编剧,没人愿意写电影了,因为弄不好就是费力不讨好,到头来,竹蓝子打水一场空,社会缺乏一种机制,缺乏鼓励作者的动力。不可否认,很多的作者宁愿去写电视连续剧而不写电影,因为电视连续剧的收益更高,这本身就不正常,发达国家的电视连续剧收益也许比咱们好高,但人家依然有专门写电影的,什么原因?就是社会机制保障的好,写电影照样挣大钱。


第二个原因,从影人员职业道德低下,急功近利,浮燥,没有使命感。曲解票房法则,错误地片面强调票房数量,而忽视影片本身的质量,一味追求高票房,势必会去迎合低级趣味和满足一部分人的猎奇心理,孰不知,好影片必然有高票房,而高票房则不一定是好影片。


第三个原因,没有一个观众至上的宗旨,就没有为观众服务的态度,态度不端正,作风必然是草率行事,只想把观众的腰包掏尽,而不管观众的需求。这方面很多导演捡了中国人口众多的便宜,你不看他看,反正十多亿人,就是单给缺心眼的人拍个片子也能赚个翻倍。


第四个原因,新一代导演专业素质匮乏,人生经验没多少,其它素质也不太高,导演这行属于人里面的精英份子,应该是什么都知道,什么都要懂的比别人多才行,但看看现在的导演,正经能耐没多少,吃喝嫖赌却样样在行,还有因为吸毒被抓的,还是什么获奖的导演,这在上个世纪那辈老导演里简直是不可思议的事。


第五个就是没有好演员,真就没有,看看我国老一辈的电影明星和当今那些外国片里的明星们,一比就看得出来了,咱们现在的演员们是满身的小家子气,像我国老一辈演员里郭振清、于洋、张勇手、里坡、冯喆、项坤、中叔皇那样的演员在改革开放近30年后,几乎一个都没培养出来。


最后再说说观众,观众可以说是电影的土壤,现在的人们能到电影院看电影的几乎是非年轻人莫属了,而这波年轻人所缺乏的恰恰是看电影所应该具备的觉悟和素质,这里面既有学校教育方面的失误,也在于社会的引导,而这两方面哪一点我们都没做到,首先学校老师,一味地追求升学率,根本不去关心学生们的业余娱乐问题,也从不要求学生写点影视评论之类的东西。而年轻人所接触的社会呢,一切都淹没在拜金主义的污泥里,电影的导向作用日渐消退,人们在电影中再也学不到什么东西了。并不是人们没有感受,而是不知道去感受什么,电影给人们的印象就是个可以随意发挥的东西,可以这样,也可以那样,普遍认为,电影就是电影,别当真,娱乐一下就行了,正因为有了上述种种因素的制约,电影业的不景气就在所难免了,而战争片的衰落也就顺理成章了。


说到这我特别想强调的是,电影商业化与电影的进步并不矛盾,综上所述,最根本的问题就在于,新一代的导演还是不成熟,这辈导演,现在看起来还只能算是个过渡时期的“临时政府”,凭他们的素质还担当不起振兴中国战争片的大任,尽管你把票房抬上天也还是没用,这话也许不中听,但事实它就是这么回事。中国战争片的衰落除了上述主要原因外还在于是金钱亵渎了艺术,投资的不懂电影,导电影的说了还不算,其实根本原因还是导演的分量太轻,人家没法拿你当回事!《泰坦尼克》的导演 詹姆斯·卡梅隆在拍摄过程中几次向投资人追加投资,投资方尽管很不情愿但还是不敢不拿。因为什么?力度在那放着呢。而我们的导演自身的影响力虽说还达不到这个水准,但架子可拿的倍儿足!有一位就曾说过嘛,要是给我那么多钱,也能拍出那样的片子来。其实他们真的就差在钱上了吗?绝对不是。于是有的人就要问了,既然不缺钱,为什么还拍不出好影片呢?我倒想问你,你说呢?还是咱们的导演自己有自知之明,“这就是我成不了大师的原因”,这话谁说的,别提名了,反正是当今大红大紫的某导。


夸奖是过客,褒贬才是买家。说一千道一万,还是希望中国电影兴旺发达,什么时候中国也能涌现一批类似于《最长的一天》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》一样的在艺术性、观赏性和票房上都符合当代气质的新型战争影来。什么时候让外国的影迷们一旦有人提起斯皮尔伯格,马上就会过来一位打断他说,还是中国的谁谁谁厉害!这一天,就是我所期盼的。


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