电视剧“经典重拍”浪潮袭来

edward_eric2001 收藏 2 117
导读:1986年版《西游记》剧照学术界对名著研究一直保有热情,有条件把新的学术研究与电视剧载体结合;这几年国产大片在技术手段上的探索,为电视剧创作提供了丰富经验。今天再拍《三国演义》、《水浒》,那些历史场面肯定更震撼、更恢宏   刚跨入2008年,制片人马中骏便感到电视剧市场上的某些巧合。   拉开今年中国电视剧序幕的,是由他的慈文影视制作有限公司投拍的《家》。这部重拍自20年前经典的电视剧,运作时间长达5年。最后登陆荧屏的时间,非人为地定在了2007年底至2008年初。同样,慈文公司5年前立项的《西
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1986年版《西游记》剧照学术界对名著研究一直保有热情,有条件把新的学术研究与电视剧载体结合;这几年国产大片在技术手段上的探索,为电视剧创作提供了丰富经验。今天再拍《三国演义》、《水浒》,那些历史场面肯定更震撼、更恢宏


刚跨入2008年,制片人马中骏便感到电视剧市场上的某些巧合。


拉开今年中国电视剧序幕的,是由他的慈文影视制作有限公司投拍的《家》。这部重拍自20年前经典的电视剧,运作时间长达5年。最后登陆荧屏的时间,非人为地定在了2007年底至2008年初。同样,慈文公司5年前立项的《西游记》,恰巧也在今年正式投入运作。


《家》或《西游记》并非仅有的案例。观望今年几部最耀眼的电视剧的剧名,无一陌生——中国第一部长篇电视剧《四世同堂》的重拍版去年年底刚关机;李少红日前宣布,新版《红楼梦》3月开拍;吴子牛已坐稳重拍《水浒传》导演之席;而《三国演义》,导演几度易主,还在甄选之中……包括“四大名著”在内的诸多改编自经典的电视剧将在2008年重新聚首。


马中骏却认为这“纯粹是巧合”。在影视圈,马中骏被称为“经典重拍之霸主”,全因他翻拍了从《天龙八部》、《神雕侠侣》到《笑傲江湖》的多部金庸经典。藏身影视剧幕后十多年,他已对重拍有自己的见解:“一般来说,间隔15年至20年左右,一部经典就值得重拍了。这时新一代观众产生,我们的重新解读才有新的价值。”


一场“经典重拍”浪潮似乎正以集中而无畏的姿态袭来。


20年,前与后


1981年,导演杨洁接到改编《西游记》的任务时,导演王扶林接到的通知,是改编《红楼梦》。


杨洁每拍一集《西游记》的酬劳是90元钱。6个月里,剧组辗转中国20个城市的荒郊野岭。没有特技的年代,杨洁的丈夫、《西游记》摄像师王崇秋为一个俯瞰镜头,想方设法,把自己绑在专洒农药的飞机肚子上,手持摄像机航拍。在拍到一半没钱的情况下,杨洁告诉剧组,“我们要用唐僧取经的精神继续拍摄。”


1983年,《西游记》历时半年顺利完工。此时,《红楼梦》刚完成剧本初稿,从全国甄选出的少男少女们,正关在训练营里集中研究原著。这两部名著蓄势待发时,中国荧屏也正开始热闹起来——1983年,第一部长篇电视剧《四世同堂》开播,春节联欢晚会第一次伴随全国人民的年夜饭出现,“中国电视金鹰奖”也在此时创立。


1986年和1987年,《西游记》与《红楼梦》在中央电视台相继播出。那时候,电视剧所受的全民关注远甚于电影和文学——张艺谋的《红高粱》刚刚拍竣,而琼瑶的小说也刚在中国内地出版。


国家广电总局电视剧司统计数据显示,1985年前后,中国电视剧年产剧集在2000集左右。但谁也预计不到,“年产2000集”这个数字,会在 1995年、2000年两次翻倍。到2003年,中国电视剧的年产量破万,并在近几年里稳固在13000集左右。杨洁那一辈导演技术简陋、资金短缺的历史,已然过去。


北京大学新闻与传播学院副教授陆绍阳认为,时隔20年,经典名著重拍已经到了一个成熟期:“这些年,学术界对名著研究一直保有热情,我们有条件把新的学术研究成果与电视剧载体结合;其次,这几年国产大片在技术手段上的探索,为电视剧创作提供了丰富经验,今天再拍《三国演义》、《水浒》,那些历史战争场面肯定更震撼、更恢宏。”


20年后,资本的力量也空前强大。导演尤小刚几年前就发现,电视剧生产制作领域正吸引社会各种闲散资金注入,除了大型财团高调介入,一些房地产企业也试图从电视剧切入文化产业领域。从2000年到现在,近百亿资金支撑着电视剧市场。


接拍新版《西游记》的制片人张纪中信誓旦旦:“当时技术条件有限,所以杨洁导演殚精竭虑,也只能拍成那样。现在条件好了,我希望做出一个更好的《西游记》,不能那么简陋。”单集成本200万元的《西游记》“在整个华语电视剧市场都属最高价”,马中骏因而相信,新版《西游记》将成为“时代的精品”。他口中所比较的,动辄是《黑客帝国》、《指环王》这类好莱坞经典大片,“我们要用今天的技术手段去实现想象的世界。”


重拍,难与易


每拍一部电视剧,马中骏都要跟他的专业团队一起,对电视剧题材、演员、观众审美乃至收视率预先做评估。


若论赚钱,重拍经典并不是稳固的途径。“要赚钱,我有《终极目标》这样的电视剧,小投资,20多万一集,利润可以达到150%。”在他的概念里,经典不是用来赚钱,而是为“提升品牌、注重外延”的文化价值,“如果新版《西游记》能像老版那样反复重播,这种价值是无法计算的。”陆绍阳教授则认为,对于80后一代的观众,亲近名著的时间和机会越来越少,“如果通过电视剧的渠道让他们产生重新阅读的愿望,这就是经典重拍最大的意义。”


作家茅盾曾说,凡是具有穿越时空能力的文学作品,都可谓之经典。王扶林当年拍摄《红楼梦》时完全是“战战兢兢”的心情。而今,接棒的李少红也感慨“肩上的担子越来越沉……既然站在这个舞台上,就要想办法完成。”


拍名著,看似得天独厚——有广泛牢固的群众基础,有扎实深刻的故事情节,有鲜活生动的人物形象——但正因如此,名著改编电视剧常常毁誉参半。 “创作者不可能让全国观众都满意。”陆绍阳说,“每个人心目中的《红楼梦》或老舍、巴金都不一样。有这层隔膜,电视剧很难达到最完美的效果。”导演汪俊在拍完《家》和《四世同堂》后坦言,“不想再接名著了,压力太大。”


但投资者想得更多。“我希望经典改编电视剧能帮助我们开拓海外市场。”《西游记》还没开拍,马中骏已胜券在握,“已与日韩、欧美、中东和拉美国家谈好购买意向。”马中骏以前制作的《神雕侠侣》曾让香港无线TVB大吃一惊,“他们告诉我,看完内地版的《神雕侠侣》,TVB以后不敢拍武侠片了。”马中骏更大的野心是,以电视剧为传送带,向海外输出中国文化。他甚至为此提出一个新词:“汉流”。


未来难以预计,正如《西游记》导演杨洁曾说的:“一定会有作品超过它们,只是时间早晚的问题。”

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