看大猫的《梦想三国志》之前就听说过是类似于《寻秦记》一样的幻想类小说,因而带着一些先入为主的想法看是进入大猫的梦想。《三国演义》一个影响了我们整个民族的巨作,它对人物的描写和处理非常精妙,使书中的很多人物都深入民心,很多故事情节更是成为了人民津津乐道的经典,这样宏大的历史空间和时间给了我们很多的想象和梦想的空间,困难的是我们怎样才能在这样的空间里面立足和生存。大猫的处理非常有意思,他没有和很多小说一样把人物的冒险作为小说的主体,也没有让人物去适应小说的历史发展,而是疯狂的﹑极度疯狂的完全颠覆了《三国演义》的故事和人物构成,形成了一个完全不一样的梦!


大猫的《梦想三国志》个人觉得更应该是“大国的崛起”。在小说中,大猫用其现代的思维和技术,敏锐的视野为我们展现和塑造了一个崛起的大国。从古至今任何一个大规模的战争打得都是资源和人口,没有资源就不可能获得足够的经济和物质支持,也就不能吸引或征集更多士兵,这一点在冷兵器时代更为重要,因此一个国家和民族的崛起就必定获得更多的资源支持。大猫用新的思维和技术为我们展示了三国时期的工业革命,这种革命的最直接效果就是给王琦的国家带来巨大的经济支持和物资支持,在构造自己王国的时候大猫还不忘借鉴几千年后的管理经验来管理国家﹑惩治腐败,同时给臣民们灌输新的民主意识来获得人民的支持,任何民主和共和的思维概念如果没有经济和军事的支持也只能是一纸空谈!大猫为了王琦的崛起让他复制了中国共产党的人民路线,同时又参考了西方的共和制度,一切的一切都是为了让王琦获得一个稳定的势力范围,可以获得持续的发展!不过这个王国是军政府﹑是独裁制,只是领导人相对来说比较善良。唯一不能理解的是王琦对于难民的处理,冷兵器时候人是主要力量,人可以开荒,可以开矿,可以当兵。为什么王琦放着那么多难民不让进,自己的兵力却有那么捉襟见肘?个人觉得部队的成立不是顺应自己领地的防务和战争需求,而是更多的和自己将领的数量匹配,所以小说中王琦的兵力不够,我看是自己折磨自己!


一个小说的成功关键,是在于能否把握住小说的背景。每个历史都有自己的时代特点和文化特征,这个就需要作者针对这个历史进行自我提升,这些也是最容易被读者诟病的地方。大猫比较有魄力,他敢于在一开始就推行自己的新时代思维来替代古文化定势,我们不管这个行为能不能获得成功,至少这样可以避免出现混淆的情况,如:他从一开始就通过自己的手表将所属区域的时间规定为小时制度。我记得看金大侠的小说的时候,他对这个文化和地域细节就比较细心,如:在描写郭靖在蒙古生活的时候对时间的描述就不是用时辰,而是用“挤一桶牛奶的时间”来作为时间的衡量单位。细节的处理可以展示作者对小说的把控能力。

很多小说里面,主人公都是高大全系列,什么都会,什么都懂,可以控制一切。大猫的王琦在开始的时候也给了我这种印象,他利用自己的知识和“未卜先知”能力顺利的控制了一切,这种顺利让我甚至怀疑《梦想三国志》的发展,可是大猫在随后笔锋一转塑造了一个极其强悍的曹操以及还有一个极少露面的孙坚……历史已经改变,这个时候真实的人与人直接的斗争开始了,没有了“先知”能力王琦开始退居二线,而那些真正三国的文臣武将开始真正控制局势了!这样才开始体验了三国的真实和残酷性了,这个时候才开始有一点新“三国”的意思了!大猫突破了某些作者的主角情节——我的主角永远是最强的个人。这样群雄并起更能增加小说的可读性,也更能反映一个时代的特征。不过如果大猫在做梦的时候让王琦带了手枪进入三国,那么曹操﹑吕布之流就早已经被处理干净了!


我看大猫的小说比较晚,都不知道大猫修改了多少次!《梦想》中对情节的处理和人物的处理相对来说是比较成功的,大猫在战斗和治国中下了很多的笔墨,给人宏大和紧张的错觉。但是在修饰方面似乎没有太下心思,只是偶尔盗用一下后来的经典名句用来收服人心!这点个人感觉到还比较符合“三国”系列的风范,以历史为舞台的都将笔墨放在人物和历史事件的描写上!《梦想》中缺乏比较有效的事件来反衬武将/文臣的各种品质,审配的潼关之战算是一个亮点,其他的缺乏一些说服力。反过来清点:赵云﹑颜良﹑张颌等缺乏足够的战绩来说服读者,或者说缺乏象长板坡﹑千里走单骑等等这样让人振奋﹑难以忘记的场景!固定模式的战争场景淡化了很多人物的创造性,三国里面晚上劫营的乐趣被大猫无情的给粉碎了,武将的能力被弱化了,集团战斗思想替代了武将单挑;文臣能力被加强,在战争中因为武将不太需要自己披挂上场,所以文人利用自己的智力和反映开始取代武将成为战争的主角!这些战场模式的改变具有现代战争的影子。就象一些游戏,本来是类似于《拳王》一样的自由格斗游戏,被大猫改成了战棋类游戏,总觉得有一点束手束脚,不够畅快!


我很喜欢玩光荣的“三国系列”游戏,但是我很多次都是从一个城市发展成为一大片城市,从实力最差的发展为实力最强大的以后我就对这一次的游戏失去了兴趣,因为我知道我肯定可以赢,因为已经没有人是我的对手。大猫现在行文数十万字,战斗场景无数次,我现在却自我感觉有一点阅读疲劳,是大猫写的不好?不是。是更新不快?也不是。可能更多的是个人原因,觉得还是模式化的东西太多了。我现在一看到战争我就想看到结果,里面的过程大致一样,谋略也没有很大的变化。个人觉得大猫是不是可以考虑缩减,一些固定的战斗场面可以一越而过。三国是一个谋略的世界,王奇的部队却缺少一些战斗的应变性,太拘于形式。武将在战争过程中已经没有了以前的影响力,而部队的战斗又完全是模式化,因此战争就少了点新鲜感!看样子是要坚持到大猫远征扶桑来获得新鲜感了!


读罢大猫的三国,我也曾经反思我会怎么样进入三国。每个人对小说的不同体验都会带来不同的梦想,我希望成为高大全系列人才,文可以追孔明,武可以斩吕布;静可以安邦,动可以定国。可是这样的人才进入三国里面有意思么?也许没有,这样的人物也许更适合写武侠小说,而且这样的人物更容易落入俗套。大猫给了一个很好的启示,但是同样大猫这样的写作方式也是很难作到的,在《梦想三国志》中我们可以看到大猫的视野:政治﹑经济﹑科技﹑历史﹑地理﹑军事等等,要把这样广阔的知识综合起来﹑揉捏起来,要让正经一体是多么困难,需要作者自身要有多大的功力,也只有这样有内涵的小说才能震撼读者。现在很多小说都是崇尚个人英雄主义,很多军事小说却惟独缺少军营文化,为什么呢?个人认为还是和作者的思维和能力有关。军营是一个封闭的空间,内部文化﹑人物结构相对单一,而军人的战斗场景和武器装备等等又是可以在网络和各种文学中获得和借鉴,因此很长一段时间以来军文汹涌,但是很多小说却都有似曾相识的感觉,甚至于一些将军营演化为了江湖,军营独特的气质和生活却逐渐淡去,为了弥补这点,激烈的战斗场面甚至无聊的爱情生活充斥着小说,有点舍本逐末的感觉。一些超时空角色转变也是这样,单纯的追求个人能力的完美和战争场面的描写,缺少语言和文化的渲染,让人有点看“蛊惑仔”的感觉!


语言和文化是一本小说的定位,有了这些读者就不容易在阅读的时候迷路,也能从中获得自己的一些生活感悟!记得小时侯看金大侠的武侠小说,除了看里面的情节以外,就是去背诵里面的经典词句,甚至小时候写作文的时候还抄写他对环境的描写——描写太美了,再大一点的时候就开始受到他的影响去琢磨什么是“正义”,什么是“侠”。当大家一起讨论的时候除了讨论情节﹑武功以外,更多的会谈论金大侠的文笔和渊博的知识!这些也许才是小说吸引人的关键!现在我们很多朋友们的创意都不错,缺少的内涵的确定和文字上的修养﹑沉淀,现在的读者们都是素质很高的,对各种文化﹑历史等等都有研究,所以如果作者没有扎实的功底就很容易被大家给挑出大毛病!战斗是残酷的,战争有时候却又是一门艺术,所以战争的描写也需要进行艺术处理!


大猫的《梦想三国志》给我带来了激动,带来了快乐,也有一些迷惑!上面很多都是我个人的感觉,可能是心理因素,可能是工作因素。以上只是个人观点,希望猫猫不要激动!

本文内容于 2008-1-7 15:38:39 被meishang编辑

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