『血狼原创』 如山的厚重,似梦的结局——《决战犹马镇》

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导读: [img]http://pic.tiexue.net/pics/2008_1_1_778_6700778.jpg[/img] 很喜欢 罗素.克劳 的作品,这种喜爱自《洛城机密》开始就久久不能割舍。人们总喜欢用性感来形容这个澳洲男人……完美的身材,忧郁而又狂野的眼神,任何人都无法忽略的演技。其实当他要接拍一部 西部片的时候,所有人已经知道这是一个愉快的决定,他与生俱来的狂野气质确实让他成为西部片主角的不二人选。 《决战犹他镇》算是一部好的西部片,至少是一部很爽快的电影,在荒芜之


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很喜欢 罗素.克劳 的作品,这种喜爱自《洛城机密》开始就久久不能割舍。人们总喜欢用性感来形容这个澳洲男人……完美的身材,忧郁而又狂野的眼神,任何人都无法忽略的演技。其实当他要接拍一部 西部片的时候,所有人已经知道这是一个愉快的决定,他与生俱来的狂野气质确实让他成为西部片主角的不二人选。



《决战犹他镇》算是一部好的西部片,至少是一部很爽快的电影,在荒芜之间快意恩仇,漫天黄沙下义薄云天。人心的善最终战胜手中枪,人性的坚强在扭曲的是非中得到最大的伸张……


没有看过本片的老版本,但新版本中故事结尾的处理真的很让人寻味……似出人意料单仔细想之又似乎导演先前已做了足够的铺垫……



影片中韦德是一个魔王,经历了太多的生死让他对人性有了太强的洞察力;而强大的暴力手段使他有了左右别人生命的权利。可以说导演在片中营造了一个其他人无法逾越的角色形象,仿若《沉默羔羊》中的 汉尼拔 。



他喜欢艺术,酷爱素描,他可以在眨眼之间杀死他被警察挟持的手下,他又可以在一瞬间为了心仪的姑娘以身涉险…… 他最大程度的张扬着自己又用高傲的眼神俯视着芸芸众生……



影片的中文译名有着明显的错误导向,以致在观影过程中很容易对最后的决战有了太大的期待,导演在整个情节的叙述上一直保持着一种若有若无的张力,从韦德落网开始,一路的押解险象环生,韦德在第一个夜晚就杀死了一个辱骂自己家人的看守,第二天打死镖师正欲夺路而逃却被赶来的少年制服,接着警匪一起击杀了前来骚扰的印第安人,韦德连夜逃脱却再次落网…… 整个过程中没有大的暴力场面来让观众的情绪得以宣泄,一直到他们一行的目的地——犹他镇。


随着韦德 手下 查理王子 的抵达,一群彪悍的暴徒与押解人员的对峙让整个剧情被推向的顶峰,而在这生与死的选择中一个一直压抑着自己情感的男人 丹 彻底爆发,为了家庭与荣誉他坦然的面对了死亡,也许他只是想做自己孩子心目中的英雄。而从未得到过父爱的 韦德 在这样一份大义凛然的父爱面前选择了成全,不惜自己被送进监狱也要成全一个只有几天交情的朴实农民。



韦德的世界中没有对于错,自己的喜怒决定了一切的选择。我们不知道他是否深爱过一个绿眼睛的女人……我们只知道他在动情的一刻曾奢望和一个女招待远走墨西哥;我们不知道他是否对弱者有足够的同情,但是强大到可以左右别人的生死的他一直坚信自己可以轻易从监狱中逃出……忘不了他射杀被劫持手下时的眼神,他本可以凭借快速的出枪杀死镖师救出手下,他却没有那样做原因是他觉得受到了要挟;他熟读圣经却在每一次背诵时都会想起幼年的自己被母亲抛弃时的样子……或许生命在他眼中本就无所谓……



就在踏入车厢的一瞬间,丹被韦德手下击杀……事情再一次超出了韦德的掌控,韦德的暴走使他击杀了所有手下,当着 丹 儿子的面登上了象征监狱的火车……



是出于对 丹 的感动还是在那份如山的父爱面前 韦德 对生命有了新的感悟,我一直想像着这样一个结尾:韦德成功越狱回到酒馆最终携得美人归……



如果说丹倒下的那一刻毁灭了世间所有的梦想与童话,那么 韦德 枪中喷射的子弹又给了我们梦碎后新的遐想,到底怎样的男人才是真的伟大?


为了家庭,为了给予孩子一个英雄的形象,为了让妻儿得到优越的生活,为了洗刷自己过去的耻辱,为了对强大不公的反抗……丹选择了死亡,而在弥留之际也得到了儿子最终的认同。




我还是不愿意用这样童话般的注释来强解韦德 最后的暴走,但无可否认 最后那一刻的扭曲成就了一个男人如山的厚重。




我不喜欢一部用写实手法拍摄的电影中出现童话般的剧情,出于这个原因我像抵触着《肖恩克的救赎》一样抵触着本片结尾。


[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

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郁闷……


不喜欢的电影强逼着写文字……

感觉就像六年级以前写的作文……


还是贴上一篇抄来的妙文吧。


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陪你们聊《决战犹马镇》:西部片的前世今生

掉毛的毛巾 发布于:2007-11-14 13:53

我个人虽然颇钟情于西部片(无论是好莱坞的还是意面式的),但还远谈不上说自己是西部片影迷的程度。一方面看的西部片数量上还少,全不成体系,亦未曾深入影史;再一方面口味上也比较狭隘,兴趣主要集中在Sergio Leone的意式西部片上。










西部片(The western film)是电影史上最早的类型片种之一,是一个典型的美国电影类型片种。评论家们普遍上认同1903年埃德温-S-鲍特的《火车大劫案》是影史上的第一部西部片。我自己没能看到过这部影片,查阅资料是此片由14个片段构成,不过9分钟多而已。而且由于每一段则都是远景中的长镜头,以至于“基本上看不清人的脸”(这部影片每段的详细内容,在中国电影出版社出版的译作《美国电影的兴起》中可以查到)。值得一提的是,这个片子集中了后来西部片中不断出现的许多元素,诸如火车劫案、追捕、枪战、死亡。


作为好莱坞最重要的电影类型,西部片培养了数量庞大的影迷群,也在世界影史上产生了广泛而且深远的影响直到今日。欧洲的西部片、日本的武士片、香港的武侠片、乃至中国大陆第五代导演的作品中也能看到西部片影响的存在。





1924年,西部片经典模式的缔造者约翰-福特摄制了他的第一部西部片《铁骑》(The iron hoese),其后他接连拍摄了大量的西部片。1939年的《关山飞渡》是约翰-福特最具代表性的电影,安德烈-巴赞在《电影是什么》中盛赞之:《关山飞渡》是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。约翰-福特把西部片中的社会传奇、历史再现、心里真实和传统的场面调度格局揉合在一起,达到了完美和均衡。这些基本构造元素安排得当,毫无倚轻倚重的弊病。《关山飞渡》犹如一个造工精美的园轮,转到任何位置上轴向运动都是均匀平稳的。






约翰-福特从影六十年,拍了112部影片,其中三分之一是西部片,被奉为当之无愧的西部片大师。惭愧的是,我不过看过他的两部作品,除了上面提到的摄制于1924的《关山飞渡》,另一部则是1956年上映的《搜索者》。约翰-福特的西部片创造了比较固定的故事和镜头模式,归纳来说,是再现19世纪美国中西部的自然风光和法律之外的社会秩序状况,渲染荒凉、贫瘠,同时又壮丽、辽阔,充满了生的希望和死亡威胁的生存环境,故事则主要在白人与印第安人的战斗。而《搜索者》则明显地是约翰-福特本人对西部片题材的进一部开掘,约翰-韦恩饰演的主角伊森并未被处理成简单的英雄形象,而是被设定为一个心事重重,颇为复杂甚至隐晦的人物。白人与印第安人,文明与野蛮、回归家庭和浪迹天涯这些西部片鲜明对立的二元元素在约翰-韦恩这个人物的内心世界不断斗争,他不再被塑造成一个简单的“守卫家园,对抗野蛮”的英雄,而是不断在二元对立的两个极端游走的复杂人物。原本一个西部片常见的复仇剧情在约翰-福特的《搜索者》中被赋予更为深远的寓意,耐人琢磨。而约翰-韦恩具有明显的道德缺陷的“英雄形象”在后来的意式西部片中被很好的继承下来,这点后面再提。







关于1956年上映的另一部西部片的经典《正午》我有两点想说,一则是在时间结构上的特色,本片的叙述时间和故事发生的时间是同一的,导演还有意地让主人公不断看表来强调这一点,于是造成了一种观者在时间上的紧迫感和身临其境的现场感。在叙述时间和故事时间的同一上,希区柯克在早于此片的《绳索》(1948年)中亦有尝试,当然,电影技术的狂热爱好者希区柯克的尝试更为疯狂:全片一镜到底。再则,在香港的年轻导演韦家辉于1995年上映的《和平饭店》中,也提到了一个类似“保护不义之人”的主题。






上世纪70年代称雄三十年的西部片在美国开始衰落,1969年上映的《虎豹小霸王》成为了西部片鼎盛时代终结的一个注脚。有意思的是这部《虎豹小霸王》中充满了对“逝去的西部片时代”颇为孩子气的不满表达,比如骑马的牛仔把象征现代文明的自行车推到水沟里去,并且对它喊道:“The future's all yours, you lousy bicycles”。这部影片剧本相当精彩,两个男主角保罗-纽曼和罗伯特-雷德福亦英朗帅气,招人喜爱,因而获得了很好的舆论口碑。男主角之一的罗伯特-雷德福尤其钟爱自己在本片中饰演的角色,于是将后来自己创立的独立电影节成为圣丹斯电影节(即片中人名Sundance)。《虎豹小霸王》是轻松幽默的喜剧,却具备了迷人的西部风光,风流倜傥的帅小伙和风情万种的姑娘,以及惊心动魄的逃亡故事和阳光温暖的兄弟情谊这些熟悉不过西部片元素,实在是我看过的有限的西部片中最阳光可爱的一部。华人电影的骄傲成龙在2000年上映的《上海正午》中,便明显借鉴《虎豹小霸王》的角色设定模式,获得了票房的成功,因而顺利进军好莱坞。




在这里,还不得不提的一个人便是以创造了风味独特的“面条西部片”(Spaghetti Westerns)而闻名于世的Sergio leone。1964年Leone看过黑泽明的《用心棒》后,兴奋地将美国原著小说带回意大利,只用一万五千美刀请来当时还默默无闻的电视剧演员克林特伊斯特伍德,花了七个星期的时间便捧出了令他和他的男主角名声大振、身价倍增的这部《荒野大镖客》,并且接连拍出《黄昏双镖客》(A Few Dollars More,1965)、《善恶丑》(The Good, The Bad, and the Ugly,1966),完成了影史上极为成功,有着广泛影响力的意大利西部片系列:“美刀三部曲”。






在此之后,Leone接连拍摄了以“往事”(Once Upon a Time in…)为题的三部曲,一举奠定了自己西部片大师的地位。这其中《美国往事》应该不被划入西部片的范畴,再跳过非出自Leone本愿创作的《墨西哥往事》,《西部往事》已然可算是我看过的最好的西部片了。在我的观影经验中,近三个小时的时长而恍然不觉者,唯此而已。片中亨利-方达饰演的反派曾说:“Morton once told me I could never be like him. Now I understand why. Wouldn't have bothered him, knowing you were around somewhere alive.” Harmonica:So, you found out you're not a businessman after all. Frank:Just a man. Harmonica:An ancient race.” 男人,一个古老的种族,他所要说的,不过一个“情怀”也罢。




90年代的西部片不得不提的两部一是凯文-科斯特纳自导自演的1990年《与狼共舞》,一则是老牛仔东木1992的《不可饶恕》。《与狼共舞》获得了包括最佳影片在内的七座奥斯卡小金人,使西部片恍惚间好似回光返照。故事是比较简单的,曾参加南北战争的英雄邓巴战后被派遣去到一个荒无人烟的要塞驻守,无所事事的邓巴甚至与一匹狼建立了某种程度上的“友谊”。邓巴的出现令世代生活此处的印第安土著惶恐不安,于是,邓巴决定主动去找这些印第安人。他遇到了用传统方法纪念丈夫的印第安女人“挥拳而立”,在这个女人因为失血过多而陷入昏迷的状况下,邓巴救了她,这一举动令印第安人对邓巴建立了好感。邓巴也试图去与这些印第安人取得沟通,后来经过长期的相处,邓巴完全取得了印第安人的信任,他因与狼有着特殊的关系而被称作“与狼共舞”。在一次波尼族的侵略中,邓巴在部落多数男人外出的情况下率领老人和妇女抵御了侵犯,部落的首领同意了已然爱上“挥拳而立”的邓巴的婚事。后来,北方军乘胜西进,邓巴因着印第安人的服饰而被北方士兵抓获,白人军官劝说邓巴放弃被印第安人同化的立场回归文明世界,邓巴拒绝了。在押解的途中,邓巴的印第安朋友营救了他,却遭到了残酷的屠杀,悲痛欲绝的邓巴带着妻子踏上征途,而独狼却在身后哀嚎。


我的复述整个故事想要谈的是,凯文-科斯特纳的这个影片是站在理解、同情印第安人的立场上的,他本人饰演的邓巴因为与印第安人的交往从而获得了双重的身份,一方面他是白人,另一方面他又是印第安人最好的代言人(他甚至娶了印第安女人为妻)。这个西部片中截然对立的两个方面,在邓巴的遭遇中被不断反思追问,那就一种文明与另一种文明之间发生冲突,有无一种和解的可能(不晓得你们还记不记得为塔利班战斗的那个美国人)。在传统的西部片中,白人对土著“天然正义的暴力”被否定之后,这个问题浮出水面。至今,没有答案。


东木自己在跟随Leone主演西部片后,也曾自导自演过好一些西部片,不过多数成就不高,我自己只看过其中的一部《苍白骑士》(1985年),印象一般,熟络的故事,普通不过的个人英雄主义情结,直到1992年的《不可饶恕》。这部影片在我看来好似一个时代的终结,我称之为“最后的一部西部片”,全片弥漫着英雄已老,壮志不再的无力感和怀旧的情绪,好像片中不肯停歇的冷雨,无休无止,挥之不去。






西部片并未由于《与狼共舞》和《不可饶恕》这样的佳作而再次成为主流类型影片,不过我们仍然能在相当数量的影片中看到西部片的影子。Quentin Tarantino在2003年的《杀死比尔》卷一中给借用的西部片复仇主题配上了Ennio Morricone的音乐,在2004年上映的卷二中的巴德一段则是摆明车马地向西部片致敬了。中国的第五代导演何平于2003年上映的《天地英雄》则是他早在1991年的《双旗镇刀客》的延承,继续从西部片中汲取营养。李安导演2005年的《断臂山》和《巴别塔》的自然取景中也都能看到西部片的丝丝痕迹。香港导演杜琪峰则能将西部片的情怀与港片中兄弟情谊这种传统主题巧妙嫁接,在2006年上映的《放-逐》中将其溶于一炉,不愧是香港“第一流的风格家”。


而我本人看到的最近的美国西部片则是2001年的《飙风特警》(Texas Rangers),此片制作成本不高,剧情上也无甚值得书写的创新处,不过想来还是能安慰一批愿意看到策马狂奔的西部牛仔的影迷吧。


今年西部片似乎露出了复兴的势头,罗塞尔-克罗和克里斯坦-贝尔联合主演的《决战犹马镇》和布拉德-皮特主演的《神枪手之死》相继上映,都是好莱坞的A级制作,强大的cast尤其引人注目。







关于《决战犹马镇》,它并不是以西部片的反动姿态出现的(这点不同于90年代的凯文-科斯特纳和东木),更像是约翰-福特和Sergio Leone的合体,既有传统的西部片故事格局和基本元素,同时又像意式西部片那样意识形态的东西退到幕后,人物形象更加丰富立体,尤其强调主人公内心世界的转变(克里斯坦-贝尔饰演的人物内心戏就非常丰富)。而与此同时,他与约翰-福特和Leone的不同也显现出来。在我看来,《决战犹马镇》是更富有娱乐精神的西部片,它不像早期的西部片那样有个为白人的合法暴力辩护的主题,也不像意式西部片中充满了怀旧的情绪。简单来数就是,它更好看,虽然好看地不那么深刻。


《决战犹马镇》的结局非常有趣,想必本-韦德杀死忠心不二的部下们的疯狂举动定会招致不少影迷的质疑。影片本身的解释是埃文斯本原本是个彻彻底底的loser,连向往英雄主义的大儿子都有点瞧不起他。全片的铺垫都在为影片最后埃文斯的爆发做着准备,这其中包括为耐心细致的刻画了埃文斯心理的转变过程花去的篇幅(在我自己的设想中,导演可能最终会落入俗套,在结尾处让埃文斯奋起万夫不挡之勇,完成使命)


不过,有意思的事情发生了,一则是本-韦德在此时已然下定决心,要帮助埃文斯完成将自己送上火车的使命(这点在影片中也有铺垫,算是预料之中);另一则是在本-韦德全力帮助下的埃文斯终于功亏一篑,最后关头被横空杀出的匪二击毙。在这里影片的编导原本有个更易的选择:本-韦德与部下扬长而去,留下为丧父而泣的埃文斯之子。编导却选择安排了另一个出乎意料的结尾,就是让本-韦德狂性大发,击毙自己的部下,跳上火车,帮助埃文斯完成他的使命,帮助他成为一个“英雄”。于是英雄本来便不是英雄(失败的过去),英雄如何转变成英雄(心理——行动),英雄需要对手的帮助(直接的)才成为英雄,西部片的神话便完成了。编导甚至让埃文斯的孩子抱着父亲的尸体道:You did it pa,You did it……


关于本-韦德看起来似乎教人费解的疯狂行动我的看法是很娱乐的,我权且这么一说。如果说帮助埃文斯自愿上火车(准备越狱)还在情理之中(英雄相惜),那么击毙对自己忠心不二的部下就实在是过了头了。本-韦德的这种“过了头”的行动我看只有这样解释:丫是GAY佬,丫为爱痴狂……


推荐些我自以为还值得一看的西部片给你们吧(其中部分严格来说不算西部片)


John Ford:《关山飞渡》(1939年)、《搜索者》(1956年)

Fred Zinnemann:《正午》(1952年)

George Roy Hill:《虎豹小霸王》(1969年)

Sergio Leone:《荒野大镖客》(1964年)、《黄昏双镖客》(1965年)、《黄金三镖客》(1966年)、《西部往事》(1968年)、《革命往事》(1971年)

Kevin Costner:《与狼共舞》(1990)

Clint Eastwood:《不可饶恕》(1992)


香港:

徐克:《新龙门客栈》(1992年)

韦家辉:《和平饭店》(1995年)

杜琪峰:《放-逐》(2006年)


大陆:

何平:《双旗镇刀客》(1991)


支持818,呵呵,我也喜欢看电影哦。看到你的文章就来支持下,呵呵

 以下是引用yiyunxuan 在第3楼的发言:
支持818,呵呵,我也喜欢看电影哦。看到你的文章就来支持下,呵呵

呵呵, 可惜这篇文章写的太勉强了……


不过2楼的转贴很有质量,只是其中的图片我懒得上传了……


来逛圈,图片上的某个主角貌似很眼熟的样子.

5楼宾虚

 以下是引用8180296 在第2楼的发言:
郁闷……


不喜欢的电影强逼着写文字……

感觉就像六年级以前写的作文……


还是贴上一篇抄来的妙文吧。


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陪你们聊《决战犹马镇》:西部片的前世今生

掉毛的毛巾 发布于:2007-11-14 13:53

我个人虽然颇钟情于西部片(无论是好莱坞的还是意面式的),但还远谈不上说自己是西部片影迷的程度。一方面看的西部片数量上还少,全不成......


冷月兄,你太谦虚了。相比较你的作品,我这个只能算二流。真的,我说的是大实话。^_^。我认真看过你的影评,包括以前的很多。

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