[原创]中国人拍电影

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导读: 一直就很喜欢看电影,现在由于网络的便利和格式各样的盗版充斥着我们的生活,使我很久没有去过电影院了,由于受到宣传的诱惑,加上本身也对电影《集结号》的兴趣很浓,终于是买了电影票看完了这部期待以久的片子,看完后总体就个人而言,应该说还是感觉挺不错的,至少我认为这片子起码算是摆脱了传统中国战争电影模式的一些小规律。 还记得大家特别热衷的电视剧《亮剑》和《士兵突击》吗?可以说赞誉不断,我第一次看到《亮剑》的时候,是我刚从一个疗养院式的部队调到一个新的单位,97年从学校出来后什么都忘了,就还留下个喜欢看书和

一直就很喜欢看电影,现在由于网络的便利和格式各样的盗版充斥着我们的生活,使我很久没有去过电影院了,由于受到宣传的诱惑,加上本身也对电影《集结号》的兴趣很浓,终于是买了电影票看完了这部期待以久的片子,看完后总体就个人而言,应该说还是感觉挺不错的,至少我认为这片子起码算是摆脱了传统中国战争电影模式的一些小规律。

还记得大家特别热衷的电视剧《亮剑》和《士兵突击》吗?可以说赞誉不断,我第一次看到《亮剑》的时候,是我刚从一个疗养院式的部队调到一个新的单位,97年从学校出来后什么都忘了,就还留下个喜欢看书和看电影的爱好没有丢,我所在的部队并不艰苦,在省会城市的市中心,用句我们部队的老话,脑袋还算没有戴帽子给戴“方”掉,一天轮到我值班,在部队的通信大楼顶层,我的专业是名义上好听,实际却是不怎么受重视的专业,平时领导检查是把我楼下所有值班男兵女兵弄的提心掉胆,别说看书,就是发个呆都是危险,而我那个房间我可以去后就一觉睡到别人来换我也不会被检查,那天我值夜班,去之前我跑到图书馆找本书好晚上打发时间,找来找去找到了这本都梁的《亮剑》,一个通宵后将它看完了,说实话,觉得写的不错,但对于军队题材的小说来说,我不是最喜欢,我更喜欢看朱苏进的《醉太平》。

《亮剑》电视剧出来的时候没有电视上放映,而是先出现在市场上的DVD,当时还不想买,是跑去租来看的,看完后我认为整个片子拍的无论是画面还是里面的道具都很不行,大部分人物刻画的一般,可能是资金投入的问题,关于近期的战争电视剧我个人觉得画面拍的好,众多人物刻画都不错的是《吕梁英雄传》,和原来看的小说出入不大,但为什么《亮剑》这部片子还是那么吸引人呢,应该是剧情起到了决定性的作用,而主角李幼斌演也算是基本到位,至少它身上能很好体现了当时我军干部的泥腿出生和带有的的一丝丝匪气,说的话也不是教条式的一成不变,这部连续剧还有个比较好的地方就是节奏把握的很好,我们国家的军事题材的小说非常多,优秀作品每年都会出现很多,能拍出很多吸引观众的电影和电视剧,但是近几年却很少有出彩的影视作品,不是我们的导演不好,不是我们的剧本改编的不好,或者说到根本是没钱所以不能拍出好的,其实这些都不算问题,我自己觉得可能就缺少个认真和敬业,由于中国电影特别是战争电影太受国家政治局限,一片基本模式到头,开头能知道结尾,人物毫无特色,正面就是正面,反面就一看就是反面,特别是八一制片厂,有着那么雄厚的实力,资金有国家专项,有那么多人力物力,却始终拍不出个让我们眼前一亮的作品,电影里总是脸谱化,样板化,炸弹一炸几个人跟着翻几个跟头就算完了,要不就是几个特写,突出一下几个算是重要的人物,或者看到自己好同志刚才还生龙活虎,转眼就不知道怎么就牺牲了,抱着尸体给他把眼睛弄闭了,拣起地上一般是满子弹的机枪就冲到敌人中去拼命,感觉好象战争很残酷,其实就是想让我们看着好象多义愤填膺,党的对立面有多么可狠,战士有觉悟有多么高,多么英勇多么可爱,可看了总感觉怎么敌人一颗子弹就死了,我们的英雄们确是全身都是窟窿却还毅然挺拔,不过就是现在,你让冯小刚去拍的大决战的场景,我估计他会疯,多半也拍不出来,那点赞助恐怕一两个大场面就花完了,还不说求爷爷告奶奶的去找大批解放军去,八一厂是国家的,是军队的,首先要政治挂帅,这个不能强求,这段时间都不出什么片子了,现在商业化越来越浓,不能再拍点什么为某某纪念或者迎接什么重要事件拍个片子出来然后强迫广大党员和工人阶级去观看,还得是以单位组织的形式。

也不希望中国电影政治情雨表的作用太突出,还记得刚刚改革开放的时候为了经济建设,和日本搞的火热,进了一大批现在大家还耳熟能详的《追捕》《阿信》《远山的呼唤》,八十年代中期和越南还处于战争状态时候电视上都是《凯旋在子夜》,电影都是《高山下的花环》《闪电行动》,现在为了不影响关系,又不放了,其实都挺好看的。

我们的军事电影解放后受苏联模式影响,就有个气势,可没有内涵,苏联战争电影给人就是起了个把政治放第一高度的坏作用,小时候特别喜欢看的《莫斯科保卫战》,拍的不错,可总觉得就是赶不上基本上同一时期的《伦敦上空的鹰》,除了那部每天让我守在电视机前等候的《春天里的十七个瞬间》。当时比起看苏联电影我还更愿意去看印度的,起码印度电影拍到感情和内心部分就来段歌曲跟舞蹈,能混就混,而且混的你还跟着高兴,比同一时期的中国导演们会混多了,当然,文革结束后的伤痕文学和电影流行时期倒是出了几部让人掉眼泪的经典,去年在西藏电信出差的时候有次晚上在电信机房熬夜工作,看到旁边值班的藏族小姑娘还在看一部老掉牙的印度片,我当时心里想,她看印度电影虽然让我心里有点不舒服,感情倾向不对,可后来又想,总比她看《西藏七年》好多了。

电影比电视剧能感动人,这也是很多导演更愿意拍电影的一个重要原因,首先是电影可以让观众从头感动到尾,而电视剧不行,今天你被感动了,可睡觉起来后又要上班或者上学,要活动,买菜,做饭,也许有聚会参与一下,等你忙完一天生活后再接着看昨天没有看完的电视剧时候,那份感动早以消失殆尽,就像有实力的演员更喜欢演话剧而不是电影一样,大家需要的是一个过程,一个从头至尾连续的过程,这就是电影的优势,最近几年的偏向黑色感觉的电影总体感觉拍的真的让人看到希望,虽然〈疯狂石头〉和外国的〈落水狗〉〈掠夺〉等有差距,但是真的让我们眼前一亮,就像当初看到香港的王家卫的〈阿飞正传〉。

这几年的大片总是给我们一个期待的开始和失望的结束,《无极》、《十面埋伏》、《夜宴》等等就不说了,总觉得这些大导演为了经济利益,根本不管名声了,其实我们不论他是第五代还是第六代或者说其他几代导演,都是些著名院校科班出生的,前期的东西也很好啊,记得陈的《霸王别姬》,《黄土地》,挺好,张的《红高粱》不说,就是干摄影的时候拍的那个反映战争时期的《一个和八个》(虽然导演是张军钊),还有陈和张合作的反映八四年大阅兵的作品《大阅兵》都非常不错,张到后面的运气比陈好多了,后面出来的《秋菊打官司》,《菊豆》等等至少比陈的《风月》强些,至于所谓第六代,现在也基本上除了贾柯章跑成都去拍24城记和另外几个偶尔露个脸熟,其他多半也都消声觅迹,原来非常喜欢的管虎,拍了个反映不错的电视剧《黑洞》后也不知道去那儿了,还有一批原来大家认为很有前景的拍地下电影的,浮出水面后就再也无所作为,不知道是环境不好,不让他们拍了,还是江郎才尽,又或者是他们拍地下电影的时候拍的都是跟国情打擦边球,让我们着实感受到了一些新鲜,看来我估计是出了头被枪打了,不是觉得电影商业化不好,拍文艺片和实验电影的也专门有那么堆人在拍着,可这些大导演们学习西方拍想赚钱的电影也行,但人家外国的大片,叫好又叫坐的片子是有原因的,不光是说科技应用,人家剧本,演员,时代性等等各个因素都很多,我们国家的人现在又不是分不清什么是好片什么是滥片,同样是战争的《拯救大兵瑞恩》大家都说拍的非常好,可《珍珠港》就毁誉参半,为什么,《拯救大兵瑞恩》的科技和导演把握剧情就非常合理,也知道观众要看什么,要体现的主题是什么,要看到的战争是真实,而《珍珠港》就真的不能比了,还是导演跟剧本关键。

〈集结号〉个人认为虽然不算什么大的突破,至少观众以后也能在骂国产战争电影的时候,中国导演们不敢再说别老来拿外国电影来比了,咱们国情不同这样的话。不管〈集结号〉大家说它战争场面抄袭也好,是集结号还是结合号也好,最后在烈士墓前弄个美军一样的鸣枪礼也好,起码以后中国的其他人拍战争片有个参照,我们也有个参照了,

最后用一个电影〈顽主〉里场面来表示,张国立跟梁天和葛优因为自己的3T公司差人家钱,跑去当替身拍人撞车的戏,本来计划汽车的玻璃是蜡做的,可要开拍的时候被他们发现是真玻璃,就跟导演说这真玻璃要出人命,不过也可以继续拍,但是要加钱,最后导演来个这个场景不拍了,旁边工作人员问导演,那这部片子不要这个重要镜头了啊,导演说:“中国人拍电影就这样,能糊弄过去就糊弄”。


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