翮翰 第三期 诗词杂谈

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谈谈诗思 恁人一个


前一阵子发了一篇看图学诗的帖子,其中请各位相和的兄弟姐妹说说自己的创作思路,本意是想借那个帖子和大家交流一下诗思的心得。可是最近一段时间忙乎过来,忙乎过去,一直没有时间做这件事,只好发个新帖来说说自己的想法了。

诗思,简单的说就是诗歌的创作思路。自古以来,除了一些鉴赏家之外,人们读到一首诗,一般都是去体会作者的情绪,以及这种情绪是否完全表达出来了?很少去揣度作者的创作思路,应该说,这是对的。可是,对于我们这些初学者来说,也许能够知道一首诗是怎么想出来,怎么写出来的,那么对于我们今后的写作会有很大益处的。

我们为啥要摆弄诗歌这种小资味道的东东呢?大家都知道“诗言志”三个字,也就是说,诗歌是用来表达作者各种各样的情绪的,愤懑的、无聊的、喜悦的、悲壮的、哀怨的......等等。可是这种情绪是怎么得来的呢?古人说,因物感怀,我一个哥们说,看到美女,我总是会有点想法。说白了,诗歌不过就是为了表达这“有点想法”罢了。在写诗的人里面,这个想法就叫做立意和灵感。但是,古人也有一个说法,诗雅词庄,也就是说,有些想法是不能写成诗的。什么样的想法不能写成诗呢?说白了就是不雅的,不庄的,俗气而不严肃的想法。为啥这么说呢?古人讲究诗以教化,也就是说,诗是教人怎么为人处世的,提高大家素养的东西,那当然是不能把那些摆不上台面的东西放到诗里面去。正是因为如此,古今评诗之人总是把立意高远放在第一位。记得当年主席写过“千村薜荔人遗屎,万户萧疏鬼唱歌。”的句子,顿时让诗家大哗,都觉得把“屎”字入诗实在是有失体统,索性的是主席也不坚持,后来发表的时候就改成“千村薜荔人遗矢,万户萧疏鬼唱歌。”了。这么看来,我们在写诗之前,先要把自己的心思给放高一点,即使是做不到立意高远,也不要流于低俗才好。

好,我们有了灵感了,有了一个好的立意了。可是,也许这种立意只是心念一动,你隐约地感到心中有一种暖流,由心及脑激荡全身。但是,你甚至没有办法用语言来表达出这种感受,那么,祝贺你,你写不出好诗来了,放弃这种感受吧,该写点啥写点啥,该吃点啥吃点啥,不过,别写诗了。一个好的诗人总是对自己的感受进行不停地反刍,直至把这种感受清晰化、口语化,才能够表达出来。这个过程是痛苦的,而且十分痛苦。试想一下,如果你心中一痛,为了写作,你要不停地重复回味这种心痛,直至能够把这种心痛写到纸上,让别人也一起和你心痛(其实,诗人总是自私的)。“故国不堪回首明月中”,能够写出这样让人心恸句子的人,他所经历的心灵苦旅是比读到这句词的人要坎坷的多得多。同样的道理,如果有一天你感到十分的幸福,为了写作,你又要不停地咀嚼这种幸福,直至它淡而无味,无可咀嚼为止,难道这样的过程不痛苦么?如果你留心一下,可以发现,古往今来,自杀最多的是两类人,哲学家和诗人,为什么呢?因为,他们不仅要感知世界,还要剖析自己,甚至是血淋淋地剖析。当然,作为初学者,我们不一定要痴迷其中,也许我们感到美了,那么,是不是可以把这种美想清楚一点,再下笔呢?否则,很有可能你写出来的东西并不是你自己想到的东西,你写这牛唇不对马嘴的东西,何必呢?又何苦呢?

是不是说,有了一个好的、清晰的立意就能写出一首好诗来呢?如果是这样想,那就错了。你有了好的立意,但是不通过构思、布局、锤炼等等一系列的技术操作,是得不到一首好诗的。也许你是一位旷世奇人,有着高人一筹的想法,但是如果你是一个哑巴,那么,你就只能是茶壶煮饺子,等着憋烂了为止吧。当然,你不是一个哑巴,不过,要是你说出的话是外星语,别人看都看不懂,甚至把饺子吃成片汤的,那就更加是一种悲哀了。所以,我们说,仅仅有好的立意是不够的,你还要通过构思,把心中的想法表达出来。所谓构思,就是想个好的办法,把你的立意传达给读者的过程。既然目的是为了让读者明白你的意思,那么我们构思的时候首先就应该要从一个读者的角度来考虑问题。构思的基本要求就是要让读者清楚,把你的心思准确地表达出来。说句老实话,版面上我经常看到一些兄弟姐妹写出来的东西总是感觉到无法点评,为什么呢?因为,我连作者想说啥都看不明白,更别提点评了。我无法了解到底是因为作者没有想明白自己想要说什么,或者是因为作者没有把自己想说的东西表达清楚,或者......也许是我智商太低了。不过,智商低的人也有对世界的理解吧?如果你能够写出让智商低的人都能感受到的你的情绪,那,你的构思肯定是十分奇巧的。对了,构思的更高要求就是奇巧,中国古典诗词流传了几千年,能写的该写的情绪都被那些李白啊,杜甫啊写得一干二净。人家说第一个想到的是天才,第二个想到是模仿,第三个想到的就是笨蛋了,你不想和我一样智商低下吧,那么,构思吧,从读者的角度去构思。

好了,你有了一个天才的构思,你很兴奋不已,下笔吧,赶快把这个构思写下来吧。可是,写完之后,你感觉虽然意思到了,可是总是觉得少了一点什么?还有什么地方没有表达出来。那么,你就应该锤炼了,用词的精准是表达清楚的前提。为什么贾岛同志要推啊敲地折腾半天,直到把韩愈同志撞翻在地(我严重怀疑贾岛同志是有意为之,呵呵,当然了,我是小人,我怕谁?),就是因为他想要把看到的情境和感受表达清楚一点。为什么白居易同志写完了一首诗要把它读给老太太,直到老太太能够听懂才发表(哦,那时候怎么发表我不知道,也许是像现在一样自己印手抄本吧?),还是因为他想要表自己的感受表达的更加清楚一点。中国的文字博大而精深,我从来都认为没有用汉字无法表达的情绪,只有我们没有找到的文字。那么,要表达清楚自己的感受,我想,是不是应该多读一些书,多认一些字,多了解一些历史典故,只有自己肚子里面有了,才能在适当的时候把它写出来。

最后,说说格律问题,诗歌诗歌,诗本来是用来歌的,虽然现在已经没有严格的音律要求,但是,至少我们写得东西应该让人读起来能够顺畅一点,上口一点。欧洲曾经有人做过研究,读得顺畅的东西比起读得拗口的东西更容易让人记住。从这一点上看,只有读得顺畅的东西,才能得到一个脍炙人口的评价。所以,格律这个东西,可以不要(诗歌从起源说起,本就没有什么格律),不过,你要希望自己的东西能够让人们记住,是否对格律这个问题也考究一点。既然它已经发展到了现在,说明它至少经过前人的验证,还是有用的,对吧?实践是检验真理的唯一标准,这话是没错的。

好了,乱七八糟地说了这么多,回到诗思这两个字上吧,总结一下我的观点,一首好的诗应该是:灵感—清晰的立意-奇巧的构思—精妙的锤炼-通顺的格律,这样写出来的,不知道诸君以为然否?


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