[原创]书学杂论




作为一个书法爱好者(主要是因为从小被老爷子逼于练习书法的原因),我对国家的书坛近年来的一派兴旺景像,由衷地感到高兴.然而在高兴之余却觉得,当前书家队伍的素质也不是很令人满意.而社会上的(关系风)也刮进了某些书协.某些刊物发表的书作和被大事张扬的得奖作品,其实上乘者也实在不多.就书论而言,创新之声响彻云天,却没有一个论者能明白地指出,究竟什么才是富有时代气息的新书法,更拿不出来一个像样的范本来让我们学习欣赏.


听老爷子一位老友不无感慨地说:现在正正经经地写字是吃不开了,听说要写新潮流的狂怪字才算好作品.我不由联想到眼下的舞场:什么老三步,快四步,什么探戈,华尔兹,不都被酒吧迪高遂出舞池啦吗?还有音乐,什么罗大佑,崔健,什么肖邦,贝多芬也不是很早被唱著《七里香》的台湾小天王周杰伦之流挤进了夹壁墙嘛。再看那些流行刊物,诸如剑仙,强盗,妓女,流氓统统成了主人主,打斗,凶杀,奸淫,偷抢则成了热门话题。如果这些就算是时代气息,那么,书坛上的(黄蟮泥鳅体),以及自字连篇的(端公道士体)等等,也就见怪不怪啦。


其实,狂怪书法并非新发明。狂不过怀素,怪不过板桥,谁不知道!而边其项背还未摸著的所谓当今的狂怪家们,他们反对学唐楷,又反对学碑帖,说穿了,这无非是他们反对民族传统的一个幌子而已。而现在的一些狂怪书法家,其成名捷径不外有俩条:一是手提五粮液之类的老式武器,去炸开某些书协的后门,钻进去了;另一条则是骗外行,找人肉麻式的吹捧,再混进去。为了成名,有剽窃老书家之劳动成果实为已有的,有连文意还没有看懂就开始批判古人的,有自己老写错字而还要去纠别人正字的。更有奇者,居然还有人声言要把文字从书法中驱逐出去的,真是荒唐可笑。。。


书法是中华文化的瑰宝,是人类文明历史上的独特艺术,有其强烈的民族特性。而且,它又是一门要俱有扎实功夫和较深的文化修养才能掌握的学问。但那些所谓的狂怪者则不以为然,因而怪论叠出,甚嚣坛上。


有人提出所谓书法的年龄规律,断定三十是成名的最佳年龄。这大概是把学书法当成了吃饭,挑担,踢足球之类比消化力和体力的事情了。历史上确实有过早慧的书者。但古今名家都是在50岁以后才成熟起来形成一体一派的。右军书法晚乃善这句名言就是这个意思。30岁左右只能是学书者勤奋苦练的最佳年龄,这也是人生的精力充沛,记忆力最好,理解力最强的好时机。若没有数十年的艰苦学练而妄谈创新与成名,实在是自欺欺人。


其次是怎样学习书法的问题。有人提出--取法乎下,能得乎上。说是学名家书贴会造成书风单一和摆脱不了古人的藩篱,所以大呼要学习下流书者的作品,去学民间俗体字,才能得乎上,当上大书家。如果这一主张成立,那将是法无高下,书无优劣,书法家与端公道士无异了!


先学何种书体问题,狂怪者流又别出心裁。说是先学楷书会养成死气沉沉的积习,要先学草书才行。甚至鼓吹这是学书法的基本功。。对此我无言也感到荒谬,因为这好比教幼儿学走路,不让其学爬,学滚,学扶墙,摩壁,而让其在呱呱坠地之后马上去参加五千米长跑一样。。。。


有人曾说:中国的书法已经落后于日本,还装出一副痛心疾首的样子叫大家赶快去学日本的书法,似乎这是挽救我民族危亡的唯一手段了。险哉幸矣,西安的碑林没有被捣毁,许多老书法家也还健在,无数青壮年学书者尚在孜孜不倦的苦练,学有所成者也在遂年增多。不然的话,日本书法可真要领导中国新潮流啦哈。其实个人觉的,小日本的书法有他自己的民族特性,我们中国人的书法有我们中国的民族特性,相互只能说是借鉴,照搬是不可能与不可行的!


我国的书法经历了几千年的不断发展和升华,才达到今天的艺术水平,而且还将继续发展下去。所以为了发展它,必先继承它!


以上是家里老爷子与他朋友的一次关于书法聊天时,个人在旁边旁听后的一些理解与体会。。。。


谢谢大家的光临!

本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

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