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摄影师伊夫•阿诺德


作为新中国建立后最早记录中国的西方记者之一,以摄影作品集《在中国》闻名的摄影家伊夫·阿诺德三十多年前为西方社会了解百废待兴的中国提供了原始资料。日前,伦敦亚洲之屋画廊举行的《伊夫·阿诺德在中国》摄影展将这位摄影师记录的中国影像再度呈现在西方观众面前。现年94岁的女摄影家伊夫·阿诺德(EveArnold)亲自出席了开幕式。


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摄影师伊夫•阿诺德《在中国》


艰难的中国之旅


日前,伦敦亚洲之屋画廊举行的《伊夫·阿诺德在中国》摄影展将这位摄影师记录的中国影像再度呈现在西方观众面前。


伊夫·阿诺德是新中国建立后最早记录中国的西方记者之一,她著名的摄影作品集《在中国》曾经为西方社会了解百废待兴的中国提供了原始资料。


作为第一个加入玛格南图片社的女摄影家,伊夫·阿诺德拍摄了大量玛丽莲·梦露等名人肖像,伊夫·阿诺德想拍摄中国普通民众的生活状态,但她没想到这比拍摄梦露的私人生活还要艰难———1979年,在长达10年的签证申请遭拒绝后,伊夫·阿诺德终于获准在中国逗留五天。但她不甘心对正处于变化转折点上的中国做蜻蜓点水式的记录。最终,在中国,她用了6个月时间,走过了4万英里路程,打造出了摄影师生涯中重要的《在中国》系列作品。


在那次中国旅程一年之后的1980年,阿诺德在纽约布鲁克林美术馆举行首次个人影展。同时摄影作品集《在中国》(InChina)以多种文字,在全球出版发行。


在此次展览上,一些经数码技术复制的中国系列作品成了抢手货


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独特的摄影师:伊夫·阿诺德


伊夫·阿诺德镜头的涉猎范围,一开始就超出了梦露的闺房。在20世纪50年代早期,她深入纽约哈勒姆黑人区进行了一系列报道,著名的英国杂志《PicturePost》破天荒予以大幅刊载。而在当时伊夫·阿诺德还只是名不见经传的美国女子。就是这次的系列报道,开启了她的事业。1960年代她移居伦敦,供职于《星期日泰晤士报》,以一个女性的视角创作了表现社会各个不同阶层的女性角色的照片。从女王到面包师傅,她试图要呈现出现实主义风格的“不加润色修饰”的影像。


她的照片构图常是异常的冷静。她与拍摄对象总保持着一种有礼有节的关系。虽然,有评论认为她的照片缺少活力,但她却始终不愿放弃这种记录的态度。


那时的中国,有伤痕,也有光亮


伊夫·阿诺德这种客观的拍摄态度,让这本《在中国》影集在数十年之后,还依然具有真实的力量。在她的镜头下那个年代的中国有伤痕,也有光亮。


找到想要的拍摄对象,对于摄影家来说,就是找到了所要表达的内容,所以,和她拍摄名人肖像一样,在记录中国时,她也不会在按下快门之时加入过多个人的好恶。


在内蒙古,她拍摄了站在枪靶子边上的女民兵。被拍摄对象手举小红旗高过头顶,脸上写满了因为自己身份而带来的无上荣光。两个西藏的修路工,费力而粗拙地抬着一把铲子在工作……中国的好山好水为她制造画面中大色块的前景提供条件。纯粹而大气,摄影师找到了表达中国的语言。


大运河沿岸码头工人们工作的情景,几乎可拼成一幅长卷。她记录的人物总是姿态百出,无一重复。而难得的是,这些姿态是拍摄对象自己摆出的,即使僵硬呆板也是一种流露。



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