解读韩国爱情片

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导读:韩国爱情电影研究 v爱情片的两种叙事模式: •1、传统型:“罗密欧与朱丽叶”式的爱情,阻力来自外部阻力(阶级、家族、集团、民族、地位、天灾人祸等) •2、现代型:《当萨利遇见哈里》式的爱情,阻力来自人物自身(性爱、友谊、孤独、困惑) ••一、韩国爱情片的情节模式特点: •A 爱情阻力分类: •(1)疾病(《我脑中的橡皮擦》)死亡《八月照相馆》(又译《八月圣诞节》)《菊花香》; •但也有超越死亡的爱情《

韩国爱情电影研究


v爱情片的两种叙事模式:

•1、传统型:“罗密欧与朱丽叶”式的爱情,阻力来自外部阻力(阶级、家族、集团、民族、地位、天灾人祸等)

•2、现代型:《当萨利遇见哈里》式的爱情,阻力来自人物自身(性爱、友谊、孤独、困惑)


••一、韩国爱情片的情节模式特点:

•A 爱情阻力分类:

•(1)疾病(《我脑中的橡皮擦》)死亡《八月照相馆》(又译《八月圣诞节》)《菊花香》;

•但也有超越死亡的爱情《爱的蹦极》

•(2)友谊《向左爱向右爱》(又译《恋爱小说》)

• 友谊使三人对爱情难以选择,只有选择逃避

••《假若爱有天意》(又译《不可不信缘》)

• 女主角的母亲因为爱情会爱人最好的朋友造成伤害而选择了放弃,女主角因为自己爱上了挚友的男友而痛苦不堪

•(3)过去恋情的记忆

•《伤心街角恋人》(又译《上网》)韩石奎陷于对已故女友的思念痛苦无法自拔,自我封闭,金度妍爱上了好友的男友

•《我的野蛮女友》:野蛮的理由;大团圆的根源

•《美术馆旁边的动物园》(又译《爱情倒后镜》)

• 男主人公刚被女友抛弃,而女主角则一直暗恋一中年男子,“过去”阻隔在两人中间

•《恋爱素描》

•(4)时空的阻隔

•《触不到的恋人》(又译《时越爱》)

•1998的李政宰与2000年全智贤

•(5)命运、错过、缘分、偶然性不可抗拒性因素等

•《情迷报话机》(又译《同感》)1979年的孙艺珍与1999年刘智泰

•形式上是时空阻隔型,但本质上是一个少女的初恋情怀,以及她知道自己不幸命运后的痛苦与苦恋,拍得非常美,非常伤感

•《恋风恋歌》彼此反复错过(都带着手机就好)

•B 情节结构上精巧缜密,讲究设计布局,善于前后勾连、埋伏翻转,喜用“剥笋惊现式”式叙事方法

•原因:节奏慢,讲故事无技巧容易拖、闷;“剥笋”剥的是人物性格与感情,层层递进才能走进情感最深处

•上举片子大都具有此特点,片例《恋爱小说》、《中毒》

•韩国爱情片代表作赏析《假如爱有天意》(不可不信缘)

•价值观、基本元素、造型特点(包括优缺点)基本全都具备

•C 结构上经常使用“插入”和“逆转”手法。叙事上常用“二次叙述”、“修正叙述”的方法,同一件事被叙述两次,第一次是无关信息或假象或误会,第二次才是重要信息或事实或真相,使情节跌宕迷离,人物性格丰富,人物情感深入厚重。

•《我的野蛮女友》第一幕中,牵牛的姑姑要给他介绍女朋友,牵牛没去,第三幕最后的结尾处,三年后,牵牛终于去见姑姑介绍的女朋友,却惊异地发现原来就是他的“野蛮”女友――他们的缘分早已命中注定

•《恋爱小说》(又译《向左爱向右爱》)孙艺珍讲的自己初恋故事与结尾李恩珠对童年的回忆其实是一件事情。

•《长腿叔叔》里十年单恋的何姬红其实就是河智苑一直苦苦寻找的长腿叔叔,他一直就在她身边并将不久于人世。

•《彩虹》结尾对以前情节、人物的“二次叙述”•韩国电影善于讲故事是中国电影应该学习的第一点


•二、韩国爱情片的细节之美(最值得中国电影学习之处):

•行动爱情(古典爱情,《罗密欧》、《梁祝》,追逐、冲破阻碍的动作、牵手、拥抱、结吻 )→话语爱情(现代爱情,欧洲导演侯麦的爱情片、美国《西雅图不眠夜》、 《网上情缘》,话语上的交流,暧昧,精神进展 )

•韩国爱情片是“细节爱情”,细节成为爱情的核心元素

•1、情节动力。 转折点、关键动力

•《假如爱有天意》

•《彩虹》

•《长腿叔叔》

•2、人物内心的外化

•语言和行动无法传达时就用细节

•《伤心街角恋人》全度妍穿室友男友的鞋子

•《求偶一支公》中

•《恋爱小说》中的孙艺珍对车太贤表露过感情吗?

•《八月照相馆》

•《来自火星的情书》”乘法口诀”•3、细节纯粹是人物的习惯性动作,成为人物鲜明个性的标志,使观众对人物印象深刻、难忘

•影视剧中塑造的成功的人物往往都有自己独特的细节性动作或习惯,你能想起什么来吗?小马哥、 《变脸》

•《恋爱小说》车太贤无意中发现了李恩珠睡相

•《爱的蹦极》的李秉宪一紧张就打嗝

•《求偶一支公》撕树叶

•4、主题表达

•《八月照相馆》结尾相片

•《来自火星的情书》一盒信件和一双鞋子


•三、韩国爱情片的文化特征:

•1、纯爱谱

•纯情、纯爱,因为细节爱情关注的是心灵关系(而非身体关系),内心的私密关系(而非身体的私密关系)

•首先,“纯”表现在对精神之爱的追寻,对性的规避

•〈野蛮女友〉〈恋爱小说〉〈爱有天意〉

•其次,“纯”表现在含蓄上。爱得长久、刻骨铭心却羞于表达,东方的古典型。含蓄、节制容易唤起东方人的文化乡愁。

•《野蛮女友》女孩

•其三、“纯”表现在对社会、历史、现实的虚化、抽离,不食人间烟火。故事尽量不跟社会发生深刻关系人物也是尽量减少其社会属性,大多都是学生、自由职业者等等。

•《恋爱小说》、《爱情倒后镜》、《彩虹》、《长腿叔叔》、《触不到的恋人》

•但是,也有例外:《来自火星的情书》具有思想深度、广度的爱情片

•把爱情与人生悖论、社会变迁结合起来,这部电影是关于爱情的,也是关于成人与童年、关于现代与传统、关于城市与乡村、关于现实与梦想的。

•2、苦情与物哀

•苦情:将人物置于悲惨的境遇当中,咏唱他们高尚的品德 •其一、死亡情节。

•以死亡增加悲剧气氛,让爱情承受打击

•其二、苦恋情结。写了很多旷世奇情,单恋或暗恋

•《错爱双鱼座》,《中毒》,《彩虹》八年的暗恋

•《长腿叔叔》十年,《来自火星的情书》十几年的暗恋

•《情迷报话机》二十多年的苦恋

•《爱得蹦极》爱情的“投胎转世”——爱的艰难

•爱上却不能表达,相爱却不能相见(《触不到的恋人》)

•“物哀”源自日本文化,“物哀”最直观的理解是物我同哀,但“‘物哀’除了作为悲哀、悲伤、悲惨的解释外,还包括哀怜、同情、感动” ,在韩国爱情片中有 “审哀”倾向,在死亡、痛苦面前表现出一种寂静、平和、以至欣赏的心态

•死灭与瞬间美

•《八月照相馆》

•《情迷报话机》

•《向左爱向右爱》女孩给男孩写信让他来参加自己的葬礼


四、韩国爱情片的时空特点

•1、流逝的时间

•2、错过的空间《野蛮女友》、《上网》、《恋风恋歌》,命运的不可捉摸,爱情的脆弱

•3、空间的唯美化《爱有天意》、《恋爱小说》

•4、现实时空与心理/幻想时空的交融和自由转换

•例子非常多《美术馆旁边的动物园》、《长腿》、《彩虹》、《素描》、《火星情书》

•(在这一点上韩国爱情片出众的才情)有时用另一个非现实时空(动画、古装、剧中剧等),有时用另一现实时空(最常用),有时在同一空间内交待不同时间的故事(非常自然,但有难度)

•心理爱情产生转换自由的心理时空,便可以在过去与现在,回忆与现实之间自由转换

•证明了一点:幻想爱情、心理爱情

•重点举例:心理时空运用最多最好的《恋爱素描》(又译《娃妮与俊河》、《青涩恋爱》)四个段落,同学们写剧本不妨借鉴

•描写初恋记忆对现在恋情的影响,非常细腻


五、韩国爱情片的不足、缺限

•1、从另外一种角度(非审美的或比较文化的角度)看肤浅、片面、偏颇的爱情观

•抛开社会、哲学的爱情观探讨,单从生理学观点来看:

•真爱只存在18——30个月?

•而韩国爱情片宣扬一种绝对唯一性(别人谁也不行)、依赖性(没他/她我活不下去)、恒久性(别说至死不渝了,连下辈子都预定好了)的爱情观

•这个世界里只有这唯一的人才能给我幸福,没有他(她),便不能活下去。这种表面上十分动人的价值观,实质上却是人格缺陷的重要特征,即将个人的意志强加给他人,以爱的名义去控制他人。

•无力触及爱情的痛苦、毁灭性,爱情深处复杂的人性层面以及爱情与婚姻、道德、伦理的深刻关系

•与欧美、拉美特点不同,基耶斯洛夫斯基的爱情片,《苦月亮》(波兰斯基)《烈火情人》等,关锦鹏《胭脂扣》

•2、重复老套的故事框架

•多年单恋,刚刚相爱爱人就要离去,失忆后苦苦寻找爱的记忆,穿越时空的爱情,少男少女一见钟情、热恋,因一方隐情(疾病、缺陷、伤痛)受阻,最后团圆(《我的爱无厘头》、《B型男友》)

•3、重复老套的情节设计

•各种各样的疾病,车祸;谈恋爱就去游乐场,坐过山车;下雨同伞,披衣服;满天灯火、焰火示爱

•4、节奏缓慢(不是心理节奏而是指情节节奏)

•韩国传统音乐中慢节拍音乐占了很大比重

•文化根源:a 韩国人格外重视呼吸b佛教、儒教影响



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