[原创]“蛤蟆”之旋律---读04先生词《浣溪沙》
浣溪沙
谁解海阴浴蛤蟆，只宜晴色不偏差，却留高处放生涯。
今夜看花真做影，这番鉴镜敢无瑕？由他如此上窗纱。
对于词了解很少，却喜欢读。看到04先生的浣溪沙，喜不自胜。尤其这首写“蛤蟆”的，越读越有味。初读时被作者唬住了，“谁解海阴浴蛤蟆”，谁解？这难道是个哑谜？是个典故？海阴在哪？蛤蟆难道真的是写蛤蟆？问“百度大妈”，不告诉我，问“搜狐”大哥也莫名其妙。于是就想像了很多，蛤蟆的故事多了去了，刘海钓金蟾，癞蛤蟆想吃天鹅肉，月亮的别名等等，还有其它更多的典故和传说。可是这个海阴呢，只查到有这个地名而已，怎么和蛤蟆联系起来？那里难道有蛤蟆浴场？哈哈。昨天在和几个朋友说起这个疑问时，都有同感。云大兄提出这个蛤蟆可能就是单指月亮，我突然醒悟过来了，没错，就是月亮啊！笨死了自己！蛤蟆意即指金蟾。这04老兄俗的太可爱了，为了写诗词的雅气，人家都把这难看的小动物涂上金粉而成为金蟾，高高地挂在天上。他却在词中直接喊出了它的小名——蛤蟆！晕倒。
揭开了“蛤蟆”的面纱，这首词就很好理解了。上下阕共六句，句句都是在说月亮啊。我把海阴理解成托起明月的夜空，夜空如海，夜乃阴也，言为海阴不为过。“谁解海阴浴蛤蟆”，谁了解那轮夜空中的明月啊。“只宜晴色不偏差”，在晴朗的夜空中你会发现，它总是按照既定的轨迹走的。月缺月圆，时刻不差地重复着它的轨迹，不出一点差错。“却留高处放生涯”，一个“放”字激活了人们的想象，那个月亮几乎就是一个人了。月亮的生命就在那高高的空中度过的。给人想象的空间很大，甚至想起了嫦娥姐姐的寂寞生涯。上阕写景，景中有蛤蟆，而这个蛤蟆，竟是那高悬朗朗夜空的一轮明月。运笔之老到，构思之奇妙，韵味之悠然，令人叹服。
下阕仍然没有离开月亮，却把意境深化了。“今夜看花真做影”，月光下花影亦真亦幻。这个“真”字韵味很足，给人很多想象空间。在我看来，其间蕴涵的许多意境也许只能意会了。结合下一句“这番鉴镜敢无瑕？”理解之一就是，在皎洁纯净的月光下，一切都净化了，包括自己的灵魂。苍天明月可鉴，焉能藏污纳垢？下阕头两句为对仗关系，符合浣溪沙格律的要求。结句“由他如此上窗纱”，一派淡然心情浮出，透过薄薄的窗纱，看到很远很远……。
对了，司命兄等几位朋友把首句的“海阴”理解成海平面。明月出东海，如处子刚出浴，想像的也很美。也许这更符合作者的本意也未可知。我半认同吧，呵。我更想听作者本人的解读：）
另外，04先生写了三个浣溪沙(http://bbs.tiexue.net/post_2104626_1.html)，十分精彩。引起了我对词的兴趣。因为词的基本知识不够，所以使劲看了一下。对照一下资料上的浣溪沙的格律，又找了一下平水韵，引起很多的疑问。04先生的词是不是很多地方出律了？浣溪沙2的中的“高”“今”“如”处都应该是“仄”，而这几个字却是“平”。在其他两个浣溪纱中也不止一处有这情况。是我搞错了，还是04先生错了？如果面对一个初学者，我会毫不犹豫地指出是他出律了。可是04先生写的词我就有些怀疑自己了。我需要答案。
转载请注明出自铁血tiexue.net, 本贴地址: http://bbs.tiexue.net/post_2111922_1.html
浣溪沙 唐教坊曲名。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》；有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。
------------------------------------------------------------
浣溪沙 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵
韩偓
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●●○△
※ 此调以此词为正体，若薛词之少押一韵，孙词、顾词之摊破句法，李词之换仄韵，皆变体也。
前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，孤字平声，照字仄声；后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，缓字仄声；第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，登这平声，不字仄声。谱内可平可仄据此，其余悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐、宋、元诸家平韵词，此句从无第二、第六字用仄，第四字用平者，李词误填，不可从。
------------------------------------------------------------
又一体 双调四十二字，前后段各三句，两平韵
薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。
○●●○○●● ●○○●●○△ ●○○●●○△
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。
●●○○○●● ●○○●●○△ ●○○●●○△
※ 此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。
------------------------------------------------------------
又一体 双调四十四字，前段三句三平韵，后段五句两平韵
孙光宪
风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长。鬓云垂枕响微锽。
○●○○●●△ ●○○●●○△ ●○○●●○△
春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。
○●●○○●● ○○○●●○△ ●○○ ○●● ●○△
※ 此词后结作三字三句，唐、宋、元词，仅见此作。
------------------------------------------------------------
又一体 双调四十六字，前段五句三平韵，后段五句两平韵
顾夐
红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。
○●○○●●△ ●○○●●○△ ○●○ ●●● ●○△
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。
●●●○○●● ○○○●●○△ ●○○ ○●● ●○△
※ 此词前后结皆三字三句。
按，《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。
------------------------------------------------------------
又一体 双调四十二字，前后段各三句，三仄韵
李煜
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。
○●●○○●▲ ○○●●○○▲ ○●●○○●▲
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。
○○●●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○○●▲
※ 此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。
词律和诗律其实基本是相通的,就比如词中的七字句和五字句古代写词的人大多都会很自然地照绝句来写,象什么135不论、忌三平调、三仄尾之类的他们大多也是在意的.而象"鷓鴣天"这个词牌基本就是一个七律,"浣溪沙"也差不多,有一些不同之处也都是为了适合吟唱中的换气节率.那些六字句基本也就是六言诗中句子的结构,三字句,四字句亦都有规律可寻.在这个词中如一定要找的话或可在"海阴浴"中海或浴字换个平字以避免孤平,当然不换也没啥关系
七绝几首（学习哦）
回钓兄：
闲来欲醉广寒宫，对酒婵娟子夜红。
谁管海阴翻几浪，笑折桂树戏朦胧。
回龙城兄：
龙城戍卒修演义，战血浮笔写荒唐。
同饮宫阙桂花酒，一壶幽思谁望乡？
回司命兄：
问道青城几载多，枯枝可向凤蝶说？
捻尘成画江山梦，谁唱中丹宇内歌。
流水牵云月色纱。烟波不锁镜中花。兰舟玉笛品清茶。 引我神驰文字里。依然心醉那山呀。浓浓夏夜任天涯。 |
断雨写在这里的还是一首《浣溪沙》。随手拈来，很轻松地就把人带到美妙的想象中了。词，清新婉约，象山间小溪的流淌。
|
壮士断腕无奈何 战血回帖功夫多 十处颜色九不同 字体大小竞错落 |
天下伏兄油最多，千军万马无奈何。
镇守西南无其右，铁笔一刺青天破。
| 以下是引用冷冷静 在第12楼的发言： 战血你变态了，不就是普通的诗词吗。怎么突然大夸特夸了 |
说的很好，变态即常态，不变是死态。普通和普通不一样。比如你走在大街上，很普通的一个人嘛，没有人会多瞧你一小眼。可是谁会知道你会有一颗善良的伟大的文明的心怀呢？大夸特夸是因为我所夸的比我强。我认识到了这个强，赞许是自然段。谢谢冷静：）呵。
