[影子原创][春季读书]匠心独运道离愁

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在中国辉煌的文学宝库中,以离愁别绪为题材的作品林林总总,它占据着中国文学宝藏的一席之地,成为中国文学宝藏中的一朵奇葩。

“离愁”,本是一种抽象的情绪。然而,由于人们不堪忍受“生人作死别”的痛苦,于是他们或比喻夸张地描写惜别、逢别、忆别;或比兴拟人地刻画愁别、泪别、怨别;或含蓄凝练地渲染送别、离别、怅别;或白描抒情地回忆伤别、思别、诀别等等。他们匠心独运,把一个个抽象的“离愁”描写得细腻感人,生动新鲜。这真是“闲愁”“浓愁”不寻常,“怎一个愁字了得”(李清照)。在他们的作品中——

有以山喻离愁者。如杜少陵的“忧愁如山来,澒洞不可掇”,赵古暇的“夕阳楼上山重叠,未抵春愁一倍多”。登临送目,春山逶迤,重重叠叠的山峦,已极尽离愁之多、之大,然而却抵不了楼上思念人比山还大“一倍多”的春愁。这种大胆地把“愁”量化、夸张的写法,曲折地道出了楼上罹人的刻骨相思之情,意味深长。严次山的“一春不忍上高楼,为怕见分携处”,与这位“楼上”思念人的相思之苦有异曲同工之妙。

有以水喻离愁者。如唐朝鱼玄机的“忆君心似西江水,日夜东流无歇时”,李欣的“请量东海水,看取浅深愁”,秦少游的“落红万点愁如海”,贺铸的“漫将江水比闲愁,水尽江头愁不尽”,李煜的“问君能有几多愁,恰是一江春水向东流”等等。有人评说,同是以江水喻闲愁,贺铸的词比李煜的词更技高一筹,李词是以江水喻闲愁,而贺词却是闲愁胜过江水,这种奇特的想象和“进一步”的创作手法,把闺中怨妇绵绵不绝的幽怨表现得动态十足,形象鲜明。

有以植物喻离愁者。如贺铸的“试问闲愁知几许,一川衰草,满城风絮,梅子黄时雨”。这里,作者利用人们熟悉的植物——衰草、风絮,来巧妙地回答闲愁的数量:“一川”、“满城”,从而把抽象的离愁写得既具体又明白。

有以重量喻离愁者。如李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”(《武陵春》)。李清照在经历了山河破碎,家破人亡的巨大不幸后,写了很多“闲愁”、“浓愁”之类的词篇,如“薄雾浓云愁用昼,瑞脑消金兽”,“寂寞深闺,柔肠一寸愁千结”,“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,“独报浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄”,“怎一个愁字了得”,等等。但从写愁的表现手法看,李清照的《武陵春》这首词就写得很好,词作通过比拟的写法,把“愁”写成了载不动的东西,使人一看就知道“愁”的分量。

有以商品买卖喻离愁者。在所有反映“闲愁”、“浓愁”的作品中,最令人感到新奇、怪异、动人的作品是元人徐再思的《清江引》散曲:“相思有如欠债的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算的。”作者用质朴而自然的语言,生动而形象的妙喻,把相思的苦恼说成是欠债的,躲也躲不了,赖也赖不掉。你越想躲,就越有人来逼;你越想来,就越有人来要。接着,作者不但把离愁赋予了重量:“一担愁”,而且还别出心裁地把离愁当作商品来“以本求利”。而这个“利”,又相当的高昂:“三分利”(在元代,高利贷的利息最高一般也只有三分)。“一担愁”抵不了三分利息,曲折地道出了女子的刻骨相思与难耐的恋情。

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

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