[乌龙山原创]三下江南:战地重游访扬州(1)

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导读: 三下江南:战地重游访扬州 1983年的金秋十月,我奉命带军直接兵连前往江苏接兵,在我的军旅生涯中外出到江南执行接兵任务,这是第三次也是最后的一次。这种荣幸和履历,在我部队我是唯一的一名军官,也从来没有退兵的记录。 乘火车到达南京后,一行几人换乘汽车前往扬州。我们接兵师在南京,团部驻淮安,我的接兵点在涟水。按惯例我们在规定的时间到达接兵团报到,而后再到接兵地。因为出来的早时间很充裕,我在南京就决定走扬州一睹古城风

三下江南:战地重游访扬州


1983年的金秋十月,我奉命带军直接兵连前往江苏接兵,在我的军旅生涯中外出到江南执行接兵任务,这是第三次也是最后的一次。这种荣幸和履历,在我部队我是唯一的一名军官,也从来没有退兵的记录。

乘火车到达南京后,一行几人换乘汽车前往扬州。我们接兵师在南京,团部驻淮安,我的接兵点在涟水。按惯例我们在规定的时间到达接兵团报到,而后再到接兵地。因为出来的早时间很充裕,我在南京就决定走扬州一睹古城风彩,再转车北上到淮安,瞻仰周总理的故居,尔后到达涟水县,看看我军前辈们与国民党的王牌74师三次血战的地方。

客车沿着大运河向扬州进发。我倚窗而坐,领略着大运河两岸的风光。大运河的水很清,河面上早已没有了历史书上的繁华景像。我看着“突突”而过的舟船,在幻想着大隋朝的那位吃婴儿的麻总管,他在河堤上如何督挖大运河的情景;也在想像隋炀帝临幸江都,那些身着彩衣为他拉龙舟前行的无辜妇女们,耳边不时回荡着隋炀帝的“哈哈”笑声---。车过江都,书中描写的华丽行宫早已没了踪迹,这使我的心情感到很绸怅。


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远远看到闻名全国的文峰塔,车已到了扬州,先在招待所住下。饭后,几个人在扬州城的大街小巷逛游。扬州在我国是个久负盛名的古城,但在明末经历了大清的烧杀,也就是史书上所说的"大索七日",扬州毁于清兵的纵火,一座文化古城毁于一旦,经几百年的建设,也未恢复隋唐时的规模和繁华,但史可法帅扬州军民同赴国难的英勇事迹却流传下来.我对书籍挺感兴趣,扬州的古籍印刷很有名,我游览了为数不多的几家古文书店,在书架上寻觅着自己想要的老版书。雕版印刷是中国古代“四大发明”之一。 扬州的书籍刻印事业,早在我国印刷术发明不久的中唐时期就已经开始。 一千多年前,扬州以刻印元、白诗闻名于世。宋代扬州刻书业,在全国占有相当地位。沈括的不朽名著《梦溪笔谈》的最早刻本,就是扬州雕刻的。在清代,扬州刻业空前繁盛。曹雪芹的祖父曹寅在扬州奉旨刻《全唐诗》,十分精美。《儒林外史》最早的刻本也是扬州刻出来的。清光绪时,江宁、苏州、扬州、杭州、武昌官书局合刻二十四史,扬州艺人在完成这部篇幅浩大的历史著作中做出了出色的贡献。

最吸引我眼球的是《御制耕织图》.这是清康熙年间的木刻版画册,这本画册是由揉合西洋透视画法、擅写中国传统线描的清朝宫廷大画家焦秉贞作绘。《御制耕织图》经扬州广陵古籍刻印社特殊的刷印工艺制作和精湛的传统手工装裱,自然领会原创作者绘画意图,融入木刻雕板特有韵味的宫廷刻板大师朱圭镌刻,完美无缺的还原出清康熙木刻版画的本来面貌。


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休息一夜,第二天的行程安排是游扬州大明寺. 大明寺山门殿与天王殿合二为一,共用一殿堂。寺门两序墙八字向。左序东折墙壁上嵌石刻“淮东第一观”五大字。此石立于雍正年间,由扬州知府襄平高士钥提议选用宋秦观《次子由(苏辙)平山堂韵》一诗中截句“淮东第一观”而书刻。书法由金坛蒋衡(湘帆)书写,立石资金及规划布局由光禄寺少卿、新安汪应庚承当。右序西折墙壁上嵌石刻“天下第五泉”五大字。据唐代张又新《煎茶水记》中引用刘伯刍的话,将国内最宜煎茶的七处著名水源,评定等次,列大明寺泉为第五,故有此刻。书法有金坛王澍(虚舟)于清乾隆年间刻石刊立于寺内西园中。时至晚清,大明寺屡遭战乱,毁坏殆尽,待到同治年间重修大明寺时,闭平山堂单开之门,砌右序西折墙,将“天下第五泉”石刻从西园中移置壁上。

过牌楼,穿广场,拾级而上,即步入大明寺的山门殿兼天王殿。此殿开大门三洞,正门上端嵌集《隋龙藏寺碑》“大明寺”三字石额。1980年4月,鉴真大师坐像自日本回国“探亲”,在扬州停留了数日。为迎接这一盛举,将“法净寺”恢复原名“大明寺”。游毕大明寺,乘车转向瘦西湖公园.

瘦西湖一泓曲水宛如锦带,飘拂自如,收放有度,较之杭州西湖,另有一种清瘦的神韵。隋唐时期,瘦西湖沿岸陆续建园。及至清代,由于康熙、乾隆两代帝王六度“南巡”,形成了“两堤花柳全依水,一路楼台直到山”的盛况。俗话说“天下西湖,三十有六”,惟扬州的西湖,以其清秀婉丽的风姿独异诸湖,占得一个恰如其分的“瘦”字。清代钱塘诗人汪沆将扬州西湖与杭州西湖作了对比,写道:“垂杨不断接残芜,雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子,故应唤作瘦西湖。”瘦西湖由此得名,且为世人所认可,至今名扬中外。

瘦西湖是我国湖上园林的经典之作.古典园林群融南秀北雄于一体,组合巧妙,互为因借,构成了一个以瘦西湖为共同空间,景外有景,园中有园的艺术境界,历史上有二十四景著称于世。窈窕曲折的一湖碧水,串以卷石洞天、西园曲水、虹桥揽胜、长堤春柳、荷浦熏风、四桥烟雨、梅岭春深、水云胜概、白塔晴云、春台明月、三过留踪、蜀冈晚照、万松叠翠、花屿双泉诸胜,颗颗明珠镶嵌交织在玉带上,形成了一幅秀色天然的立体山水画卷,而小金山、五亭桥、二十四桥景区是这幅画卷的神来之笔。


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瘦西湖的美丽景致,很早就为人们所向往。清人刘大观言:“杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园亭胜”。另一位清人沈复在《浮生六记》中赞道:“奇思幻想,点缀天然,即阆苑瑶池,琼楼玉宇,谅不过此。其妙处在十余家之园亭合而为一,联络至山,气势俱贯。”历史上李白、刘禹锡、白居易、杜牧、欧阳修、苏轼、王渔洋、蒲松龄、孔尚任、吴敬梓、郁达夫、朱自清等文化名人都在这一带留下或深或浅的足迹和众多脍炙人口的篇章。“烟花三月下扬州”、 “园林多是宅,车马少于船”、 “二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”、 “珠帘十里卷春风”、“绿杨城郭是扬州”等数不清的名言佳句,流传千古,为瘦西湖增添了无尽的风彩。

分峰造石又是扬州叠石的另一特色,个园就是精美的代表之一。该园建于清嘉庆二十三年(1818)两淮盐总黄至筠于明寿芝园旧址重建。清时为马曰璐兄弟二人别墅,小玲珑山馆,二马是安徽祁门人,虽经营盐业,但雅好书画,尤其不惜重金收藏典籍,家中藏书百橱,积十余万卷,《清史列传.儒林传》谓其“藏书甲大江南北”。家中有丛书楼,觅句廊、看山楼、红药阶、透风透月两明轩,至今旧制尚存,故名仍袭。 黄至筠虽然是个巨商大贾,但也喜爱文化,人称主人“性爱竹”,自号“个园”,以号作为园名。 该园据说出自石涛的手笔,他一生多游历名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,使之在个园设计中取材自然,却又敢破常格,因而以四季假山汇于一园的独特叠石艺术闻名遐迩。

未入园门就见修石依门,筱竹劲挺,两旁花台上石笋如春笋破土,缕缕阳光把稀疏竹影映射在园门的墙上,形成“个”字形的花纹图案,烘托着园门正中的“个园”匾额,微风乍起,枝叶摇曳 ,只见墙上“个”字形的花饰不断移动变换,“月映竹成千个字”(袁枚),实在令人惊叹不已!

欣赏过春景,再赏夏山,全是用太湖石叠成,秀石剔透,夭矫玲珑。步入曲桥,两旁奇石有的如玉鹤独立,形态自若;有的似犀牛望月,憨态可掬。谷口上飞石外挑,恰如喜雀登梅,笑迎远客;远处眺,山顶上群猴戏闹,乐不可支。佳景俏石,使人目不暇接。过曲桥入洞谷,洞谷如屋,深邃幽静,左登右攀,境界各殊。山涧石缝中,广玉兰盘根错节;人行其间,只见浓荫披洒,绿影丛丛,真是别有洞天之感。

而秋山的意境最有诗意,山由悬岩峭壁的安徽黄石堆就,其石有的颜色赭黄,有的赤红如染,其势如刀劈斧削,险峻摩空,山隙间丹枫斜伸,曲干虬枝与嶙峋山势浑然天成;山顶翼然飞亭,登峰远眺,群峰低昂脚下,烟岚飘隐其中,虽是咫尺之图却有千里之景的磅礴气势。

如果夏景是以清新柔美的曲线的太湖石表现秀雅恬静的意境,那么秋景则以黄山石粗犷豪放的的直线表现雄伟阔大的壮观。一具北方山岭之雄,一兼南方山水之秀,峻美、秀美风格迥异,却又在咫尺之内巧以楼前立体长廊相连,浑然一体自然流畅,和谐之中极具诗情画意。


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顺着黄石东峰踏石而下,过“透风漏月”厅,是用宣石堆起的冬景。宣石中含有石英,迎光闪闪发亮,背光皑皑露白,无论近看远观,假山上似覆盖一层未消的残雪,散发着逼人的寒气。山畔池旁,冬梅点点,疏影横斜,暗香浮动,令人有步入冰川仙境之感!

像个园这样分峰造石,构成四季假山,游园一周,似游一年,已见构园者的不同殊俗;更可贵者,这春夏秋冬都不是孤立的个体截然分开,而是浑然天成。你看冬景虽给人以积雪未消的凛冽之感,但靠春景的西墙却开了两个圆形漏窗,只见枝枝翠竹过墙来,又给人们“严冬过尽绽春蕾”的深远意境。整个园景犹如一幅构制巨大的画卷,路随景转,景随路换,叠山之外,园中又因势散散落落布置一些厅馆楼台、石桥小院,配上联对匾额,更是鸟啭莺啼、蜂舞蝶恋,无语中只能赞个“好“字。

半天的匆匆观赏,大明寺的鉴真和尚,天下第五泉的甘露,瘦西湖的五羊亭,个园的精美设计,都给我留下了深刻的印象,中华民族文化的博大精深,景色之秀美,在欣赏之中也淘冶了每个人的情操,净化了人的灵魂.我喜欢旅游,也热爱军人的职业,为了这美好的一切,难道不值得我们军人用生命和热血去保卫她吗!


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告别扬州,踏上去淮安的旅城,周总理的家乡是什么样子?我心中充满了疑问和好奇,大有探古寻幽的劲头.好在路程不远,到了那里我会把我看到的一切和感受告诉每一个朋友!

本文内容于 2007-5-3 17:47:06 被剑客888编辑

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