70年代末期，山西汾阳的一个“文化剧团”因为文化政策的改革浪潮而不得不面临解散的命运，很快，他们开始高歌着离开故乡，流浪的艺人，不定的生活，不凡的经历，十载风风雨雨，为了自由的季节。

与其说是导演在拍别人的故事，不如说是在拍自己的故事。贾樟柯本人就是山西汾阳人，一个生于七十年代初的从事艺术创作的人，影片以近乎纪录片的风格讲述了中国最深刻变化的十年，以小见大，我们可以发现国家的政策变化影响影片中的人物，或者说人们的思想行为的变化去折射中国社会所发生的深刻变化。按照导演的思想，他要让他的镜头对准中国社会和普通老百姓，所以影片一开始就让人回到七十年代的社会背景中，高音喇叭、墙上的宣传标语，给人一种僵化死气沉沉的氛围，随着时间的推移，高音喇叭的内容在变化着，人们的思想和行为也变化着，从悄悄偷听台湾电台邓丽君的歌，到疯狂迷恋迪斯科，听崔健的摇滚，到烫头发，到最后因没有结婚证在旅社被民警叫去“喝茶”，煤矿工人为谋生签生死状，这些影像既泛泛的记录了当时的社会，也记录了导演的生活历程，导演的这种手法让我想起网上的一篇文章，献给生于七十年代末的人们，作者也是通过图片文字将这这一阶段的影视作品、小吃、名星作一归纳勾起同一时代人的共鸣，同样站台这部电影也是用这种手法来勾起同时代人的共鸣。我作为七十年代末的人，影片所记录的内容有印象，除了一些配乐外，倒没有产生共鸣，也许文艺片都是这种平淡没有实质故事内容，需要从平淡中去思考社会的缘故，故事的内容还是觉得很乏味，其中也有为了表现而做作的镜头，比如第一次看见奔驰的火车，追车而跑的狂喜；精神空虚的随着音乐跳迪斯科，给人感觉落入俗套，因为太多的人写这个时期的人迷茫时，总会提到这些事。另外电影似乎故意追求真实感，女演员也就罢了，而选取的男演员让人感觉特猥琐......

记得有位评论家说过，当作者一开始就把自己的感情倾泻给读者时，读者往往会产生逆反心理。

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