猎日(第一部)--辉煌全景二战中国版 长篇书评 limisys:《猎日》艺术得失对比谈

日蚀 收藏 6 120
导读:猎日(第一部)--辉煌全景二战中国版 长篇书评 limisys:《猎日》艺术得失对比谈

本文全文阅读地址:http://book.tiexue.net/Book/12835/


真实性问题



读者对小说的真实性要求和作者对作品真实性的追求,是小说创作无法避开的问题。虽然有很多作者相当聪明,而且也认识了一些弱智的读者群,但是读者不都是弱智者,而真实性无从谈起的所谓大粪型作品,也无法得到时间这公正无私的书评家的关照。[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]



小说设定的虚构和生活的真实并不矛盾。作为虚拟军文,作品无法排斥设定的虚构。虚构的设定,尤其是非常荒诞的虚构设定基础上,能够展现真实感强烈的时代场景,从而为小说刻画典型性格的典型人物,营造令人深深思索的悲剧性故事,进而构建出寓意深刻的意象,使人浮想联翩的同时,被深深的震撼,也能给读者带来强烈的美的感受。这种美的强光完全不是所谓马步虚浮,建在沙滩上的阁楼这样的贬低所能遮掩的。



《新华夏荣光》运用理性的逻辑分析,和大量的中国历史科技史料,非常“合理”地描绘出了一个近似荒诞的中国科技发展“隐史”:华夏民族的老祖宗们不仅从人类可持续发展的角度出发,合理的否定了石油为基础的现代工业发展思路,也从全人类生存的高度,否定了核子武器的“前途”。作者在有意无意中为中国人解气的同时,将西方无耻的道德面纱无情的一巴掌撕碎。而该文后面的情节发展,又非常合理的解决了为什么“中国近代史会这样?”,从华夏民族解救地球生命的道德高度,底气十足地向全世界宣告了这样一个真理:“中华民族是世界和平的看守者,是全球文明的永久监护人(小子语)”可以说,这本书制造了近似奇异的真实感,这是逻辑的真实,思考和智慧的真实!使得小子在读这本书时,心里产生了“这是不是真的?”的错觉。从理论高度大大增强了国人的民族自豪感和信心。这种从完全虚构中产生的真实性创造的心理感受,也完全无愧于艺术真实的美。



《猎日》在小说真实性方面的尝试同样相当令人激赏和钦佩。这种真实性首先是作者在作品中营造的场景真实感上,给读者带来相当新奇,甚至真实的带有震撼的感觉。很简单的过场情节,如第10章叙述饶平地区的几个地方领导等待军方开会的过场,打电话、见面寒暄、听到“雷司令”几个字的错谔。这些非常认真的细节描写反复看也令人忍俊不禁,会心微笑。而20几章开始的平远战役,这种真实的战场感,时代感,真实的角色心理活动描述,都为作品真实感加分不少。但是真实感在小说艺术中并不能完全代替真实性。《猎日》的作者日蚀作为一个对读者负责的作家,他没满足于用真实感欺骗那些不太了解真实感和艺术真实性之间微妙区别的读者。《猎日》用充足的真实感把读者带入作者设定的时代,并且还充分运用书中各个人物角色不同的视角和行动,把这个虚拟的时空两界人第一次碰撞时,完全迥异的反应,心理活动,统统让角色自行表演,绝大多数读者在这一部分的描述中,都产生了或多或少的带入感,为小说中的情节发展挂牵,可以说,那一段作者替书中的战役决策人,指挥官挨了众多不应出现在书评区的骂声。这典型的真实感,已经进入了艺术真实性从而产生美的境界。



艺术的真实性令读者产生美感,为了真正的让作品具有真实性,而不仅仅停留在真实感上,作者在营造环境真实感的过程中,不得不在有限的篇幅向读者有效传播大量的环境信息,还必须是真实的信息,这在某种意义上同样令读者感到享受,这也是一种美。在我们这个信息的时代,读者大多经历过信息的轰炸,想要让这样的读者相信作者和作品,信息量和质都必须给够给足,不但时代环境真实性很重要,角色心理活动的真实性,各方政治势力反应的真实性,这些方面《猎日》虽未能称得上十分完美,但作者认真的写作态度和渐趋熟练的技术,让读者相信这将是一部在艺术真实性上可以让人感受到美的小说。



《猎日》虽从一开始的设定上,将小说发生的时空人为搬到1930那个“平行的时空”,客观上是作品天然烙上虚构的大名。但是,这种设定也给予作者相当大的写作自由度,一方面,书中人物作为当事人,可以向今天的读者亲身传达卷进这个特殊时代的强烈感受(这正是小说追求艺术真实性的效果之一),更容易使“没有回到1930年代”的读者产生带入感;另一方面,作为“未来的已知者”,我们(读者和书中各个穿越时空的角色)又获得了作为旁观者的一份清醒,从而读者可以洋洋自得的从裁判员的、审判官的俯视角度判决。而作者显然没有满足,他更把自己的视角,完全隐藏在了书中各个角色的眼睛后面,使得时代场景的复活完全依靠加进了穿越者的时代,自己演绎。小说的真实性或者说对小说真实性的追求,使得读者在《猎日》阅读的过程中,得到了尊重,享受了美。



值得指出的是,到目前的已发章节看来,《猎日》的缺失不在于真实性自身,而在于作者如何将思想中那些经过苦苦思索还原的时代真实风貌、人物真实思想完完整整传播给读者。这涉及两方面的技巧,文字运用技巧和章节结构设计,文字运用方面作者显然游刃有余,甚至还在实验自己文字运用多方面的能力(这个后面略谈感受);而章节结构设计方面,显然作者的技术成熟度和经验值还不高,停留在随意为之的阶段。如果不是喜爱,我看了多遍,恐怕我不能在看过一遍的情况下,充分理解作者开篇到30-40章的复杂叙述和众多安排。另作者使章节篇幅在2000多字左右的固定,也使得很多场景情节不能一次性带给读者完整的意象,影响了真实感的传播和读者的乐趣。《异时空之--抗日》一章大多5-7000字,甚至上万字,这样的篇幅带给读者意象就完整强烈的多了。

《猎日》的艺术得失对比谈之二



艺术典型问题[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]



《裸奔》作为一个业余写手的初次尝试,显然在小说的真实性追求上有突出的特点。很多大boss级别的作家,那些当之无愧文学家这个称号中外小说家们,他们最有影响力的,也写的最真诚的作品,往往是自己的长篇小说处女作,这很好理解,认真、真诚、进而真实,是制造感人的作品最直接途径。但这不是小子特别提出《裸奔》的原因。《裸奔》的真实性产生的感染力在另一位老兄的评论“[原创]生活的艰难――书评《裸奔》”里有相当好的分析。可以说,《裸奔》是作家的心灵自传,它有很强的私人色彩,很直白的言说与坦露,但是,我认为真实性恐怕不是作者写这部小说追求的终极目标,真实的再现生活原生态,已经在让这部练笔性质的小说,走到了小说自身生命力开始苏醒的那个路口,随着情节的进一步发展,《裸奔》里面正在塑造的和已经出现的几个人物典型,如主人公周飞,几个战友,煤渣单老板等等人物,将自己鲜活起来。走上了作者原以为可能仅仅属于自己的舞台。这些出身草根,而又摆脱了社会底阶层的暴发户,出于对底阶层生存艰难的恐惧,将采用什么样的各式各样的办法,摆脱草根?这些角色中,又会有哪一个或几个取得成功,变成新时代的准贵族甚至贵族?从而带给读者一个或几个具有典型性格,典型经历,典型社会地位的新时代典型贵族形象的艺术典型呢?这种种成功的小说艺术典型,又建构了什么样的寓意呢?



是的,正如上面的分析,小说细节的真实性,的确可以带给读者美感和享受。但是依托在小说真实性上面,作者有意无意中创造的艺术典型,将带给读者更大的信息量和更强烈的感染力,塑造成功的艺术典型,也将容纳更多的寓意,甚至读者可以加上自己的经历,建构属于读者自身的独特寓意。这样的境界显然是有抱负的作者孜孜以求的。



有的人把战争军事文学简单归结为塑造英雄,他的脑袋还停留在军文是否成功的标志就是有没有几个或至少一个典型的“英雄形象”。由于战争的要求,军队的确需要强调精神因素之于战争的决定性作用,而“英雄主义精神”则是军队的精神因素的重要构成。从战争的精神角度理解,世界上的任何军队都将倡导“英雄主义精神”。但是很多写手甚至作家显然忘记了英雄主义的描写是一种途径,并且只能是一种途径,它仅仅是战争小说作者构造寓意的一种重要途径。《猎日》书中塑造了众多的角色,其中在30章左右出现的一个旧国民党军人高潮顺对穿越者的第一场战斗到反正从军的思想转变心路,带给我们相当强的艺术享受。随着情节的发展,高潮顺从渴望打仗抗日救国的旧式军人这样一个简单心理人物到思考战争与人,战争与世界的关系方面的心路转变,作者给我们展示了并且正在展示一个人的世界观、人生观和个人独立思想从无到有的典型人物形象。高潮顺在大多数场合,显然是一个“英雄形象”,但是作者通过高潮顺这样一个拥有特殊经历的典型人物,最终也许会塑造并完成一个坚定地走向以暴易暴,以战反战的,具有强烈寓意构造意味的特殊的悲剧性性格的英雄主义人物。



独木不成林,卓越的作品需要卓越的艺术典型成为一个群体。有读者反应,《猎日》的军人都是思维缜密,音容冷峻,千人一面,虽然我觉得我自己心目中的军人就是这样,但是这也反映了,读者作为一切作品的天然上帝,迫切的提出了需要《猎日》在塑造典型人物方面,做出更深一步的尝试。而作者本人在此问题上,似乎还没有达到塑造艺术真实性那样的高度自觉性,这似乎不能归属为作者一个人的失误,大量的架空军事小说,都有类似的问题,似乎作者让读者记住一个主角就够了,其他的人物无需读者费心,连强如《新宋》这样的老资格架空,作者的主要精力也放在了政治斗牛场上,这个我们勉强归拗于回到宋朝的人少。而猎日设定了穿越的人数是100万,从人口基数上讲典型人物形象的分母有了,而我们也看到,在50章以后的情节发展中,众多抗日将领也各具性格,人物对话非常有特点,但是现在的问题是:人太多了!所以在承载作者建构小说寓意这个任务上,塑造几个艺术典型这个问题还需要作者大力挖掘,针对书中作者选定几个重要非历史真实人物,下功夫拿涅,精心雕琢,争取突破本类小说的圭沼。


《猎日》的艺术得失对比谈之三



小说的悲剧性问题[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]



小说悲剧性是个见仁见智的问题。无需否认,有许多人受不了悲剧,出于我们这个时代“和谐”的要求,我们产生不了伟大的悲剧。但是,人类文学艺术作品中,最大多数的拥有强烈震撼力的不朽之作,悲剧占了主流中的主流!这是人类短暂的生命和浩淼的宇宙时空对比,人类的宿命!!悲剧,在人类的文学艺术长廊中,总是无可替代的,无可避免的!中华民族悲剧性的历史令人痛悔,但是没有了悲剧作品的中华文化,未来更加无法想象。无论时代多么“和谐”,无论我们多么“不接受”,无论我们如何阻滞,最终也无法阻止属于现代中华文化的伟大的悲剧作品的宿命诞生。



《荣誉》的悲剧性



荣誉的作者也许并没有将作品设定为悲剧。但是,可能是女性特有的细腻感受和视角使然,荣誉开篇没有介绍祖国遭入侵的具体缘由,加上战场描写充满了毁伤和撕扯,这令《荣誉》带上了浓重的悲剧色彩。书中几个主要角色在身边战友一个个离去时的痛苦带来的悲剧效果,是荣誉艺术感染力的天然喷口,而由此悲剧场景和氛围构造的艺术寓意,更令我们反思,这场明天的战争,假如今天发生,我们会打赢么?中华民族已经历尽千劫,这一次我们是否还能劫后重生?



《猎日》作者在开篇给出的一场悲剧色彩浓厚的营团级阻击战,不仅仅在战争场面上先后使用固体燃烧弹、蜘蛛雷、燃料空气炸弹造成震撼性效果,甚至交战双方的痛苦矛盾心理,甚至外围各个政治势力交涉的滑稽的文言电报,还有文言文的战场宣传单,强烈的对比,奇特的想象力,震撼性的毁灭,国人互相惨杀的悲凉,非常突出的显示了作者对小说艺术悲剧性的理解和掌握运用功力。



《我错误的军旅生涯》中,谭轩最后皈依军校,作者用谭轩挺着小肚子这个形象来表达的个人物质生活的满足,反衬没有战争的年代,军人,或者说优秀军人职业生涯的无奈性,隐讳的表达了一定的时代悲剧性,那么,到目前为止,就作品的某种悲剧性这种依稀可见的闪光点,在《续兵王》中已经荡然无存,说实话,《续兵王》看到现在,令人感到充其量只能进人“大众文学”的行列,就像闲来无事嗑上几粒瓜子,虽偶有余香,但这种品味只能是在无事可做的时候完成。它们在艺术上还缺乏一种更深的真正可以归属于文学审美的追求。这是一大批同类题材小说的通病:视野狭窄,思想单调,人物性格呈平面状态,作者的写作目标大都局限于某种定向的讴歌,失去了深入评论的价值。



《猎日》以50章 为分界线,前期的文字沉着,甚至可说冷峻,很好的适应了悲剧氛围的营造,后期的文字风格以大量场面描述和角色对话为特点,更加注重镜头感的运用,也使得小说在可接受性可感知性方面大大前进了一步。在50章后面的近期的vip章节里,作者也许是刻意在冲淡这种悲剧性氛围,从文字上面加强了对话,也使用了大量的口语和粗话,悲剧气氛大大降低。我把这种变化理解为作者在调整自己的写作风格和手法?又或者作者对前面章节悲剧性场景,读者在书评区的不适应反馈做的调整,作者在刻意减低作品的悲剧性?还可能是作者第一次写作长篇小说,不稳定的写作风格仍在快速变化中?也许后面的章节能揭开这个疑问。

0
回复主贴

相关文章

更多 >>
聚焦 国际 历史 社会 军事

猜你感兴趣

更多 >>
6条评论
点击加载更多

发表评论

更多精彩内容

经典聚焦

更多
发帖 向上 向下
广告 关闭