云烟轻盈裁衣裳

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导读:云烟轻盈裁衣裳

典雅的服饰、清丽的姿容、贤淑的品质、温柔的性情,一颦一笑、举手投足,都透出优雅的气质,含蓄简约之中依稀出凝练与厚重,仿佛一曲优美的旋律轻悄悄地从耳畔飘过,又恰似一幅畅快明朗画卷展现在眼前。凝神细听之间,好象有廊桥遗梦的音韵。


独自行走在青石板铺成的幽径,仰望天空中轻盈缥缈的云烟,似乎感觉瞬间幻成了那个擎碎花雨伞、穿锦缎旗袍的妙曼女子。细长的高跟轻踩石板,如水滴穿过竹林。细碎的“咯嗒”之后,寂然,只逸散几片竹叶,溪水潺潺,微波不惊。


对旗袍的偏爱不知道是从什么时候开始的,可能缘于电视剧里那冷艳忧伤的情节?亦或是那缠绵悱恻的故事?只记得每次打开电视,看到有旗袍映现,总会注目留恋。不记得是谁说过,电视上古装戏太多,尤其是清朝。我默然:确实如此。在走过了灰色时代之后,人们渴望着霓裳羽衣,尤其是对聚女性的温顺文雅于一体的旗袍,更为青睐。


对旗袍,我知道得并不多。少女时代从电影里看到民国时期的旗袍,很简约流畅,是低领半长无袖的那种。长长的开衩、飘逸的袍摆,在轻便的高跟鞋和透明的丝袜的映衬下显得格外优雅淑静。但这种闲静有一种流动的感觉,如同一幅山水画,给人以无限的遐想和韵致。


曾经无数次把自己编织成梦幻中的女子,娉婷婀娜、衣袂飘飘地依栏远眺。那种感觉,让人联想到了春天的绚丽和清怡。


旗袍缘于北国,但北地女子却只欣羡,并不珍藏。不是旗袍不精致的缘故,而是因为有太多的约束在内。记得看《还珠格格》的时候,曾经为小燕子穿旗服的滑稽模样而发笑,细想,如若我们也生在那个时代,不亦如此?


据史料记载:旗袍,满语称“衣介”,是古代八旗人穿的衣袍。由于受周边环境和自身游牧职业的影响,起初的旗袍左衽和前后都开叉,主要是为了上下马方便。清初旗袍一般都是无领、箭袖、左右衽和前后都开衩、束腰。


服装文化起源于生活,服务于生活,旗袍也不例外。旗袍中的箭袖“平日绾起,出猎作战时则放下,覆盖手背,冬季可御寒”。束腰是为了装干粮和用具。后来,随着与汉族的融合,满族的旗袍也逐渐演化,由原来是四开衩变为两开衩,箭袖也融入了汉族宽袖的特点,逐渐变得宽大起来。服饰的改变也和当时满族逐渐改变游牧的生产方式有关吧?!


清朝的旗袍和民国的旗袍相比,多了烦琐和富丽,主要表现在镶滚盘和绣花扣上。一般人的服装,在衣袖和领、襟上都有宽图案边镶滚,而身份显赫的人家,还盘金满绣(绣花多的可占旗袍的百分之七十左右)。一袭旗袍,除了选择面料考究外,还需要很多道工序。


旗袍的选料要求很严格,多用真丝、真丝织锦缎、织锦缎、棉、麻等面料。剪裁也必须很得体,几乎精确到了多一分宽少一分瘦的地步,否则显不出旗袍的韵致。而最能显示旗袍灵魂的则是旗袍的盘扣,一根朴素的布绳,在巧手女子的手中飞舞萦绕,如同绾花,瞬间便成了翩跹的蝴蝶、富丽的团锦,点缀在旗袍精致的滚边上,犹如锦上添花,煞是精致典雅,起到了画龙点睛的作用。


固守着一方土地,恪守着古老的传统,不管简略与繁缛。并不是所有的冗杂都代表着繁华,也并不是所有祖先遗留下来的文化都积极向上。在满清的旗袍服饰里,蕴涵了太多的无奈。冗长繁缛的工艺,累倒了多少人?制作旗袍者,穿旗袍者,都到了不堪的地步。改变,那是一道靓丽的风景;固步,那将是一道无形的藩篱。霓裳羽衣,需要有闲暇的心情和时间来欣赏。


人们渴望美丽高雅,更希望轻盈舒适。在云烟的飘逸里,剪裁简约,已经成了不可阻挡的历史潮流。二十世纪上中期,人们饱尝着战争的苦难与烦扰,却渴望心灵的放松与舒展,这表现在旗袍的改进上,便是由原来约束的高领、呆板的直筒变为贴身的自然曲线和低领的宽松简洁,使旗袍在端庄典雅中显出了轻快和活泼。因为有盘扣和狭窄的滚边,更使旗袍在平易洒脱中又多了几分含蓄。这时的旗袍恰似凝集了华夏精髓的睡美人——不语,便有一种内在的气韵。简约中不失雍容、朴素中映含高贵,似流动的画卷、如轻妙的音乐,一切,尽在不言中。


少女著上旗袍,就恰如春花灿烂,会让人感觉到一瀑的旖旎与缱绻;而让一位很有内涵的女子穿上,则会隐约出无限的风情与韵致,在旗袍凝重和飘逸中,会流动出一段美丽的浪漫和风采。洁白的颈项、细嫩的手腕,在晶莹润泽中,和光洁滑腻的丝绸质地交相辉映,无不显示出东方女性的温顺文雅和贤淑。人们在旗袍的柔顺曲美里寻找着灵感,创造着矜持凝练的美丽神话,演绎出一曲曲精彩的篇章。


旗袍,犹如东方女子,毫不张扬,在悄然无语地映显曲线的同时,却又悄无声息地吸引着你的眼神,让你在这风姿绰约中感受着铅华洗净的宁静、繁华落尽的质朴。


丝绸云烟,轻盈温婉,在岁月布台上,剪裁着自己的柔静和娴雅,只轻轻地一瞥,便生出无限超脱与清新。



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