诗词闲话之二—用韵如用兵(续完)

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导读:诗词闲话之二—用韵如用兵(续完)

终于续完了,但是,因为系统规定最多不能超过15000字,只好把这段新开一贴了,请斑竹和各位见谅,还是那句话,欢迎各位高人达师指教拍砖。

四、怎样择韵?

终于说到实质性的东西了,可是想说的东西都被水源兄转的帖子里面说了,正好偷懒,借水源兄转贴之意,写写这用韵如用兵。

万树《词律》有云:“夫一调有一调之风度,声响,则上去互易则调不起,便成落腔,句尾尤吃紧”(虽然诗词有异,但是,词为诗余,诗词相通之处众多,而且词在音韵上更加讲究,因此引之为论。),因此,择韵就是一个十分重要的问题。

择韵的关键,正如兵法所云,攻心为上。上面说了,用韵的目的是为了审美的需要,就是为了把内容表达的更漂亮,能够感人,能够打动读者的心。其实,用不用韵与表达无关,只要不是表达上有障碍的人,一般说几句话就能表达出想要说的意思来,因此,我们说,用韵的目的就是在表达的基础上,让人产生共鸣,让人理解你作诗时候的情绪,既然如此,我们在择韵的时候要配合自己想要表达的情绪。

韵字本身有没有情绪呢?正如水源兄所转的帖子里面说的:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨”,这样来看,韵字是有情绪、有性格的。那么,我们应该怎么去感受韵字上的这种情绪和性格呢?幸好的是中国历代对音韵学的研究都很重视,这方面的论著还有很多,我们可以借助一下其中的一些概念(当然,我们不是专门做音韵学研究的,但是,个人觉得要写出琅琅上口的好诗来,还是应该对音韵学有所了解)来了解韵字的情绪。

为了说清楚这个问题,我们先复习一下汉语拼音(嘿嘿,你还真不一定知道下面这些)。

声母、韵母一个汉字音节,开头的音叫做声母(古人称之为声、纽、声钮或音钮),在现代汉语拼音中共有23个声母(b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x,翘舌音四个:zh、ch、sh、r,平舌音五个:z、c、s、y、w);其余的音叫做韵母,汉语拼音中共有24个韵母(单韵母六个:a、o、e、i、u、ü,复韵母八个:ai、ei、ui、ao、ou、iu、ie、üe,特殊韵母一个:er,前鼻韵母5个:an、en、in、un、ün,后鼻韵母四个:ang、eng、ing、ong)。

韵头:指韵腹之前的高母音或半母音,因常介于声母和韵腹之间,故又称介音或介母。普通话的韵头只有i、u、ǘ三个,一般只出现于三拼音节中。

韵腹:指韵母的主要母音,通常是我们所说的单韵母a、o、e、i、u、ü。

韵尾:韵腹后面的收尾音叫做韵尾,包括母音韵尾和辅音韵尾(鼻辅音或口辅音)两类。

我们用jiao和jiang这两个三拼音节来举个例子:其中j是声母,i是韵头(介母),a是韵腹,o(口辅音)和ng(鼻辅音)是韵尾。要说明的不一定所有的汉字发音都是完整的三拼音节,有可能是双拼(如:jia、gua)或者是单拼(如ha、ji),甚至可以是零声母音节(如:er、a)。

为什么要复习汉语拼音呢?嘿嘿,因为这样我们就好讲讲韵字的情绪和性格了。

清浊—声母表达的情绪。清浊之说应该是魏·李登在《声类》中首先提出来的,后来《切韵》、《唐韵》都继承了这种说法。只不过在普通话里面,古代的浊音字大多变成了清声,只有在江浙、闽粤等地的方言里面还保持有浊音。一般来说清浊的区别主要在声母上(知道为什么要学汉语拼音了吧?),因为现代汉语没有送气和不送气的区分(古汉语和少数地方方言还是有的),因此,只要分清浊就可以了。由于古音清浊之分十分复杂,这里就不详细介绍了,借用北大唐作藩教授对清浊的论述:“全清为不带音不送气的塞音、塞擦音和擦音;次清为送气的塞音和塞擦音;全浊为不送气带音的塞音、塞擦音、擦音;次浊为带音的鼻音、边音、半元音。”简单地说,就是发音时声带振动出声的是浊音,相反为清。吴世昌在《诗与语言》中认为“b、p等声母为爆裂音,有迫切急促感。sh、s、x等宜为凄清轻倩之声情。zh、z、q等宜为凄楚艰涩。t、d等声母较重实”,这是韵字通过声母表达出来的情绪,概言之,情绪高亢时用浊音韵,而低细时用清音韵,不过,要是不在音韵上下几年功夫,是很难区分清浊的,我自己到现在都没有搞清楚,这里权作一个介绍吧。

轻重—韵头传达的感情,我们知道,现代普通话按照韵母介母(就是上面介绍的韵头)的不同分为“开口、齐齿、合口、撮口”四呼,一般说来,韵母是i或以i作为韵头的叫齐齿呼;韵母是u或以u作为韵头的叫合口呼;韵母是ü或以ü作为韵头的叫撮口呼;韵母不是i、u、ü,也不以i、u、ü作为韵头的叫开口呼 (无介母,或称为零介母)。不过其中有两个例外,单韵母o算作开口呼,而鼻韵母ong、iong按实际发音分别是合口呼和撮口呼。古韵只有“开口呼”和“合口呼”两种(以明清之前论),简单的区分就是把现代的齐齿呼、撮口呼和开口呼都算做古“开口呼”。举个简单的例子,平水韵—六麻韵中,“花”的注音是“hua”,中间有介母u,所以是合口呼,而“鸦”为“ya”,无介母,所以是开口呼。开口呼为轻,合口呼为重,再细分下去就将开口呼和合口呼各分为四等。而轻重主要看等数,清·江永有云:“一等洪大,二等次大,三四等皆细,而四等尤细”。从这里我们可以看出,音越重,则表达的感情越豪放、越厚重,音越轻,则表达的感情越委婉、越细腻。

一般一个韵部中的诸字要嘛只有一个等数,要嘛有两个不同等数。因为音韵学一般是按照《广韵》来划分等次的,但是,作诗一般用《平水韵》为了方便大家理解,我转了网上一个帖子里面的韵部所归等数,其中,《广韵》中可以合并到《平水韵》韵部中的按照《平水韵》,无法合并的仍然按照《广韵》:

一等韵:灰、豪、覃、寒(上《平水》),模、侯、痕、魂、唐、登、冬(上《广韵》)

二等韵:佳、肴、删、江(上《平水》),咸、衔、耕(上《广韵》)

三等韵:支、微、鱼、真、文、侵(上《平水》),宵、尤、幽、盐、严、凡、仙、元、阳、蒸、清、钟(上《广韵》)

四等韵:齐、青(上《平水》),先添、萧(上《广韵》)

一、三等韵:戈、东(即此韵中字分两部分,一为一等,一为三等也,下同)

二、三等韵:麻、庚

(上只列平声,其对应之上、去、入诸韵同看)

阴阳—韵尾流露的性格。音韵学上以鼻音收尾的韵母叫做阳声韵(就是以前鼻韵母和后鼻韵母收尾的),如:bin、huang,其他以母音收尾或是沒有韵尾的韵母叫做阴声韵,如:ba、qiao。一般说来,阳声韵大多高昂响亮,阴声韵大多低婉和缓。

《平水韵》阳韵:

上平:一东、二冬、三江、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平:一先、七阳、八庚、九青、十蒸、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

《平水韵》阴韵:

上平:四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰

下平:二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、十一尤

好了,我们现在知道可以从韵字的“清浊”、“轻重”和“阴阳”来区别韵字的性格,但是,具体到作诗的时候应该如何区分韵字的性格并合理选择呢?这是一个具体而微的东西,要细讲起来,恐怕要先学完音韵学再说,幸好当代吟诵学家陈少松从吟诵的角度对平水各韵有详细的论述,现转贴如下,可以作为大家在择韵时的参考:

东冬诸韵:声响较大,读来宽平、浑镇定,宜写庄严之态、深厚之情、宏壮之气。

真文侵诸韵:声响略小,平稳沉静,宜写深沉、忧伤、怜悯等。

(按:侵本古闭口音,即韵尾为后鼻韵母,现在江浙一带尚存此读法。现在视同“真文”似乎亦可。)

寒山元先覃盐咸诸韵:发声较响,且为鼻音收尾,悠扬稳重。适宜奔放深厚等。

(按:先韵多三四等韵,声应低细,似周济“细腻”说近理。删为二等韵,寒为一等韵,声情略有差异。元乃《广韵》之元、痕、魂三韵合成,词中分两部,当分而视之。覃盐咸三韵亦古闭口音,可同上侵韵同看。)

江阳诸韵:读来洪亮浑厚,宜写豪放、激动、昂扬之情。

支微齐灰诸韵:音低细,宜写细腻隐微之情。

(按:五微韵较之略深远淡然。)

鱼虞诸韵:郁结难吐状,宜写缠绵深微,感叹不已。

萧肴豪诸韵:声响亮,宜写潇洒之情,豪迈之气,激动之景。

(按:萧韵四等,声低细,韵尾发声自短轻至长重复至短轻,起伏多变。曹雪芹《红楼梦》曾云萧韵为流利飘荡,当近情也。肴二等、豪一等,声情亦有差异。)

歌诸韵:虽口型稍大,亦有郁结难吐感,与鱼韵近,宜为缠绵等声情。

麻诸韵:声较响亮,有清朗感,宜书写喜悦、欢快之情。

(按:麻之响当为“清脆”,豪之响当为“高远”,东之响当为“重浊”,声情各别。)

尤诸韵:声有滚滚不尽感,宜写阔远、深沉、感慨之情。

当然,这种区分的方法只是通常而论,正所谓用韵如用兵,陆战用陆军,海战用海军,空战自然是空军,写诗的时候择韵也还是要配合语意的表达和感情的抒发而定,比如海军也可以组建海军陆战队用于抢滩登陆,空军也可以组建空降兵用于特种作战,因此,上面的介绍只能作为一种参考,而不能作为一个定理来看,但是,要是能够运用得当,也确实能够为你的诗词创作增色不少。

最后,我们以杜甫的七律《秋兴》组诗中的第一首为例来看看择韵的运用:

玉露凋伤枫树林, 巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌, 塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺, 白帝城高急暮砧。(平声 十二侵)

古人对这首诗的评价是“清如袅袅,真妙手也”,这首诗描写的是杜甫居住在夔州时巫山巫峡的秋天景象,表达的是一种去国怀忧,孤独抑郁的情绪,表现出阴沉萧森、动荡不安的意象,诗眼落在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上。为了表达出这种感情和意象上的细腻融合,杜甫选择了十二侵,属于三等韵,读起来感觉低细,正符合“宜写深沉、忧伤、怜悯等”的论述,很好地配合了感情地表达。(顺便留一个问题,供大家参考,杜甫的这组《秋兴》是一个完整的结构,八首诗是不可分割的整体,这里只分析了第一首的用韵,有心的朋友可以分析一下其余七首的用韵,想一想杜甫为什么会这样择韵?)


综上所述,用韵是近体诗必须遵守的规则,否则就不能叫做近体诗了;但是,用韵应该围绕着整篇的主题进行,对主题进行补充和修饰,因此,要根据主题来选择押平韵还是押仄韵,同时要结合韵字的特点有针对性地择韵。

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