[原创] 阅《关于军事历史小说创作之我见》之我见

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导读:[原创] 阅《关于军事历史小说创作之我见》之我见

1、众所周知,实体版小说和网络小说是联系小区别大,网络小说更多的是不管大社会是否需要,只要网络这个小天地需要且不违背社会原则就好.更多的是带有作者个人情绪化的东西.尽管造成的原因多种多样,在我看来,“需求”才是主要的.例如:我所看过和正在看的一些小说《抗日烽火映山红》《再现汉唐雄风》《异时空-中华再起》《挺进大洋》《再起波澜》《台风今晚登陆》《盛世中华之决胜台海》《铁翼鹰扬》《中华新史》《二十世纪新史》《异时空之抗日》《阳光总在风雨后》《诸神的黄昏》《光辉的历程》《异时空——长城(续写)》《抗日烽火之烽火燎原》等等,莫不带着作者鲜明的个性,多数小说或作者定个框架起个头后面就随热心读者而走,或在铁杆读者的强烈要求下,改变事态发展方向.严格地说这是不允许的也是前所未有的,具体地说这是网络小说的一大优势.不是吗?只要作者高兴,只要作者认为有必要,不仅可以改变写著方向和事件结果,还可以把网友写进去,呵呵,眼下不都在提倡互动嘛.


2、网络小说对读者来说娱乐性比重大,对写手来说练笔和自娱比重大.网络小说同实体小说最大的不同处是“时间”,如果都去积累“军事,历史,外交,政治和经济等等各个方面”再写,就没几篇了.等积累好了怕有四~五十岁了,早没了写作的万丈豪情或去发表实体书了,何用天天码字?连载也就不存在了.


3、科幻小说究其根源就是天马行空而后定论的,以《啥利•波特》为例,写了那么多集,集集满天跑马横空出世. 天生老帅哥网友为了证明写科幻小说也要尊循一定之规而举出了“被称为未来学大师的阿尔文.托夫勒和约翰.奈斯比特等人”.本人不甚了解这二位大师级人物,有也只是隐隐有点印像.但我想说的是试问:能被誉为“大师”的人,古往今来有几人?如果而今的网络写手都如阿尔文.托夫勒和约翰.奈斯比特等人一样,这“大师”还存在吗?如果人人都可以预知未来,我敢肯定这世界将不再有“预言家”这个词.

再说,用这来说今天的历史架空小说,有点牵强附会,因为历史架空小说多是现代人回到过去,对要发生的历史事件是己知的,乐趣就在如何用千奇百怪的个人手段,进入这些历史事件,改变事件的结果.这一过程集于教娱乐于一身,在娱乐中看后让人深省.


4、《猎杀红十月》一书的确甚称经典,在西方确被誉为“高科技使用手册”,但据我所知,作者汤姆•克兰西穷其此生最大的精力,方才写出《猎杀红十月》.天生老帅哥网友在《关于军事历史小说创作之我见》一帖中也说“汤姆•克兰西在构思好小说的故事后,就会以此来选定采访的对象,而且在采访过程中十分注意技术细节和设备的工作原理,这种第一手资料不但更具有可信度和生动性,对其观点的推敲和故事情节的设计也有很大的帮助,例如在创作这部小说之前,他就采访过核电站中退役的核潜艇老兵”.

我又要为我们的网络写手鸣不平了,试问:网络写手们有这个时间吗?如果有人非说有的话,那他定是可以不吃不喝的超人.再试问:网络写手们有汤姆•克兰西那种采访的条件和环境许可吗?如果有人告诉我,打着铁血网络写手的牌子就可畅行军事禁地,谢谢,我或说这话的人,有一人定将进精神病院.嘎嘎!

同上第三条中所说的理由一样, 汤姆•克兰西的《猎杀红十月》这一例子,不适合历史架空小说.也许对写《回到未来》的冰封层叶等大大们有指导作用,但还得等到我们所处的社会环境许可才行.


综上四点所述,我的观点--对网络小说这一新生派,我们不能用老的认知去要求它,要充分体谅作者的辛劳和无奈.我们在对其作品评头论品时,不可以脱离实际地要求作者怎样怎样.

时下有句较时髦语:需要决定存在,存在就是合理.这话在一定环境中是真理.例如本人只喜历史军事类的,不太喜看玄幻类的,但我不喜欢看并不等于别人都不喜欢看,玄幻小说所拥有的读者群未必少于历史军事类小说的读者群,《雪亮的军刀》参加新浪评比就貌似证明了这一点.


既然是讨论,我就也说几句,大家共勉.


本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

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