知道韩国人为什么称中国为乞丐国及三流国家吗?

lifter16888 收藏 109 35490

这是因为张艺谋多年来费尽心思以丑化中国人为己任,把中国人描写成地狱里的劣等民族。而且他的这些影片还 经常能在国际上获奖,随之而来的就是在国际荧屏上反复扫描,特别在韩国,蒙古这些邻国是必影档!

最近听到一韩国回来的国内人士说,张艺谋把现代中国人描写成在破破烂烂的上世纪60年代小城里浑浑噩噩神经病患者的影片《归来》又串到韩国上映了。还列为韩国票房的收入来源。怨不得韩国人称中国人为乞丐国,为名义上的大国实际上的三流国家。张艺谋这小王八蛋就能以丑化中国人为己任,让外国人视中国人为劣等民族,是十恶不赦的应该被清除的一群!只要张艺谋在这破坏中国人形象,外国就不可能对中国人有一正确认识!

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楼主你能否正面的回答我几个问题:


1、这部片子你能否告诉我是不是中国近现代社会进程的一个普遍的缩影和真实的存在?


2、体察自身的不足和对历史的反思是不是对一个国家制度建设、一个民族强大和包容的心态有所帮助以及对一个民族未来走向的警示?


3、抗日神剧手撕鬼子、民族精神战无不胜、粉饰太平的片子是否就能反映一个大国的心态?


4、大伙口诛笔伐的光腚总局是怎么让你口中的丑化国人的片子通过审核的?


无论中国的武侠小说还是西方反应的骑士精神故事都经常反应一个情景:

高手是不会说我是高手我有绝世武功挂的话!因为心里自信啊!

反而武功渣渣,经常说:我师从何许人!我几岁学武功等等!!! 因为需要靠嘴皮子唬人,打起来心里没底!

侠客之间的对决,一般寡言少语、不论胜败有着一股子侠义精神!

侠客对渣渣,渣渣打输了总会说:你胜之不武、我昨晚被下药、你等着瞧、然后到处黑侠客!

侠客去和渣渣较真,还叫侠客吗?

65楼qdxg007


中国传统的农村,落后不代表就没有文化,大字不识也不代表野蛮,延续数千年的传承是深入骨髓的,很多不识字的老人依旧品德高尚,令人尊敬。优秀文学作品应该反映的是积极向上的一面,是如何去走向更高层次文明的一面,而不是一味的去丑化。有些所谓的艺术家整天骂这个骂那个,然后呢?你怎么表达你作品的教育意义呢?你骂完以后到底想干什么呢?如果没有,除了说明你自己贱到骨头里的奴性以外,没有更好的词来形容你。

同样是文学作品,为什么鲁迅先生值得尊敬,同样是讽刺甚至辱骂国人的丑陋一面,出发点首先就不同,鲁迅先生是以文笔为武器,警醒国人。鲁迅先生讽刺的是那个时代的“人”,没有觉醒的一群人,而从来没有否认过中华传统文明,他所表达的是对国家的忧虑与热爱。现在那些所谓的文学家包括几个所谓的大导演,除了展示丑陋与黑暗的一面,还表达了什么呢?除了追逐名利,还真看不到别的东西。。。。

倒也没什么所谓,棒子也就是棒子,他们如何看中国,有何重要?大象需要蚂蚁的意见来决定走向何方吗?我们只要自己正确就能一往无前。

中国的确落后过,但是同样是一个落后,拍出来的主题可以是多种多样的:可以是落后无知,可以是艰苦奋斗,可以是麻木不仁,可以是勤劳努力,可以是路线错误,可以是改过自新。就看你怎么拍了。

我同意楼主所说的,现在有些导演为了迎合国外的扭曲心理,刻意用阴暗的手段拍摄中国落后的面貌。只知道表现人性的丑陋,表现中国的落后,却从不提出怎么改进,也看不见中国人的努力和汗水。这不仅对于现代人没有教育意义,反而在国际上抹黑中国形象。对于这种导演,我一向是看不起的,包括张艺谋。

张艺谋的“电影”对中国社会的涂鸦及阴暗的描述使得韩国人,蒙古人等加重对中国的鄙视甚至厌恶,不是韩国人而是我们自己拍的国际获奖电影在韩国影院及电视屏幕上反复扫描。比如张艺谋导演的电影《老井》《红高粱》《秋菊打官司》还有其他中国导演的电影如《二嫫》等等反复在韩国电视上扫描,使韩国人就认为中国人就是那么个民族 —— 丑陋,落后,愚昧,简直就是世界最贫瘠的土地上生活的一群垃圾人。我们自己习惯我们周围,但对于鲜有到中国的老外面对中国人自己拍的这类片子多了,别说韩国人就是其它国家的人也反感这么一群人。就说上面提到的《二嫫》内容,中国人吃不起苹果,一群农民睁大眼睛不知第一次看到电视里的影像是真人还是假人,发傻的惊恐地看着电视里的影像,还有春姑拿脚和面做面条等粗俗镜头。即使近年拍的一些电影如《归来》也是把中国人往死里踩,里面描述的就是一群生活在破烂垃圾小镇里的精神病患者。不论影片想表达什么,但对于韩国人看来中国人就是一群浑浑噩噩精神不正常的民族!别说韩国人就是其它国家的老外也会有心理上的厌恶感!比如,欧美各国甚至蒙古等国家的民众通过这类影片加重了对中国人的鄙视!

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