从传统中走来——论“文人画”评尉明宽的艺术趋向·

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导读:从传统中走来——论“文人画”评尉明宽的艺术趋向·


在我国绘画史上,有一个不容忽视的现象,那就是文人懂画,也兼擅长于丹青。文人学士将丹青作为一项高雅的修身养性加以提倡,主张画境和诗情合而为一,以达到自身追求的理想境界,把人品和气韵自然地不知不觉地带入画面。正如郭若虚先生所言:“高雅之情一寄于画,人品既高矣、气韵不得不高;气韵既高矣,生动不得不至。”自古以来“文人画”标榜士气,讲究笔墨情趣,注重营造意境和表现神韵,并注重文学修养,倡导书画合一、书印合一,讲求画面格调与情境等等。山东青年画家尉明宽正是这样一位追求艺术中的文气的学者型“文人画派”的探索者和倡导者。

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当今,大多数的中青年画家追求的是纯技术的绘画制作,而忽视了自身性情的真正创作,许多精致漂亮、美伦美换的作品,细品之下存在明显的文学底气不足,修养不全面,只于画内下工夫,然不知“习画之功在画外”的真谛。即使他们求变、求新、求创造、求风格的意识再强烈,亦只能是力不从心,浅尝辄止。即使在画面上有所变化和收获,终究格调上不去,亦终非大道。尉明宽深谙此理,在工作、编辑、创作之余,潜心研读古今中外画史、画论及古典文学、诗词,在这个画市流动、人尚虚浮、虚荣心极强的社会大环境里,能有如此耐的住寂寞,肯在画外下功夫的画家已不多见了。


尉明宽的花鸟画质朴苍疏,外刚内秀,笔墨造境有一定的气势。他不求十分形似,但求神似中的形似。其画的造型生意盎然,花鸟野草动中有静,静中有变,笔情墨意相合。在章法上不刻意求奇、求怪,全凭心情造化,因此这种真正的以写入画的创作方式乃难能可贵。他长于用笔、用墨,以线为骨,以墨为韵,以书入画,精心提炼自己的笔墨语言,凝重而不滞涩,沉稳贯气而变化自然,颇得金石书卷之气,题材多取决于生活中常见之物,这些花草、禽鸟在他的笔下造就出了高雅、刚正脱俗之气;他的画多计白当黑,花从意生,意从笔出,笔墨交融,天情意趣犹存,画中的留白潜藏着画家的某种心绪情境,也潜藏着画家的追求和期望。通过大片的留白与观者的心灵进行时空的感应交流。(如《非天清而不鸣》、《局部有雨》)。

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另外,尉明宽的山水画也有着与众不同的笔墨语言,他的山水画给人以亲近之感,画面里的的意与境正是他为人处世的人生哲理所在。其画面虽没有大山的高竖削壁的豪迈气概,但却从中可以品味出他对艺术的虔诚和悟性,眼前的真山真水在他心中已化为意象向往的仙境。他静静地写自己的画,写出淡泊明志的心中之韵,这些都在他的每幅山水画作品中明显地释放开来(如《故乡的云》)。

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绘画艺术和做人一样,需要真诚的投入与执着的追求,才能走出属于自己的脚印和通往成功之路。在当今物欲横流、画坛举子一个个自我标榜和自我吹捧的“艺术创新”的包围中,能像尉明宽这样冷静地追求艺术的又有几何?我愿他在今后漫长的艺术道路上走稳、走下去,并坚持地朝着自己悟出的方向走下去,相信他会越走越远。




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