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美国好莱坞历来拥有浓厚的爱国情怀,远远强于中国编导。在关于对德战争的影片中,这种情怀表达急剧膨胀,不可遏制,以让国人不敢直视的各种夸张艺术形式充

分表达,而因为导演闻名于世,廉价煽情和贫乏谬误的故事,都能被炒成国际大片,极少差评,以致这些美国大片在狂捧美军和丑化德军方面,几乎毫无规限和节

制,愈加错上加错。

这一倾向在2014年最新战争大片《狂怒》中表演无遗,成为神剧经典,也证明好莱坞编导们从来没有进行过认真的反

思。

《狂怒》的结尾段是最让人诟病的,稍微了解德军地面行动的人,都会无法接受这种狂杀对手的现场描写。大批的德军士兵漫无目的地向两边乱跑,正面迎对来

自一辆美军瘫痪坦克的火力,他们的目的不是消灭敌人,而就是在跑,跑起来,莫名其妙地跑,让敌人看见,用机枪将他们横扫倒地,连最基本的卧倒匍匐隐蔽都做

不到。

为了强调美军的强大,编导还把对面德军提升为似乎狂傲无敌的党卫军,而如割草一般被打倒的德军,好像在美军面前一点战术素养都没有,任人宰杀。

电影里面不可思议的一处,是德军军官向士兵们发出进攻命令和爱国宣示之后,默默地独自走向后方,他是要走向哪里?难道是不想再执行占领某个城镇的任务了?

编导是想表达军官把士兵们哄上杀戮战场就自己逃离了?这种表达法也太小儿科了吧?

还有就是最后一幕,从空中看坦克,周围整齐地排列着德军士兵的尸体,是个

完整的圆形,这几乎是不可能的,正面方向被打倒无数德军士兵还勉强说得过去,但无步兵掩护的坦克最怕的就是从后面来袭的敌人,这辆瘫痪的坦克后面大角度完

全暴露,对外火力打击极弱,怎么可能后面打死的德军和正面一样多?

《狂怒》把谢尔曼坦克对阵德军虎式坦克作为最大买点,而恰恰在这里失去了它作为战争片的十分有限的可信度。稍微读过欧战史的人都明白,虎式绝对

不需要冲到敌人坦克面前最近的距离开火,而是在最有效的一千五百米以上的距离,用88毫米主炮,击穿美英坦克(主要是谢尔曼)的前部装甲。象魏特曼那样驾

驶虎式冲向附近没有防备的英军,是出其不意的战术和不得已的方法。

《狂怒》编导不了解虎式的作战方式,特意让本来完好隐蔽在树林中可以远距离打击美军坦克

的虎式,莫名其妙地冲了出来,把自己暴露在广阔无垠的平地上,冲向几百米外的美军。几辆美军坦克可以清楚瞄准开火,以自己的驾驶速度和快速发射火炮,对付

本来不宜高速行驶的虎式,及其射速较慢的88毫米主炮。这种打法,实在是莫名其妙。违反史实的。虎式竟然用机枪扫射去对付美军坦克,更是匪夷所思。

在另一个场景中,编导把德军阵地排列在大片平坦的空地上,放弃适合隐蔽的树林,让德军士兵在平地上挖掘战壕,在里面隐蔽和阻击美军,结果就出现

了美军坦克急速前行,把他们压死在地上的情景。对照《遥远的桥》里面的地面攻防战况,《狂怒》的编导们很难让人理解,到底是怎么想的,只有用德军愚蠢到家

来解释。

《狂怒》的导演埃尔(Ayer)原本一直都是警察片、罪案片的写手,唯一一次担任有关战争片的编剧,U-571,就闹出大笑话,硬把英国

人劫持德军潜艇,写成美军的辉煌业绩,引起英美两国的口角。

他在《狂怒》中旧习不改,以讲究细节逼真对外推销,却在最为基本的战争实况方面,任意演绎,只

要迎合美国人的爱国情结,就是拍摄成功,为此多处编造,制成美国人爱看的战争神剧。

埃尔拍战争片只是玩一票而已,之后又回到他所擅长的警匪片上,他对战争的理解和演绎,一脉相承于其他美国大片的导演,尤其是斯皮尔伯格。

德军士兵乱跑的场景,就是由斯氏发明而发扬光大的,在《兄弟连》第五集中,温特斯上尉冲到德军聚集地前开火,大批德军士兵到处乱跑,在美军的枪口下成片倒

地,仍然乱跑,而且是在美军面前集体从右向左跑,如同操列。

更加不可思议的是,原本停留在前方堤坝上的德军,不顾美军的火力,竟然从安全地带蹦出来,跑下

高坡,然后继续进行从右向左的有秩序乱跑,摆明了是让美军更好地向他们扫射。如果他们呆在原地,躲在高坡和掩体后面,应该是平安无事的,温特斯及其手下的

枪法再好,也难以一击而中。但是在大牌导演的督促下,这些无知的德军士兵,纷纷跑下高坡和跑进美军的火力网内。

近些年内的美国战争大片导演如斯氏,都是没有经历过战争,也没有导演过战争片的,斯氏本人是拍科幻片和城市爱情片出身,所以根本不知道当

年的战场上是怎样打的,再加上《兄弟连》原作者安布罗斯(Ambrose)习惯于夸大美军的战力和战争贡献,以致战争片导演也把打死德军部队想得如此容

易,设计出德军士兵乱跑被击毙的经典场景,一直传到了更为年轻的埃尔所拍的《狂怒》。

斯氏本人在《拯救大兵瑞恩》中就自我设计战场情况,

并把虎式坦克作为证明电影真实性的道具,而实际上整个诺曼底战役中的美军战线,基本上就没有虎式坦克参与,德军在西线仅有的三个虎式营,全在英军战线内,

美军面对的德国坦克,最好的是豹式,但虎式的名气太大,斯氏必须把它加进去。

在后来拍的《兄弟连》里,也见不到像样的阵地攻防战的场景,都是美军路上受袭,一通乱

打,就把敌军赶跑,三番五次,似乎只两军交战攻坚是看不到的,尤其是布莱德利将军指挥的“眼镜蛇”攻势中的大规模地面行动。

更为可笑的是,一次美军被德军赶出一个城镇,坐到镇外公路上的卡车,似乎就安全了,岂不知虎式(按斯氏解释是虎式)主炮在两公里内击穿谢尔曼坦克的装甲都并不费力,更何况是软皮的卡车?斯式在这部电视剧中,大量篇幅用来表现人性和士兵艰苦境况,真正如何作战、如何克敌,反而是次要的了,即使漏洞百出,也无伤主题的大雅。

在以前的经典战争片中,其真实性来源于参加过战争的人还在,也不擅于用某些细节的精致化,去掩盖整体故事叙述的缺陷。如六十年代的《最长

的一天》,七十年代的《遥远的桥》,里面打仗就是打仗,战死就是战死,失败就是失败,虽然打败法西斯的主题仍在,但真实实景被正面表现出来,所以战争片才

不是支离破碎的所谓人性片,不是不费吹灰之力打死敌人无数的神剧烂片。

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