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     编者:
     教育是立国之本,这话已经说了很多年。
     培养全才全能是不是教育的方针,不是本文要探讨的。教育与现实脱节,会导致什么样的后果,也不是本文要研究。本文仅想表达面对教育思维的僵化、保守与麻木时心中的酸楚。
     希望教育不要蜕化为交易,不要让读音上的相近化为现实中的真实,保留教育应有的那份纯洁和尊严。

     [回顾]
2004年底,受聘5年的清华大学教授兼博士生导师,递交了辞职报告。他坦承:“我之请辞,非关待遇问题,亦非人事相处的困扰,而是至今不能认同现行人文艺术教育体制……。”
     无奈的现实 辛酸的抉择
陈丹青,52岁,1980年以《西藏组画》而名声大噪,日后与罗中立的《父亲》并称为中国当代美术史的里程碑。2000年,他作为“百名人才引进计划”中的一员,成为清华大学美术学院的特聘教授及博士生导师。
    5年来,陈丹青始终不能容忍考试表格中的分数顺序:政治、外语、然后才是美术专业。
    他直指这种顺序是“荒谬”的,但这“荒谬”很快显示了其威力——2000年,他首次领教了中国式的考试:24名考生中,5名入围,外语全部不过关。
    考虑到这是陈丹青首次招生,校方同意将5名落榜考生转为“博士课程访问学者”。次年,5位访问学者完成论文选题,为转成正式博士,再考外语,再度失利:第一炉“博士生”教学就这样“作废”了。
硕士生报考也是同样的规定。有位投考的女考生,绘画成绩位居第一,但因外语、政治各差一分,落榜了。与千万艺术考生一样,她在京租房,啃外语、攻政治,翌年再次赴考,政治过关了,外语依然不及格。由于政治、外语关卡,陈丹青长达4年招不进一名硕士生。而且他很快明白,这种“汰优制度”,20多年来全国艺术院校千万名老师早已司空见惯了。那位女考生曾去清华研究生院请求,答复是:跟你情况类似的有好多,录取你一个,其他人怎么办?

    回首自身成长的感慨
27年前,陈丹青远比今日千万名青年学子“幸运”:当他投考“文革”后中央美院第一届油画研究生时,当时的教育方针是“多出人才,快出人才”,切实贯彻“择优录取”的招生政策。那年,陈丹青以外语零分、专业高分被录取。他在外语考卷上写下“我是知青,没有上过学,不懂外语。”随即交卷,离开考场。
由于当时全国艺术类专业毕业生不颁发学位证书,所以,博导陈丹青至今没有学位,只有小学毕业证和研究生毕业证。
    对于艺术学院开设“美术学博士生学位”,陈丹青问:
    什么是美术学博士生?如何是考量并检测艺术博士生令人信服的标准?
    由谁界分艺术与史论博士生的异同?最后,谁有资格当美术学博士生导师?
    这些问题,身为“博导”的他,也始终没能找到答案。
有一点他倒是很清楚:外语不及格,毕业论文不满8万字,断然拿不到博士学位。他注意到:当下学院的种种学位只是谋饭碗的手段。对此他表示非常理解,因为他理解中国的现实。而当网友问他:“你想带怎样的博士生?”他答道:“我想带瞧不起博士的博士生。”

艺术学院从未像今天这样臃肿庞大,像今天这样充斥办学的教条
在美国待了18年,陈丹青回来一看:“教学计划、教学大纲、教学思想、教学评估,是艺术学院的头等大事:没完没了的表格、会议、研讨、论文,加上满坑满谷的教材———艺术学院从未像今天这样臃肿庞大,像今天这样充斥办学的教条。”
在他每年重复填写的表格中,陈丹青从来都拒绝填写“科研项目”,并在文章中公开咒骂:“‘科研’,一个外行词语,竟公然霸占着艺术学院的教学表格。这是对艺术的轻蔑!”
    2002年,学院发给教师每人一张“学术体系评价报告”调查问询表,陈丹青为此写了一份《个人意见书》。他写道:“只要出现‘量化’、‘管理’、‘科学’、‘科研’等等辞令,我就不会填写类似的表格,这类辞令与人文艺术及其相关教育无涉,在这些辞令中,我们无法辨认人文艺术的规律与本质。”

    追寻艺术真谛之路
    陈丹青不记得考入中央美院时校方有过什么科研与教学。只记得当年上课头天,学生们围着靳尚宜先生[注:知名美术家]团团坐好,听先生说:“文革”过去了,大家静下心来,不搞运动,不搞教条,好好搞学术。什么是学术呢,先生伸出右手掌,说道:“你们看,这是。!皮下面是肉,肉里面是筋,筋里面是脉络,是骨头。你画这只手,就要画出皮、肉、筋、脉、骨!”


 [ 本期专题]

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